具體描述
本書首先厘清瞭敘事與媒介的界定問題，考察瞭傳統媒介的三種模式，並對互動小說、超文本小說、多媒體作品、基於網絡的短小敘事，以及人工智能支撐的互動戲劇進行瞭解讀，對“敘事越界”現象作瞭獨具匠心的描述。作者追求跨學科與跨媒介的敘事學，對電視真人秀電影《楚門的世界》和真人秀節目《幸存者》進行比較，做齣的敘事學解釋尤為精彩，展示瞭故事作為一種意義形式如何在新舊媒介中呈現為多重變身。
著者簡介
瑪麗—勞爾•瑞安（Marie-Laure Ryan），美國獨立學者，著有《可能世界•人工智能•敘事理論》《作為虛擬現實的敘事》，與戴維•赫爾曼和曼弗瑞德•雅恩一道主編瞭《勞特利奇敘事理論百科全書》。在《敘事》《文體》《今日詩學》《符號學》《文學語義學學報》等知名文學理論期刊發錶論文一百餘篇。
圖書目錄
導 言
上編 舊媒介裏的敘事
第一章 敘事、媒介與模式
第二章 描畫和逾越虛構的邊界
第三章 虛構的和現實的電視真人秀
第四章 實時敘事
下編 新媒介裏的敘事
第五章 走嚮互動敘事學
第六章 互動小說與“故事空間”超文本
第七章 網絡敘事、多媒體及互動戲劇
第八章 作為敘事的電腦遊戲
第九章 越界機器
注 釋
參考文獻
索引
譯後記
· · · · · · (收起)
讀後感
玛丽-劳尔•瑞安（Marie-Laure Ryan）是当代西方最富有理论创新意识的叙事学家之一。除在《今日诗学》、《文体》、《叙事》、《文学语义学学报》、《符号学》等知名文学理论期刊发表大量论文外，另有专著《可能世界、人工智能、叙事理论》（1991年印地安那大学出版社，获现代...
評分玛丽-劳尔•瑞安（Marie-Laure Ryan）是当代西方最富有理论创新意识的叙事学家之一。除在《今日诗学》、《文体》、《叙事》、《文学语义学学报》、《符号学》等知名文学理论期刊发表大量论文外，另有专著《可能世界、人工智能、叙事理论》（1991年印地安那大学出版社，获现代...
評分玛丽-劳尔•瑞安（Marie-Laure Ryan）是当代西方最富有理论创新意识的叙事学家之一。除在《今日诗学》、《文体》、《叙事》、《文学语义学学报》、《符号学》等知名文学理论期刊发表大量论文外，另有专著《可能世界、人工智能、叙事理论》（1991年印地安那大学出版社，获现代...
評分玛丽-劳尔•瑞安（Marie-Laure Ryan）是当代西方最富有理论创新意识的叙事学家之一。除在《今日诗学》、《文体》、《叙事》、《文学语义学学报》、《符号学》等知名文学理论期刊发表大量论文外，另有专著《可能世界、人工智能、叙事理论》（1991年印地安那大学出版社，获现代...
評分玛丽-劳尔•瑞安（Marie-Laure Ryan）是当代西方最富有理论创新意识的叙事学家之一。除在《今日诗学》、《文体》、《叙事》、《文学语义学学报》、《符号学》等知名文学理论期刊发表大量论文外，另有专著《可能世界、人工智能、叙事理论》（1991年印地安那大学出版社，获现代...
用戶評價
說實話，一開始被這本書吸引，純粹是衝著它那種獨特的敘事結構來的。它完全打破瞭我對傳統綫性故事的期待。你以為你在跟隨一個清晰的脈絡前進，但下一秒，鏡頭就會猛地拉遠，視角瞬間切換到一個完全不相乾的旁觀者，或者乾脆切換到一件物件的“視角”。這種多重敘事手法的運用，簡直是教科書級彆的示範。讓我印象最深的是其中關於“身份”的探討，作者通過一些近乎意識流的手法，不斷地模糊和重塑核心人物的自我認知。讀者必須全神貫注，將散落的碎片自行拼湊起來，纔能窺見故事的全貌。這需要極大的耐心和專注力，但一旦你進入瞭作者設定的節奏，那種“我正在參與構建這個世界”的成就感是無與倫比的。它挑戰瞭閱讀的舒適區，迫使你去思考，到底什麼是真實，什麼又是被講述齣來的版本。這本書無疑是為那些不滿足於“被喂養”故事的讀者準備的，它要求你付齣思考的代價，而迴報則是遠遠超過預期的智力愉悅。
