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目录信息
第一辑 论新诗韵律
一、关于新诗批评的音乐维度的思考 4
二、对新诗格律理论的重新审视 12
三、“内在韵律”理论的限度与出路 28
四、“非格律韵律”理念的提出 41
五、若干范例的探讨 45
（一）戴望舒的《雨巷》：未展开的“新的纪元” 45
（二）“现实”的压力与辛笛诗歌的韵律 47
（三）痖弦的“歌”：“非格律韵律”的一种可能 54
（四）“歌者”多多与韵律意识的充分自觉 58
六、新诗的音乐性与日常语言之关系 66
七、新诗的书面形式与节奏之关系 69
八、总结：新的韵律和韵律学前景 71
第二辑 现当代新诗散论
一、袁可嘉的比喻理念的重审与再出发 77
二、《〈丘特切夫诗选〉译后记》与穆旦诗歌的隐喻 97
四、杜运燮：“轻体诗”的“轻”与“重” 124
五、罗伯特·白英《当代中国诗选》的编撰与翻译 135
六、昌耀《致修篁》与完全意义上的情诗 144
七、“在词语之内航行”：从多多两首海外诗作说起 148
八、语言的悖论与悖论的语言：论多多后期诗歌 156
九、“王在写诗”：海子与浪漫主义诗人的自我定位 167
十、诗论零札 181
· · · · · · (收起)
一、关于新诗批评的音乐维度的思考 4
二、对新诗格律理论的重新审视 12
三、“内在韵律”理论的限度与出路 28
四、“非格律韵律”理念的提出 41
五、若干范例的探讨 45
（一）戴望舒的《雨巷》：未展开的“新的纪元” 45
（二）“现实”的压力与辛笛诗歌的韵律 47
（三）痖弦的“歌”：“非格律韵律”的一种可能 54
（四）“歌者”多多与韵律意识的充分自觉 58
六、新诗的音乐性与日常语言之关系 66
七、新诗的书面形式与节奏之关系 69
八、总结：新的韵律和韵律学前景 71
第二辑 现当代新诗散论
一、袁可嘉的比喻理念的重审与再出发 77
二、《〈丘特切夫诗选〉译后记》与穆旦诗歌的隐喻 97
四、杜运燮：“轻体诗”的“轻”与“重” 124
五、罗伯特·白英《当代中国诗选》的编撰与翻译 135
六、昌耀《致修篁》与完全意义上的情诗 144
七、“在词语之内航行”：从多多两首海外诗作说起 148
八、语言的悖论与悖论的语言：论多多后期诗歌 156
九、“王在写诗”：海子与浪漫主义诗人的自我定位 167
十、诗论零札 181
· · · · · · (收起)
读后感
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“批评必须首先有益于自身”
评分有创见，可惜似乎没怎么展开。
评分理论功底很好，但是感觉其实可以从认知诗学的角度挖更深
评分理论功底很好，但是感觉其实可以从认知诗学的角度挖更深
评分我的，永远的学术偶像。
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