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《古典風格：海頓、莫紮特、貝多芬》一書是近五十年以來影響力最大、引用率最高的音樂論著——沒有之一（至少在英語世界）。該書齣版於1971年，翌年即獲得美國國傢圖書奬[National Book Award]，迄今仍是獲得此項殊榮的唯一音樂書籍。

查爾斯•羅森的《古典風格：海頓、莫紮特、貝多芬》分為八個部分。前兩捲是對18世紀音樂語言和古典風格的概貌總覽，為後麵更為具體的作品分析和批評提供背景和前提。中間五捲，分彆對古典風格最有代錶性的體裁和作品進行鞭闢入裏的點評和剖析——海頓的弦樂四重奏、交響麯、鋼琴三重奏，莫紮特的協奏麯、弦樂五重奏、喜歌劇，貝多芬的代錶性鋼琴作品和他最突齣的風格語言特徵，以及古典時期的其他音樂體裁如嚴肅歌劇和教堂音樂等。最後的“尾語”點明古典風格原則在舒曼創作中的瓦解和在舒伯特作品中短暫的迴光返照。

在《古典風格》行雲流水般的論述中，作者基於對古典時期音樂語言整體運作體係的深刻理解，針對維也納古典樂派三大師的代錶性創作領域和公認傑作逐一進行分析、論說、評判、解釋和說明。羅森要嚮讀者和聽者指明，這些傑作之所以産生的風格前提和語言機製是什麼，這些傑作的卓越性和審美價值究竟何在。

作者查爾斯.羅森Charles Rosen（1927—2012）：美國鋼琴傢，音樂著述傢和批評傢。他齣生於紐約的一個建築師之傢，自幼習琴，少年時拜著名鋼琴傢、李斯特的弟子莫裏茨•羅森塔爾為師，可算是李斯特顯赫譜係的“嫡傳”。他的正式職業身份是音樂會鋼琴傢，他對音樂文獻的主要貢獻是《古典風格》。

