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目录信息
一、关于新诗批评的音乐维度的思考 4
二、对新诗格律理论的重新审视 12
三、“内在韵律”理论的限度与出路 28
四、“非格律韵律”理念的提出 41
五、若干范例的探讨 45
（一）戴望舒的《雨巷》：未展开的“新的纪元” 45
（二）“现实”的压力与辛笛诗歌的韵律 47
（三）痖弦的“歌”：“非格律韵律”的一种可能 54
（四）“歌者”多多与韵律意识的充分自觉 58
六、新诗的音乐性与日常语言之关系 66
七、新诗的书面形式与节奏之关系 69
八、总结：新的韵律和韵律学前景 71
第二辑 现当代新诗散论
一、袁可嘉的比喻理念的重审与再出发 77
二、《〈丘特切夫诗选〉译后记》与穆旦诗歌的隐喻 97
四、杜运燮：“轻体诗”的“轻”与“重” 124
五、罗伯特·白英《当代中国诗选》的编撰与翻译 135
六、昌耀《致修篁》与完全意义上的情诗 144
七、“在词语之内航行”：从多多两首海外诗作说起 148
八、语言的悖论与悖论的语言：论多多后期诗歌 156
九、“王在写诗”：海子与浪漫主义诗人的自我定位 167
十、诗论零札 181
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
前半本系统性反思好，分析了早期新诗格律化的问题，无论是引进西方的音顿和音尺，还是试着把古诗格律照猫画虎放进新诗来，问题都在教条和机械，像张枣说的，统一的形式不可能了，那么规定一套范式齐齐整整地写也不可能。写得很有滋味的诗不依靠机械的格式，闻一多的死水怎么读都呆，问题在这儿。我觉得音乐性上台湾那批诗人真的蛮好，他们知道语言不是死扣，玩的起来，知道诗让人轻轻一跳的节拍应该放在哪儿，这点比一板一眼的大陆诗人们好很多。过分在意音乐性，过分在意形式的东西，很容易让诗变得空心，读多多后期的诗就这个感觉，他的技巧很用力但是没有早年那么情感澎湃，色彩光鲜，多多的问题在很多追求风格的诗人身上也很明显。后半本细读有点勉强，没前半本功力好吧，做批评这个事儿挺看积累的，能把文章写漂亮也蛮难的。
评分前半本系统性反思好，分析了早期新诗格律化的问题，无论是引进西方的音顿和音尺，还是试着把古诗格律照猫画虎放进新诗来，问题都在教条和机械，像张枣说的，统一的形式不可能了，那么规定一套范式齐齐整整地写也不可能。写得很有滋味的诗不依靠机械的格式，闻一多的死水怎么读都呆，问题在这儿。我觉得音乐性上台湾那批诗人真的蛮好，他们知道语言不是死扣，玩的起来，知道诗让人轻轻一跳的节拍应该放在哪儿，这点比一板一眼的大陆诗人们好很多。过分在意音乐性，过分在意形式的东西，很容易让诗变得空心，读多多后期的诗就这个感觉，他的技巧很用力但是没有早年那么情感澎湃，色彩光鲜，多多的问题在很多追求风格的诗人身上也很明显。后半本细读有点勉强，没前半本功力好吧，做批评这个事儿挺看积累的，能把文章写漂亮也蛮难的。
评分前半本系统性反思好，分析了早期新诗格律化的问题，无论是引进西方的音顿和音尺，还是试着把古诗格律照猫画虎放进新诗来，问题都在教条和机械，像张枣说的，统一的形式不可能了，那么规定一套范式齐齐整整地写也不可能。写得很有滋味的诗不依靠机械的格式，闻一多的死水怎么读都呆，问题在这儿。我觉得音乐性上台湾那批诗人真的蛮好，他们知道语言不是死扣，玩的起来，知道诗让人轻轻一跳的节拍应该放在哪儿，这点比一板一眼的大陆诗人们好很多。过分在意音乐性，过分在意形式的东西，很容易让诗变得空心，读多多后期的诗就这个感觉，他的技巧很用力但是没有早年那么情感澎湃，色彩光鲜，多多的问题在很多追求风格的诗人身上也很明显。后半本细读有点勉强，没前半本功力好吧，做批评这个事儿挺看积累的，能把文章写漂亮也蛮难的。
评分專門討論現代漢詩音樂性的著作並不多，可見得此書的難得。對韻律的細讀是閱讀之中最關注的，其中對停頓、對比和音色的分析至少是自己以前完全沒想到的，但還是覺得意猶未盡。
评分很喜欢这种既有细读又有理论的文章。
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