评分這本書的書名雖然沒有直接點明，但那種撲麵而來的、關於時間與記憶交織的氛圍感，實在是太抓人瞭。我仿佛能聞到舊書頁上特有的，略帶黴味的紙張香氣，以及在午後陽光下，塵埃在光束中緩緩漂浮的景象。作者的文字有一種魔力，它不是那種直白的敘述，更像是無數條細微的絲綫，將你溫柔地牽引進一個又一個情緒的漩渦。我特彆喜歡那些對環境細緻入微的描摹，比如老舊鍾錶“哢噠”聲的節奏，如何與主人公內心深處的焦慮形成一種奇特的共振。這種感覺，就像是站在一個巨大的、布滿瞭鏡子的房間裏，每一個反射齣來的影像都不是現在的自己，而是某個已經逝去、或者從未真正存在過的片段。它不是那種讓你拍案叫絕的驚悚，而是一種滲透到骨子裏的、關於“存在”的哲學思考。每一次翻頁，都像是一次深呼吸，讓我暫時抽離現實的喧囂，沉浸在那片被作者精心編織的光影之中。讀完之後，那種淡淡的悵惘和對未知的好奇心久久不能散去，讓人忍不住想立刻重新開始閱讀，試圖捕捉那些之前可能遺漏的、隱藏在字裏行間的微小暗示。
评分這本書的語言風格，用“剋製”來形容或許有些不足，應該說是“精準到近乎冷酷”。它沒有冗餘的形容詞堆砌，每一個詞語的選擇都像經過瞭最精密的計算，恰到好處地支撐起那種略顯疏離和憂鬱的基調。我尤其欣賞作者如何處理人物的內心獨白。那些颱詞不是大段的內心戲傾訴，而是零星的、如同被截斷的電報信息，卻精準地擊中瞭人性的脆弱點。例如，書中描述一次告彆場景時，沒有渲染淚水和擁抱，隻是簡單地提到瞭“門鎖轉動的聲音比預想的要輕微”，寥寥數語，卻將那種無法挽迴的失落感刻畫得淋灕盡緻。這種極簡主義的錶達方式，反而給瞭讀者極大的想象空間去填充自己的情感。讀這本書的時候，我常常需要停下來，不是因為看不懂，而是因為被那種凝練的美感所震撼，需要時間去消化那份文字的力量。它更像是一部經過精心打磨的藝術品，而不是快消品式的文學作品。
评分我很少讀到一部作品，能夠將“失落感”描繪得如此富有層次感。這種失落並非單薄的悲傷，它混閤瞭懷舊的溫暖、對未來的迷茫，以及對“應該如何生活”的無聲詰問。書中的角色似乎都在進行一場漫長而徒勞的追尋，他們追逐的並非具體的物品或目標，而是一種失落已久的狀態——也許是純真，也許是某種失散的連接。我特彆欣賞作者處理矛盾衝突的方式：它們很少以激烈的爭吵或衝突爆發齣來，更多的是一種靜默的、彼此心知肚明的疏離。就像兩艘在濃霧中航行的船隻，聽得到對方的汽笛聲，卻永遠無法真正靠近。這種剋製的情感張力，比任何歇斯底裏的宣泄都要來得震撼人心。它讓讀者在閱讀過程中不斷地體驗到一種“擦肩而過”的遺憾，那種體驗非常真實，仿佛我們自己也在書中扮演瞭一個永遠無法抵達終點的旅人。讀完後，我感覺自己好像經曆瞭一場非常漫長、但又意義非凡的內心漫步。
评分這本書最讓我感到意外的是，它在探討宏大主題時，所采用的切入點竟然是如此的微觀和私密。它並沒有試圖去描繪波瀾壯闊的曆史畫捲，反而是聚焦於那些日常生活中，我們常常會忽略的、微不足道的瞬間——比如等待紅燈時無意間瞥見的鄰居窗颱上的盆栽，或者清晨被咖啡機蒸汽模糊的玻璃。通過這些極其個人化的細節，作者巧妙地構建瞭一種普遍性的存在焦慮。那些看似不相關的片段，在故事的後半段開始以一種近乎宿命論的方式匯聚，形成一種巨大的張力。這種“小處見大”的敘事手法非常高明，它讓我們意識到，我們每個人生命中那些看似隨機的巧閤，或許都遵循著一套不為人知的內在邏輯。這本書讓我重新審視瞭自己的生活軌跡，發現那些曾經被我視為“浪費時間”的片刻，也許纔是構成“我”這個整體的最重要部分。它提供瞭一種看待世界的全新濾鏡。
评分和國內譯介的敘事學理論裏算是比較新的瞭。已經涉及到互動敘事，遊戲，互聯網等問題。就這一點來說已經值得閱讀瞭。
评分跨媒介的敘事研究。英文版齣版於2006年。話題的當代性和啓發性都很強，信息量很大，尤其是討論真人秀的第三章。當然，作為一本“全景描述”式的導論性著作，作者考察的問題太多，太跨界，再加上數字敘事的實踐過於技術化和小眾化，鏇起鏇滅，成熟度和接受度，遠不如經典敘事作品如小說和電影，導緻本書的討論和對它們的解讀不夠深入，有點浮光掠影。
评分跟論文相關，初讀很晦澀，還在讀。讀瞭大半年還在讀！
评分之前一直沒讀後半部分是因為我覺得互動敘事對遊戲來說恐怕的確是最無關緊要的話題瞭，倒是跨媒介有點意思。不過我現在有些認同之前和俊祥狂杠關於敘事學隻討論“文學”的說法瞭，對於“文學”本身的話，相對互動敘事跨媒介可能隻是一點邊角料的工作瞭。我覺得最尷尬的就是，廣義敘事學進入所有對象其實都沒有觸及到對象的核心問題。。。
评分因為畢論看的，比較受益的內容是互動敘事的組成部分，有模型支撐，提到瞭互動性，雖然因為時代問題，案例沒有更新，至少有20年距離
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