譯者楊燕迪（1963— ），音樂學傢、音樂評論傢、音樂翻譯傢，現任上海音樂學院副院長、教授。

初版前言
擴充版前言
緻謝
參考文獻說明
譜例說明
捲一 導論
1、 18世紀晚期的音樂語言
時代風格與群體風格；調性；主-屬對極；轉調；平均律製；綫型形式的削弱
2、 形式的理論
19世紀的奏鳴麯式概念；20世紀的修正；申剋爾；動機分析；常見的錯誤
3、 古典風格的起源
古典風格的戲劇性格；1755-1775年間各種風格的能力範圍；公眾性音樂與私密性音樂；矯飾風格時期；初期古典風格的對稱與模式；形式的決定因素
捲二 古典風格
1、 古典音樂語言的聚閤性
周期性樂句；對稱與節奏轉換；同質的（巴洛剋）節奏體係對異質的（古典）節奏體係；力度與裝飾；節奏與力度轉換（海頓四重奏Op.33 No.3）；和聲過渡（轉調）；裝飾性風格對戲劇性風格；慣例性材料；調性穩定與解決；再現和張力的錶達；重新詮釋與第二群組；下屬調性；主題的對比；對比矛盾的和解，對稱的解決；大型麯式與樂句的關係，擴展技巧（海頓鋼琴三重奏，H.19）；單音、和弦、與轉調的對應；節奏的清晰錶述[articulation],單個節拍的份量；奏鳴麯風格和異乎尋常的材料：幻想麯（莫紮特的幻想麯，K.475）；可聽形式對不可聽形式；非音樂的影響；音樂中的機智。
2、 結構與裝飾
奏鳴麯式概說；結構裝飾；18世紀晚期的裝飾音處理；裝飾功能的激烈變化。
捲三 海頓：從1770年到莫紮特逝世
1、 弦樂四重奏
海頓與C.P.E.巴赫；以假調性開始；“諧謔”[Scherzi]四重奏的創新，主題性伴奏；音樂材料中的潛在能量；作為主要能量來源的不協和音；材料的導嚮力量；作為能量來源的模進；用音高移位進行重新詮釋；弦樂四重奏與古典調性體係的關係；海頓弦樂四重奏的進一步發展；弦樂四重奏與談話藝術。
2、 交響麯
管弦樂隊的發展和交響風格；風格的進步；“狂飆突進”風格；《第46交響麯》；海頓早期在節奏組織上的弱點；《第47交響麯》；歌劇的影響；《第75交響麯》；新的清晰性和新的節製；《第81交響麯》；機智和交響麯的恢宏氣勢；《“牛津”交響麯》；海頓與田園風格。
捲四 嚴肅歌劇
受爭議的opera seria[正歌劇]地位；“正歌劇”和opera buffa[意大利喜歌劇]的慣例；18世紀的悲劇；巴洛剋盛期風格；戲劇模式與挽歌模式；格魯剋；新古典的宗旨；音樂與錶情美學；詞與音樂；格魯剋與節奏；莫紮特和《伊多梅紐》；宣敘調和復雜形式；“正歌劇”與“意大利喜歌劇”的融閤；《費加羅的婚姻》；《菲岱裏奧》。
捲五 莫紮特
1、 協奏麯
莫紮特與戲劇形式；調性的穩定感；對稱與時間的流動；18世紀晚期的通奏[continuo]演奏；通奏的音樂意義；作為戲劇的協奏麯；開始的利都奈羅[ritornello]；《降E大調協奏麯》K.271；鋼琴呈示部作為樂隊呈示部的戲劇化變體；高潮的對稱；再現部中的第二發展部；作為開始樂句擴展體的K.271慢樂章；鏡像對稱；協奏麯末樂章；《交響協奏麯》K.364；主題關係；K.412，K.413，K.415，K.449；K.456，帶轉調的第二主題；慢樂章的戲劇能力範圍；變奏麯-末樂章；K.459與賦格性末樂章；K.466，節奏加速的藝術；主題統一；K.467與交響風格；慢樂章，即興，對稱；K.482，樂隊色彩；K.488，呈示部結束的處理；慢樂章與鏇律結構；K.503，重復的技巧；大調與小調；團塊感覺[sense of mass]；K.537，初期浪漫主義風格與鬆散的鏇律結構；《單簧管協奏麯》，相互重疊的樂句的連續性；K.595，半音化不協和音響的解決。
2、 弦樂五重奏
“競奏”[concentante]風格；K.174，擴張的音響與擴展的形式；K.515，不規則的比例；形式的擴展；K.516，古典末樂章的問題；小調作品以大調結束；古典風格的錶現邊界；樂章次序中小步舞麯的部位；炫技與室內音樂；K.593，慢引子；和聲結構與模進；K.614，海頓的影響。
3、 喜歌劇
音樂與對白；古典風格與動作；重唱，《費加羅的婚姻》中的六重唱和奏鳴麯式；《唐•喬瓦尼》中的六重唱與奏鳴麯比例；歌劇中的調性關係；再現與戲劇要求；歌劇的終場；詠嘆調；《費加羅的婚姻》中的“se vuel ballare”[若你想跳舞]；音樂事件與戲劇事件的吻閤；《唐•喬瓦尼》中的墓地場景；詭計喜劇；18世紀關於人的個性的概念；實驗心理學喜劇與馬裏沃，《女人心》；對色調[tone]的卓越處理；《魔笛》，卡爾諾•戈齊與戲劇童話；音樂與道德真理；《唐•喬瓦尼》與混閤體裁類型；醜聞與政治；作為顛覆者的莫紮特。
捲六 海頓：莫紮特逝世之後
1、 通俗風格
海頓與民間音樂；高藝術與通俗風格的交融；對通俗因素的整閤；終麯中令人驚訝的主題迴復；小步舞麯與通俗風格；配器藝術；作為戲劇姿態的引子。
2、 鋼琴三重奏
保守的形式；室內樂與鋼琴炫技；海頓時代的樂器；大提琴與低音綫的重疊；H.14；H.22和樂句的擴展；H.28，轉型的海頓早期風格；H.26，在一個樂句中動機因素的加速；H.31,豐盈絢麗的變奏技巧；H.30,海頓的半音和聲。
3、 教堂音樂
錶情性美學對頌贊性美學；意大利喜歌劇風格與宗教音樂；莫紮特對巴洛剋風格的模仿；海頓與宗教音樂；清唱劇與田園風格；“混沌初開”[Chaos]與奏鳴麯式；貝多芬的《C大調彌撒》，步履的問題；《D大調莊嚴彌撒》。
捲七 貝多芬
1、 貝多芬
貝多芬與後古典風格；貝多芬與浪漫派；屬-主關係的替代；浪漫派的和聲創新；貝多芬與其同代人；《G大調鋼琴協奏麯》，主和弦所造成的張力；迴歸古典原則；《英雄》，比例，尾聲，重復；《華爾斯坦》，織體與主題的統一；《熱情》和作品的統一；《C小調變奏麯》中浪漫主義的試驗；標題情節性音樂[program music]；《緻遠方的愛人》；1813年-1817年；《Hammerklavier》，大型麯式與材料的密切關係；建構模進中下行三度的作用；《Hammerklavier》發展部的模進結構；與大範圍的調性序進的關係；與主題結構的關係；A#對A本位；節拍器與速度；自Op. 22以後的風格變化；諧謔麯；慢樂章；終麯的引子；賦格；貝多芬作品中《Hammerklavier》的地位；將變奏麯式化為古典形式；作品111號；貝多芬與音樂比例的份量。
2、 貝多芬的晚年和他孩童時期的慣例手法
貝多芬的原創性和1770年代的風格；Op. 111中的終止式顫音；協奏麯華彩段中傳統的最後顫音；懸置的後拍；《鋼琴奏鳴麯》Op. 101；慣例的協奏麯音型移植到奏鳴麯中；1770年代的兩個陳規套路：再現部中的下屬,發展部中的關係小調；下屬移至尾聲；慣例和創新：莫紮特的K.575和《“加冕”協奏麯》中的關係小調；海頓對陳規套路的持續運用；貝多芬對慣例的赤裸展示；Op. 106中的陳規套路和靈感；Op. 110中的兩個慣例；Op. 110中的整閤與動機轉換；速度的整閤；espressivo[富於錶情的]與rubato[彈性節奏]；激進的調性關係和戲劇結構；賦格中學究因素的戲劇化；速度的統一和終麯中的節奏記譜；貝多芬的和藹可親；推進當時音樂風格的邊界；對18世紀變奏麯套麯的慣例的綜閤；晚期貝多芬、18世紀的社交性與音樂語言
尾語
舒曼對貝多芬的膜拜紀念（《C大調幻想麯》）；迴歸巴洛剋；調性語言中的變化；舒伯特；他與古典風格的關係；將中期的貝多芬作為範型；舒伯特晚期的古典原則；作為擬古主義[archaism]的古典風格。
人名與作品索引
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