不要给我讲故事，我需要的是人物 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京联合出版公司·后浪出版公司

作者:彭小莲

出品人:后浪

页数:200

译者:

出版时间:2015-4

价格:29.80元

装帧:平装

isbn号码:9787550246409

丛书系列:后浪电影学院

图书标签:

• 电影
• 罗伯特·奥特曼
• 导演
• 后浪
• 电影理论
• 彭小莲
• 编剧
• 写作
• 人物成长
• 现实主义
• 心理描写
• 成长故事
• 个体命运
• 社会观察
• 深度叙事
• 人性探讨
• 独白表达
• 内心世界

《人物：故事的核心，情感的载体》 在浩瀚的文学海洋中，我们常常被跌宕起伏的情节、奇诡的想象、深刻的哲思所吸引。然而，当我们拨开故事的迷雾，剥离修饰的外衣，真正触动我们、让我们久久难忘的，往往是那些鲜活、立体、有血有肉的“人物”。他们不仅仅是故事发展的棋子，更是情感的传递者，是我们窥探人性的窗口，是我们理解世界、理解自我的镜子。 《人物：故事的核心，情感的载体》并非一本提供现成故事的作品。它不填充情节的空白，不描绘宏大的叙事图景，更不急于将读者带入一个既定的情节框架。相反，它是一次对“人物”这一文学要素的深入探索，一次对角色塑造、人物动机、人物成长的全面剖析。这本书的诞生，源于对一个核心问题的追问： 是什么让一个角色从纸面上的文字，跃然纸上，拥有了自己的生命，并能深深地打动读者？ 本书将带领读者，放下对“故事”的执念，将目光聚焦于构建故事的基石——人物。我们将一同拆解，一个引人入胜的人物是如何被“制造”出来的。这并非机械的拼凑，而是一种精妙的艺术，一种对人性的深刻洞察。 第一部分：人物的诞生——从模糊到清晰的塑造 根基：人物的设定与背景。 我们将深入探讨如何为人物设定一个扎实可信的背景。这包括他们的出身、成长环境、文化习俗、社会阶层等，这些看似静态的设定，实则为人物的性格、行为模式、价值观奠定了最坚实的基础。我们不只是提供一个名字和职业，而是追寻人物“为什么是现在这个样子”的根源。 肌理：性格的刻画与层次。 性格并非扁平的标签，而是多维度、甚至充满矛盾的集合体。本书将详细阐述如何通过人物的言谈举止、思想意识、内在冲突，乃至外貌特征、习惯动作来展现其独一无二的性格。我们将探讨如何塑造出既有优点又有缺点，既有光明面也有阴暗面，充满复杂性和真实感的人物，让读者在阅读时能够产生强烈的共鸣或深刻的反思。 灵魂：动机的驱动与深邃。 驱动人物行动的，是他们的动机。本书将带领读者探究人物动机的层次性，从最表层的欲望和需求，到更深层次的恐惧、渴望、信念，甚至是潜意识的冲动。我们将分析，一个清晰且有说服力的动机，如何成为人物行为的内在逻辑，如何让他们的选择显得合理，即使这些选择令人费解或痛苦。 外壳：形象的塑造与感知。 除了内在的性格和动机，人物的外在形象同样至关重要。