具体描述
“欧美当代经典文库”系列由耕林童书馆精选当代欧美国家经典儿童文学作品而成，收录的作品既经过了时间考验，更受到世界各国的大人孩子们欢迎。
欧美当代经典文库（第二辑）集合了六册获纽伯瑞儿童文学金奖或银奖的作品。8-12岁适读
《黛西之歌》 1983年获美国纽伯瑞儿童文学金奖
十二岁的黛西，由于家庭贫困，被爸爸抛弃，妈妈又不幸进了精神病院，不得不独自负担起照顾三个弟弟妹妹的重任。四个无家可归的孩子为了寻找一个新的栖身之所，踏上了漫长的旅程。他们几经波折，终于找到了从未谋面的外婆，从此，他们开始了一段全新的生活。在成长的过程中，他们领悟了生活中 最需要的东西—爱、幽默感、信任和勇气。黛西虽然小， 却为家庭里的每一个人操心，承担着本该由父母承担的责任。尽管生活艰辛，但她坚强、独立，比周围的孩子都成熟、勇敢，最终拥有了甜蜜的家。这一切都是以爱和信念为支撑的。
《疯狂麦基》 1991年获美国纽伯瑞儿童文学金奖
麦基是一个富有传奇色彩的男孩。他跑得比狗还快；面对小镇上最厉害的投手，他也能打出全垒打；他能解开令所有人望而却步的绳结。周围的人都认为“这孩子是个疯子”。但这并不是他成为传奇的全部原因。他酷爱读书，热情善良，通过自己的努力使小镇上长久以来对立的两个种族关系缓和，而自己也最终找到了一个家。
《木头娃娃百年传奇》 1930年获美国纽伯瑞儿童文学金奖
这本书自1929年第一次出版以来，便以其中魔力无限、个性迷人的玩偶而出名，并获得了纽伯瑞儿童文学金奖，成为了一部永恒的经典。
西蒂从一个地方到另一个地方，像一个真正的冒险家那样，以至于让人差点儿忘记她只是一个玩偶！这本书仿佛是一台时光穿梭机，又仿佛是一台真空吸尘器，当西蒂去纽约旅行，当她去捕鲸鱼，或者当她被困在树上的时候，你一定会不由自主地为她惊叫、着迷。在她的带领下，你将看到一幅非同寻常的十九世纪生活画卷。
西蒂的一生，既感受到了来自人间的无比温暖和关怀，也体验到了世态炎凉，但她始终对人间的一切充满憧憬，充满感激与祝福。
《去了天堂的猫》 1931年获美国纽伯瑞儿童文学金奖
在古时候的日本，有一位生活过得很艰辛，却很刻苦的艺术家。管家将一只三色猫带回家的时候，他非常生气。后来他还是心软收留了它，希望它能带来好运。有一天，寺院方丈请他画一幅佛祖升天图，艺术家把这只猫也画了进去。在佛经故事中，据说猫拒绝皈依佛祖，所以天堂的门在它们面前关上了。艺术家把这只猫画进佛祖升天图中，因此惹怒了寺院的方丈，方丈宣布将毁掉那张画……
这是一部永恒的作品， 自1930年第一次出版就已经成为了经典。这是一个关于无私的爱的故事。它以一个古老的佛教神话故事为主线，充满了东方的哲学色彩，结局非常感人。
《莎拉的勇气》1955年获美国纽伯瑞儿童文学银奖，适读年龄6-8岁
为了建造新家，年仅八岁的莎拉和她的父亲踏进了一片荒野。“保持你的勇气，莎拉。”临行前她的母亲这样告诉她，但是，莎拉发现在可怕的荒野里保持勇敢似乎并不是一件容易的事情。那漆黑的森林里面充满了各种野兽，甚至还有野蛮神秘的印第安人。在看似到处充斥着危险气息的丛林中，她到底会遭遇什么样惊险有趣的故事呢？小伙伴们，来吧，跟着我们的小莎拉一起去看看吧！
作者简介
1、辛西娅·沃格出生于马萨诸塞州的波士顿市，毕业于马萨诸塞州的史密斯学院， 曾经从事教育工作。她一生作品众多，“舵工系列”“王国系列”“坏女孩系列”都是她的呕心佳作。其中除了《黛西之歌》获得纽伯瑞儿童文学金奖外， 另有《卡伦德文件》获得青年类埃德加·爱伦· 坡文学奖，《独居 者的悲伤》获得纽伯瑞儿童文学银奖以及菲尼克斯荣誉奖。
2、杰瑞·史宾尼利是美国著名的文学家。至今为止，他已经创作了超过十五本极受青少年欢迎的作品，其中包括《蛋》《星星女孩》《七级空间站》《失败者》《碰撞》以及获得纽伯瑞银奖的《小刺客》等。而这本《疯狂麦基》，获得了超过十五项国家级儿童图书大奖，除此之外，还荣获了纽伯瑞儿童文学金奖。
