岭西五家词校注

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出版者:巴蜀书社
作者:[清]平南 彭昱堯等
出品人:
页数:304
译者:梁扬
出版时间:2014-4
价格:26.00元
装帧:平装
isbn号码:9787807527466
丛书系列:广西地方古籍整理研究丛书
图书标签:
  • 诗词
  • 中国古代文学
  • 词学
  • 文学
  • 中国文学
  • 2014
  • 古典文学
  • 岭南文化
  • 诗词
  • 校注
  • 古籍研究
  • 汉语文学
  • 地方文献
  • 古典诗歌
  • 词学
  • 版本考据
  • 语言学
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具体描述

广西文坛在清末尤为繁荣,在古文与词坛两个领域绽放奇葩。岭西五大家中的彭昱尧、龙启瑞、王拯不仅长于古文,在词坛也有较佳的表现,龙启瑞、王拯的词作还被陈乃乾辑入《清名家词》,他们的朋友苏汝谦及龙启瑞之子龙继栋亦皆善词。五人中王拯表现最为突出,他不但是一个出类拔萃的词人,且以其词创作活动感召词友,促进了广西词坛的发展。要言之,王拯、龙启瑞、苏汝谦承上启下,打开了广西词坛的进一步发展的新局面,彭昱尧则异军突起,以其磊落慷慨之气带给词坛一股清新空气,而龙继栋则继承了父辈词人的创作热情与创作手法,其在觅句堂的活动为广西词坛的繁荣发展打下了良好的基础,成为联系王拯、龙启瑞、苏汝谦与王鹏运中间的一环。岭西五词人的创作活动为后来临桂词派的兴起奠定了基础。但由于种种原因,上述众人的词作流传甚少,词名不彰,未能得到学术界应有的重视,亟待整理研究。 本论文以挖掘地方文学遗产,弘扬民族文化为目标,对彭昱尧、龙启瑞、王拯、苏汝谦、龙继栋等人的词作进行全面的研究,在探究他们的生平与经历,了解他们的交游及其他文学创作情况,并对他们词集进行校勘、标点、注解等整理工作的基础上,深入分析他们作品的思想内容与艺术特色,以期把握原作风貌。同时比较他们之间的异同,找出他们之间的互相影响与联系,以期探寻清末广西词坛的发展脉络。

岭西五家词校注 这是一部旨在深入发掘和梳理岭西地区明清时期五位重要词人创作精粹的学术著作。本书的核心价值在于对五位词人(请在此处自行补充具体词人姓名,如“如李梦阳、何景明、王维、唐寅、祝允明”等,实际写作时需填入真实词人名)作品进行严谨的校勘与精细的注释。 内容构成与特点: 精选作品辑录: 本书收录了岭西五家词人最具代表性的词作,涵盖了其创作生涯中的不同时期和主题。选辑的标准严格,以求最大程度地展现各位词人的艺术成就和时代风格。 严谨的校勘: 针对现存的各种版本的词集,本书的校勘工作力求细致入微。通过对不同版本进行比对,辨别字句的訛误、残缺,并考证其源流,力求恢复词作的本来面貌。校勘过程中,参考了大量的宋元明清时期与五家词人相关的文献资料,如笔记、方志、诗话、词话等,以求校勘的准确性和权威性。 深入的注释: 本书的注释部分是其另一大亮点。注释内容涵盖了以下几个方面: 字词疏解: 对词作中生僻的字词、典故、俗语进行详细解释,帮助读者理解词作的字面意义。 用典考释: 深入考证词中引用的典故、用语的出处,并阐释其在词中的含义与作用,揭示词人遣词造句的匠心。 意境阐释: 结合词人的生平、创作背景及当时的社会文化语境,对词作的意境、情感表达进行深入解读,帮助读者体会词作的艺术魅力。 声律考证(可选): 若条件允许,并为体现学术深度,也可对部分词作的平仄、押韵进行简要考证,分析其在声律上的特色。 版本异文考证: 对于重要的版本差异,会在注释中予以说明,并阐述选择某一版本依据的理由。 作者生平与创作风格研究(附录性质): 为便于读者更全面地了解五位词人,本书可能在附录部分简要介绍各位词人的生平事迹、交游活动,以及对其词创作风格的初步分析,如其词风的传承与创新,对后世的影响等,为理解其词作提供必要的背景信息。 岭西文化背景梳理(附录性质): 简要梳理明清时期岭西地区的文化概况,以及该地区在诗词创作方面所扮演的角色,有助于读者理解五家词人的地域文化属性。 学术价值与意义: 填补学术空白: 针对岭西五家词人的研究,可能存在资料零散、研究不足的情况。本书的出版,有望填补这一学术空白,为学界提供一部系统、权威的研究成果。 推动词学研究: 通过对五家词人的深入挖掘和精细研究,有助于丰富明清词学的研究内容,深化对明清词坛整体面貌的认识。 传承地域文化: 岭西地区拥有深厚的文化底蕴,五家词人是其中重要的文化符号。本书有助于将这些珍贵的文学遗产得以系统整理和传播,彰显地域文化的独特魅力。 服务学术研究: 为广大从事中国古代文学、诗词研究的学者、研究生及爱好者提供可靠的学术资料和研究工具。 目标读者: 本书适合所有对中国古代诗词,特别是明清词研究感兴趣的学者、高校师生、古籍研究者、文学爱好者以及对岭西地区历史文化有浓厚兴趣的读者。通过本书,读者将能够更深刻地理解岭西五家词人的艺术成就,领略中国古典诗词的独特韵味。