本书将讨论如何通过描写人物的外貌、穿着、声音、表情、姿态等，来强化其个性和内在特质，让读者能够清晰地在脑海中勾勒出人物的形象，并对他们产生直观的感受。 第二部分：人物的生长——在冲突与选择中绽放 张力：内在与外在的冲突。 冲突是激发人物生命力的催化剂。本书将详细分析不同类型的冲突：人物内心的挣扎（如道德困境、情感纠葛），人物与他人之间的矛盾（如权力斗争、价值观碰撞），人物与环境的对抗（如社会压力、自然灾害）。我们将探讨，正是这些冲突，迫使人物做出选择，暴露本性，并在压力下展现出他们的坚韧、脆弱或蜕变。 抉择：影响人物命运的关键。 人物不是被动地被情节推动，而是通过一次次的选择来塑造自己的命运。《人物：故事的核心，情感的载体》将重点剖析人物在关键时刻的抉择过程。我们将审视，是什么因素影响了他们的决定？这些决定又如何反过来塑造了他们自己？我们关注的不是“发生了什么”，而是“为什么他们这样做了”。 蜕变：人物的成长与弧光。 最令人难忘的人物，往往不是一成不变的。本书将深入探讨人物成长的轨迹，即“人物弧光”。我们关注人物如何从最初的状态，通过经历、反思、痛苦和顿悟，在情感、认知、价值观上发生转变。这种转变并非总是积极的，有时也是走向沉沦或毁灭，但无论何种方向，都能为人物注入深刻的意义。 关系：人物之间的化学反应。 人物并非孤立存在，他们通过各种关系相互影响，产生独特的“化学反应”。本书将探讨人物关系的多样性，如友情、爱情、亲情、师徒关系、竞争关系等，以及这些关系如何揭示人物的不同侧面，如何推动情节的发展，如何深化人物的内心世界。 第三部分：人物的力量——连接读者与世界 共鸣：情感的传递与唤醒。 真正优秀的人物，能够跨越时间和空间的界限，触动读者内心深处的情感。本书将探讨，作者如何通过对人物情感的细腻描摹，唤起读者的同情、理解、喜爱、甚至愤怒。我们关注的，是人物的情感是如何被真实地展现，并最终与读者的情感产生连接。 理解：人性的深度与广度。 人物是我们认识人性的窗口。通过对不同人物的观察和思考，我们能够更深刻地理解人性的复杂、矛盾、善与恶。《人物：故事的核心，情感的载体》将引导读者，从不同人物的身上，看到人性的不同面向，从而拓展我们对人类自身及其行为的认知。 映射：人物与读者的自我投射。 在阅读过程中，读者常常会在人物身上找到自己的影子，进行自我投射。《人物：故事的核心，情感的载体》将探讨，读者为何会对某些人物产生强烈的认同感，以及这种认同感如何促使读者进行自我反思和成长。 《人物：故事的核心，情感的载体》并非提供剧本，而是提供一套观照人物的“方法论”。它鼓励读者，在阅读任何故事时，将焦点从“接下来会发生什么”转移到“为什么这个人会这样做”。它引导写作者，在构思作品时，将精力更多地投入到人物的深度挖掘和精心雕琢上。 这是一本献给所有热爱文学、渴望理解人性、善于观察生活的人的书。它不会给你一个现成的故事，但它会赋予你理解和创造精彩人物的能力，而正是这些鲜活的人物，构成了文学最动人的灵魂。翻开这本书，你将学会如何看到故事背后的“人”，如何理解那些让你或喜或悲、或爱或恨的“他们”。