杰瑞与同为作家的太太艾琳一起生活在宾夕法尼亚州，家里的孩子们为他们提供了丰富的写作素材。
3、卡罗尔·拉瑞·布林克是美国最知名、最优秀的儿童文学作家之一。卡罗尔在爱达荷州出生、长大，八岁时父母双亡，搬去跟祖母同住。她回忆说：“我的全部都与她移民时期在威斯康辛的童年生活有关。她那十九世纪六十年代的童年生活，竟成为我二十世纪初的童年生活的一部分。”
卡罗尔在念爱达荷大学期间，开始尝试写诗和短篇故事。等她结婚生子后，又开始为孩子们写故事。卡罗尔说：“在我的书里面，我喜欢保留一些真实性，而且这都与我个人的经验有关。在任何一种创作中，这种第一手资料，往往可以给作者和读者带来满足感。一本缺乏作者个人生活经验的作品，是不能够打动人心的。”
4、爱丽丝·道格利斯是美国作家和图书编辑，她为孩子们写了四十多部作品，她曾经在1924年为了创作她的第一本书《一年快乐的学校生活》而在一家初级学校教了一阵子的书。
她写了许多书，包括《感恩节的故事》《第四个七月的故事》《铁杉山上的熊》《小木农的故事》《阿拉丁所拥有的》。在她的作品中，《银色的铅笔》（1944年），《铁杉山上的熊》（ 1 9 5 2年）和《莎拉的勇气》（1954年）都获得了纽伯瑞文学奖。
5、伊丽莎白· 科茨沃斯是美国著名的儿童小说及诗歌作家，她出生于纽约西部的布法罗市，然后在布法罗的塞米纳里读了中学，1915年毕业于瓦萨学院，并于1916年获得了哥伦比亚大学的艺术硕士学位。她还是一位世界旅行者，这在一定程度上影响了她的写作生涯。她的第一部作品是发表在杂志上的诗歌，她的第一部书是《狐狸的足迹》（1923年）。后来，她与作家亨利·贝司顿结婚，并育有两个孩子。他们生活在缅因州和马萨诸塞州。伊丽莎白一生共创作了七十多部作品，后来在缅因州的家里去世。
6、雷切尔·菲尔德是美国著名作家、诗人。《木头娃娃百年传奇》是她最著名的作品，1930年获得了纽伯瑞儿童文学金奖。她在马萨诸塞州长大，就读于瑞迪克利夫学院。她的《为孩子祈祷》一书获得了凯迪克金奖。
菲尔德还创作针对成年读者的作品，她创作了畅销书《很久以前》（1935年），《锦上添花》（1938年），《从现在起到明天》（1942年）。同时，她还以她的诗歌《野雁告诉的》而闻名。菲尔德还为舒伯特在迪士尼电影《幻想曲》中的歌曲《万福玛利亚》编写了歌词。1935年，菲尔德嫁给了阿瑟·佩德森，并在1937年与他合著了《看看我们自己》。1938年，她的一部戏剧被改编成电影《伦敦德里小调》。她还为基督的诞生创作了题为《整个夜晚》的故事。
目录信息
《黛西之歌》 1983年纽伯瑞金奖
《莎拉的勇气》 1955年纽伯瑞银奖
《野丫头凯蒂》（又名伍德龙一家、红发少女） 1936年纽伯瑞金奖
《去了天堂的猫》 1931年纽伯瑞金奖
《木头娃娃百年传奇》 1930年纽伯瑞金奖
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读后感
坚韧的女孩，伸出勇气的手 文/泊南 “寒冬腊月”，在北方就是最冷的冬季了。东北俗语“伸不出手”“棒打不走”说的都是非常贴切的。伸不出手，或者说不想伸手，是因为严寒，...
评分猫在西方文化中似乎是不祥的象征，尤其是黑猫，经常与巫婆、撒旦联系在一起，即使是有关猫的谚语，也多为贬义。而东方文化中对猫的态度虽然好了很多，但仍心存警惕。如日本，猫既是财富和姻缘的文化符号，又是恐怖和灵异的物化符号。归根结底，这是因为人是有控制欲的...
评分猫在西方文化中似乎是不祥的象征，尤其是黑猫，经常与巫婆、撒旦联系在一起，即使是有关猫的谚语，也多为贬义。而东方文化中对猫的态度虽然好了很多，但仍心存警惕。如日本，猫既是财富和姻缘的文化符号，又是恐怖和灵异的物化符号。归根结底，这是因为人是有控制欲的...
评分 评分坚韧的女孩，伸出勇气的手 文/泊南 “寒冬腊月”，在北方就是最冷的冬季了。东北俗语“伸不出手”“棒打不走”说的都是非常贴切的。伸不出手，或者说不想伸手，是因为严寒，...
