具体描述
《中国现代文学理论批评概念》选取了文学、人的文学、人民文学、现实主义、浪漫主义、自然主义、社会主义现实主义、典型、形象思维、文艺反映论以及文艺与政治等十一个文学理论批评的核心概念，采用了类似勒内·威勒克《批评的诸种概念》和雷蒙·威廉斯《关键词》的描述方式，对这些概念进行了梳理。
作者简介
目录信息
绪论1
第一章文学观念的演变15
第一节现代“纯文学”观念的建立18
第二节文学的定义27
第三节文学的重新定义33
第四节文学政治化与文学工具论39
第五节文学“回复到自身”45
第六节反思“纯文学”58第二章典型概念的变迁65
第一节典型人物66
第二节典型的共性与个性71
第三节典型的崩解79第三章形象思维的命运85
第一节形象思维概念的引进87
第二节形象思维的第一次讨论90
第三节形象思维的第二次讨论98第四章20世纪文艺与政治104
第一节政治化的文学传统104
第二节“五四”文学与政治107
第三节30年代左翼文学与文学的政治化109
第四节毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与文艺政治化113
第五节苏联对《星》和《列宁格勒》两杂志的批判的影响116
中国现代文学理论批评概念目录第六节“文学回到自身”与文艺非政治化120
第五章文艺反映论的历史轨迹124
第一节文艺反映论的萌芽127
第二节文艺反映论的形成129
第三节文艺反映论的确立132
第四节反映论被工具论吞蚀133
第五节“自我表现”论对反映论的质疑135
第六节主体论对反映论的冲击137
第七节本体论对反映论的冲击142
第八节审美意识形态145第六章“人的文学”话语的历史考察147
第一节人的文学148
第二节人性与阶级性151
第三节文学是人学157
第四节马克思主义与人道主义162
第七章“人民文学”: 未完成的历史建构169
第一节普罗文学171
第二节工农兵文艺172
第三节新英雄人物179
第四节无产阶级工农兵典型形象181
第八章现实主义的流变189
第一节写实主义191
第二节新写实主义198
第三节现实主义205
第四节广现实主义213
第五节现实主义与反现实主义的公式221
第六节现实主义复归225
第七节现代主义的挑战227第九章浪漫主义的旅程234
第一节“五四”浪漫主义235
第二节对浪漫主义的批判与否定245
第三节社会主义现实主义的输入与浪漫主义的再评价249
第四节革命现实主义与革命浪漫主义相结合252
第五节浪漫主义的遁逝261第十章自然主义的沉浮265
第一节“五四”时期: 提倡自然主义266
第二节20世纪40年代: 关于客观主义与自然主义的论争273
第三节1949年以后: 对自然主义的全面否定277
第四节新时期: 重新评价自然主义280
第五节“新写实小说”与自然主义的正面登场284
第十一章“社会主义现实主义”在中国288
第一节“社会主义现实主义”的引进289
第二节“社会主义现实主义”被确定为“最好的创作方法”292
第三节对社会主义现实主义的质疑295
第四节“两结合”创作方法300
第五节新时期对“社会主义现实主义”的再阐释302
参考文献308
后记315
· · · · · · (收起)
第一章文学观念的演变15
第一节现代“纯文学”观念的建立18
第二节文学的定义27
第三节文学的重新定义33
第四节文学政治化与文学工具论39
第五节文学“回复到自身”45
第六节反思“纯文学”58第二章典型概念的变迁65
第一节典型人物66
第二节典型的共性与个性71
第三节典型的崩解79第三章形象思维的命运85
第一节形象思维概念的引进87
第二节形象思维的第一次讨论90
第三节形象思维的第二次讨论98第四章20世纪文艺与政治104
第一节政治化的文学传统104
第二节“五四”文学与政治107
第三节30年代左翼文学与文学的政治化109
第四节毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与文艺政治化113
第五节苏联对《星》和《列宁格勒》两杂志的批判的影响116
中国现代文学理论批评概念目录第六节“文学回到自身”与文艺非政治化120
第五章文艺反映论的历史轨迹124
第一节文艺反映论的萌芽127
第二节文艺反映论的形成129
第三节文艺反映论的确立132
第四节反映论被工具论吞蚀133
第五节“自我表现”论对反映论的质疑135
第六节主体论对反映论的冲击137
第七节本体论对反映论的冲击142
第八节审美意识形态145第六章“人的文学”话语的历史考察147
第一节人的文学148
第二节人性与阶级性151
第三节文学是人学157
第四节马克思主义与人道主义162
第七章“人民文学”: 未完成的历史建构169
第一节普罗文学171
第二节工农兵文艺172
第三节新英雄人物179
第四节无产阶级工农兵典型形象181
第八章现实主义的流变189
第一节写实主义191
第二节新写实主义198
第三节现实主义205
第四节广现实主义213
第五节现实主义与反现实主义的公式221
第六节现实主义复归225
第七节现代主义的挑战227第九章浪漫主义的旅程234
第一节“五四”浪漫主义235
第二节对浪漫主义的批判与否定245
第三节社会主义现实主义的输入与浪漫主义的再评价249
第四节革命现实主义与革命浪漫主义相结合252
第五节浪漫主义的遁逝261第十章自然主义的沉浮265
第一节“五四”时期: 提倡自然主义266
第二节20世纪40年代: 关于客观主义与自然主义的论争273
第三节1949年以后: 对自然主义的全面否定277
第四节新时期: 重新评价自然主义280
第五节“新写实小说”与自然主义的正面登场284
第十一章“社会主义现实主义”在中国288
第一节“社会主义现实主义”的引进289
第二节“社会主义现实主义”被确定为“最好的创作方法”292
第三节对社会主义现实主义的质疑295
第四节“两结合”创作方法300
第五节新时期对“社会主义现实主义”的再阐释302
参考文献308
后记315
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
评分
文献整理与汇集…
评分此书更多偏于文献综述和学术史似的写法，材料翔实、理论面宽、时间线索清晰，但可惜处在于理论纵深略弱。其实以旷新年的才气与学力，他有可能进行更深层次的把握，亦能有独到的发现。以“批评概念”角度切入中国现代文学理论，诠释了现代文学理论的发展线索，下溯至八十年代方法论的探析，具有打通近现当代的理论脉络，或许名之“二十世纪中国文学理论”更合适。
评分综述标准写法。中国花了六七十年的时间“才搞清楚文艺存在特殊性，才不再有为文艺特殊性辩护的必要。”
评分此书更多偏于文献综述和学术史似的写法，材料翔实、理论面宽、时间线索清晰，但可惜处在于理论纵深略弱。其实以旷新年的才气与学力，他有可能进行更深层次的把握，亦能有独到的发现。以“批评概念”角度切入中国现代文学理论，诠释了现代文学理论的发展线索，下溯至八十年代方法论的探析，具有打通近现当代的理论脉络，或许名之“二十世纪中国文学理论”更合适。
评分找这么多材料肯定费老大劲了
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