评分☆☆☆☆☆

罗伯特•奥特曼活跃于上世纪六十至七十年代，在世人眼中那个年代的人都有着鲜明的政治意识、贴着反战和嬉皮的标签，中产阶级里叛逆的一代。 自然而然，在这本书中，无论是《陆军野战医院》、《漫长的告别》、《大玩家》等影片背后的故事还是奥特曼从青涩到逝去的人生轨迹叙述...  

评分☆☆☆☆☆

奥特曼是小怪兽，是的，奥特曼也是好莱坞的怪兽，他又不是足够著名，因此，确实是“小怪兽”。当然，我说的奥特曼是书中的主人公，好莱坞导演罗伯特。奥特曼。 很多时候我都会记忆恍忽，太多的电影记不清楚自己是真正看过，还是在大家的影评里看过，有时候精彩的影评几乎就是...

评分☆☆☆☆☆

说句实话之前关于罗伯特•奥特曼及他的电影我知道的很少，毕竟他活跃的时期为二十世纪六七十年代，作为一个九零后那是一个对于我来说很遥远陌生的年代，不过这些客观原因并未影响我对这本恰恰是主要介绍罗伯特•奥特曼及他的电影的书的阅读兴趣，相反通过我国著名导演彭小...  

评分☆☆☆☆☆

奥特曼是小怪兽，是的，奥特曼也是好莱坞的怪兽，他又不是足够著名，因此，确实是“小怪兽”。当然，我说的奥特曼是书中的主人公，好莱坞导演罗伯特。奥特曼。 很多时候我都会记忆恍忽，太多的电影记不清楚自己是真正看过，还是在大家的影评里看过，有时候精彩的影评几乎就是...

评分☆☆☆☆☆

像我这么马虎的人有一个坏习惯，经常忽略图书的副标题，所以奔着“别给我谈故事，我要的是人物”这句话去的，以为是一本专门介绍剧本写作中人物塑造的图书，我指的是，在主流的叙事影片中，如何把人物塑造的更加突出，差异化明显，并且有一定的独创性。实际上，情节和人...  

评分☆☆☆☆☆

我必须说，这本书的阅读体验是极度“反直觉”的。我原以为会读到一系列引人入胜的事件链条，期待着人物如何被命运推搡着走向高潮。然而，事实是，情节几乎被抽干了，留下的骨架就是那些鲜活、却又异常沉默的人物群像。这是一种极其大胆的文学实验，它挑战了我们从小被灌输的“好故事必须有清晰的起承转合”的观念。阅读过程像是在攀登一座陡峭但视野开阔的山峰，一开始步履维艰，总想找个捷径，但一旦适应了那种缓慢、沉重的节奏，你会发现，风景的层次感是前所未有的。那些对话，与其说是交流，不如说是两个独立宇宙的短暂交错，充满了未尽之言和错位的理解。我尤其迷恋作者对特定场景氛围的营造，比如深夜里城市背景音的失真感，那种都市的疏离感被放大到了极致。这本书成功地将“在场感”植入了读者心中，让我们不是在“看”人物的生活，而是“站”在他们身边，感受他们呼吸的重量。它不讨好读者，却精准地击中了那些厌倦了被喂食故事的灵魂深处。