用户评价
我必须说，这本书的叙事节奏把握得极为精妙，它不像某些当代小说那样急于抛出高潮或刻意制造悬念，而是采取了一种近乎于潺潺溪流的流动方式，娓娓道来，却暗流涌动。作者的笔触细腻到了令人发指的地步，即便是描写最微不足道的日常场景，也能捕捉到其中蕴含的复杂人性和微妙的情感波动。角色的塑造极其立体和真实，他们不是扁平化的符号，而是活生生的人，带着各自的挣扎、矛盾和不完美，让人在阅读过程中不断地与他们产生共鸣，甚至会代入自己的影子。我尤其欣赏作者在处理时间线上的手法，那种在过去、现在和未来之间自由穿梭的叙事技巧，非但没有造成混乱，反而像是在编织一张复杂的情感挂毯，每一根线索的交织都揭示了命运的某种必然性。这种层层递进的结构，迫使读者必须全神贯注，稍有分心，可能就会错过某个关键的转折点，而这个转折点往往会引发对之前所有情节的重新审视，阅读体验的深度和广度都被极大地拓展了。
评分读罢全书，心中涌起一股难以言喻的怅惘，这绝不是平庸作品能带来的感觉。它的主题探讨深入到了人性的诸多隐秘角落，触及了那些我们日常生活中习惯性逃避或粉饰太平的议题。它没有给出简单的答案，甚至可以说，它提出的问题比它提供的解答要多得多，但这正是其伟大的地方所在——它成功地激发了读者内心的哲学思考。我发现自己常常在读完一个章节后，不得不停下来，合上书本，凝视窗外，去咀嚼那些作者抛出的关于存在意义、道德困境和社会异化的片段。书中那种对“失落”和“疏离”的刻画尤其到位，它没有用激烈的语言去控诉，而是用一种近乎冷静的旁观者的视角，描绘出个体在庞大社会机器或历史洪流面前的无力感。这种疏离感在当代社会中具有极强的普遍性，使得这部作品超越了其特定的时代背景，具有了跨越时空的普适价值，让人不得不深思自己与周遭世界的关系。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品，从拿到手的那一刻起，就被它散发出的那种沉静而又富有力量的气质所吸引。封面的插画风格非常独特，仿佛是古典油画与现代主义线条的奇妙结合，色彩的运用大胆却不失和谐，一下子就把人拉进了一个充满故事感的氛围里。纸张的质感也无可挑剔，摸上去既有分量感又不失细腻，让人忍不住想一遍又一遍地抚摸。内页的排版更是体现了出版方的匠心独运，字体的选择恰到好处，疏密得当，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。尤其值得称赞的是，这本书的译者注解和导读部分，做得极其详尽和深入，它不仅仅是对文本的简单翻译和解释，更像是一把开启理解之门的钥匙，为初次接触这类文学作品的读者提供了极大的帮助。光是翻阅这些前置信息，我就已经感觉自己像是在进行一场文学漫步的预演，对即将展开的阅读之旅充满了期待。这种对外在形式的极致追求，无疑提升了整本书的阅读体验，让它不仅仅是一堆文字的集合，而是一件值得珍藏的艺术品。
评分这本书真正厉害之处在于其“后劲”——阅读体验结束后，它依然在你的脑海中持续发酵。我通常看完一本书后，情绪和思绪很快就会回归到日常生活中去，但这部作品的某些场景、某句对白，却像烙印一样刻在了我的记忆深处，时不时地会跳出来，提醒我重新思考某些被遗忘的观念。这种持久的影响力，是衡量一部伟大作品的关键标准。它不是那种读完就扔在床头，转眼就忘的作品，它更像是一位沉默的导师，在你生活的某个不经意间，会用它书中蕴含的智慧去悄悄地指导你的认知和判断。我发现自己看待身边的人和事时，似乎多了一层理解的滤镜，能够更平和、更具同理心地去接纳世界的复杂性和自身的局限性。对于那些渴望真正进行一场深度精神探索的读者来说，这本书绝对是不可多得的宝藏，它提供的不仅仅是故事，更是一种全新的观察世界的视角和生活下去的勇气。
评分从文学语言的角度来看，这本书的风格是极其多变的，这让我感到非常惊喜。有时，作者会突然切换到一种极其古典、近乎诗歌般的散文体，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，充满了音韵美和画面感，读起来如同在品尝陈年的美酒。而紧接着，笔锋一转，又会变成极其口语化、带有强烈地方色彩甚至粗粝感的对话，这种强烈的反差不仅没有让文本显得割裂，反而增强了角色的真实性和文本的张力。这种对不同语言层次的娴熟驾驭，展现了作者深厚的文学功底。特别是对环境和氛围的描摹，简直是教科书级别的。无论是描绘一场突如其来的暴风雨，还是描绘一个黄昏时分空旷的广场，那些细节的捕捉都栩栩如生，读者仿佛能闻到雨水打在地面上的潮湿气味，感受到微风拂过皮肤的凉意。这种高度的感官代入感，极大地增强了阅读的沉浸性，让人难以自拔地沉溺于作者构建的世界。
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