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力，在于它彻底地“去戏剧化”。在当今这个充斥着高饱和度情感表达的文化语境下，它像一股清冽的冷泉，瞬间浇灭了虚假的火焰。我注意到，作者极少使用内心独白来直接“解释”人物的动机，相反，人物的整个存在，他们的习惯、他们的沉默、他们与环境的互动方式，共同构筑了一个无比复杂的心理模型。这要求读者必须调动起全部的共情和分析能力，去“重构”人物的内在世界，而不是被动地接受作者的叙述。这种互动的过程非常耗费精力，但回报是巨大的——你会感觉自己真正“认识”了这些虚构的存在。他们不是为了服务于某个主题或情节而存在的，他们就是他们本身，带着所有内在的矛盾和未解决的冲突，就这样站立在纸上。这种对人物主体性的尊重，是我在近几年的阅读中罕见遇到的。它更像是一系列精确的素描，每一笔都直指核心，拒绝一切多余的晕染和背景修饰，只留下人物的骨骼与神韵。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计本身就是一种对“叙事”的颠覆。它仿佛是由无数个未完成的片段、情绪的碎片和强烈的感知瞬间拼接而成，缺乏传统意义上的线性流动。这使得每一次翻页都像是一次小小的冒险，你永远不知道下一秒会跳到哪个角色的内心深处，或者哪个场景会以一种近乎意识流的方式突然降临。我花了很大力气去适应这种跳跃性，一开始甚至觉得有些混乱，但很快，我意识到这种“混乱”恰恰是作者精心设计的“真实状态”——我们生活中的体验，不就是由无数不连贯的思绪和瞬间构成的吗？那些所谓的“人物”，他们不是被情节推动的棋子，而是拥有自己完整而封闭的内在宇宙的实体。作者似乎对“人物”本身抱有一种近乎宗教般的敬畏，拒绝用外来的、编造的冲突去污染他们本真的存在状态。这种聚焦的强度，使得即便是最微小的动作，比如人物对手指上光线的观察，都被赋予了沉重的哲学意义。这是一部需要用“心”去感受，而非用“脑”去梳理的书。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的书名本身就如同一个强烈的宣言，而内容完全履行了这个宣言。它没有提供逃避的窗口，而是硬生生地将我们拽入一个没有多余装饰的现实空间。阅读过程中，我不断地被一种强烈的“缺席感”所包围——缺席的解释、缺席的高潮、缺席的圆满结局。但正是这种缺席，反而衬托出了人物本身的“在场”。作者的文字是极简的，几乎没有多余的形容词，每一个词语都被打磨得棱角分明，像冰块一样嵌入文本。这使得人物的情感波动，尽管不被大声喊出，却在字里行间以极高的密度存在着。我感觉自己就像一个潜水员，深潜到人物情感的海床，那里安静、高压，但充满了未经稀释的真实矿物。这本书迫使我重新思考“阅读”的意义——我们究竟是在阅读故事的发生，还是在阅读故事发生时，人物自身的生命状态？对于追求纯粹人物刻画的读者来说，这无疑是一场盛宴，尽管这场宴席的食物可能略显清苦，但回味无穷。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字简直像一把锋利的解剖刀，毫不留情地剖开了现代人内心深处对于“真实连接”的渴望与幻灭。我花了整整一个下午，陷在那种近乎窒息的氛围里，仿佛置身于一场永无休止的内心独白之中。作者的笔法极其细腻，每一个转折、每一个停顿，都充满了作者对人性微妙之处的洞察。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更像是一面冰冷的镜子，映照出我们日常交流中的那些空洞和表演。那些所谓的“故事”，在作者的笔下，都成了遮掩真相的华丽包装纸，而主人公们，或者说，那些活生生挣扎在社会结构中的个体，他们的痛苦、他们的疏离，都通过一种近乎冷酷的、去叙事化的方式呈现出来。我特别欣赏作者对于“行动”与“意图”之间鸿沟的捕捉，那种“我说了，但你听到的不是我想要的”的挫败感，贯穿始终。这本书挑战了传统叙事文学的舒适区，它迫使读者放下对情节的依赖，转而专注于人物内在的肌理。读完后，我久久不能平静，感觉自己仿佛被剥去了一层保护性的外壳，不得不直面那些平日里习惯性忽略掉的人性本质。这本书的价值，在于它拒绝提供廉价的慰藉，而是提供了一次深刻的自我审视机会。

评分☆☆☆☆☆

这本书的写法算是很古朴了，笔法和观点都很80年代，资料来源是奥特曼的一些文章、新闻，还有DVD花絮呵呵，本身不是第一手资料，彭小莲应该不算作者，算编者吧……限于它对材料二次加工的写法，深度欠缺，也不生动，印象最深的就是奥特曼把创作权力交予演员的做法，但我看这基本是作为编导的偷懒吧……也不知给没给演员们两份工资。其实让演员创作台词只是个形式的表象，奥特曼作为创作者除了忽悠演员写台词，在美学上到底是怎样的逻辑和追求？书里也没继续讨论

评分☆☆☆☆☆

扯淡

评分☆☆☆☆☆

极其不行。就是个粉丝整理外媒的采访后加了一大堆感情色彩的描述搞出来的书。让我想起十几二十年前早期的动漫杂志，各种作者对自己喜欢的动漫作品和创作人不切实际地夸大。最近读了《清晨五点的第五大道》《十年一觉电影梦》，这本书差太远了。

评分☆☆☆☆☆

不是编剧教材，是导演的自传。虽然没看过奥特曼的任何作品，但依然能从书中强烈的感受到它的个性与魅力。从事需要集体创作的行业，最难的就是坚持自己的认知，了不起，要去把导演的作品都找出来看一遍。

评分☆☆☆☆☆

不是编剧教材，是导演的自传。虽然没看过奥特曼的任何作品，但依然能从书中强烈的感受到它的个性与魅力。从事需要集体创作的行业，最难的就是坚持自己的认知，了不起，要去把导演的作品都找出来看一遍。