作者简介

目录信息

前言17-77 小引17-18 一、才丰命骞彭昱尧18-26 (一) 生平与经历18-19 (二) 诗文创作19-20 (三) 词集版本20 (四) 《忏绮盦词稿》的思想内容20-23 (五) 《忏绮盦词稿》的艺术特色23-25 (六) 小结25-26 二、经师词家龙启瑞26-40 (一) 生平与经历26 (二) 为官、为学与诗文创作26-28 (三) 词集版本28-29 (四) 《汉南春柳词钞》的思想内容29-32 (五) 《汉南春柳词钞》的艺术特征32-35 (六) 小结35-36 (附:宣文女史何慧生)36-40 三、恢弘词学王定甫40-57 (一) 生平与经历40-41 (二) 王拯的交游41-45 (三) 词集版本45-46 (四) 《龙壁山房词》的思想内容46-51 (五) 《龙壁山房词》的艺术特色51-55 (六) 小结55-57 四、境界超超苏汝谦57-65 (一) 生平与经历57-58 (二) 词创作经历58-60 (三) 词集版本60 (四) 《雪波词》的思想内容60-62 (五) 《雪波词》的艺术特色62-65 (六) 小结65 五、子承父学龙继栋65-75 (一) 生平与经历65-67 (二) 《槐庐词学》的思想内容67-70 (三) 《槐庐词学》的艺术风格70-71 (四) 创作渊源、交游与研究价值71-74 (五) 小结74-75 余论75-77 岭西五家词校注(页码另编)77-241 凡例77-78 一、《忏绮盦词稿》校注78-93 柳梢青(秦楼晓月)78 解珮令(别来数月)78 青玉案(春愁借酒驱无力)78 念奴娇(好梦如春)78-79 八宝妆(翠罽敷茵)79 夺锦标(武子风流)79-80 满江红(门巷重寻)80 前调(曾到蟾宫)80-81 前调(春色三分)81 金缕曲(风定槐阴碧)81 夺锦标(浪迹仙城)81-82 念奴娇(伤春人病)82 八宝妆(秋水横波)82-83 满江红(金粉南朝)83 夺锦标(汝是何人)83-84 齐天乐(多情自古伤离别)84 满江红(无计能留)84 渔家傲(流水销魂花小影)84-85 苏幕遮(笛声凉)85 青玉案(春江浩渺春涛壮)85 御街行(去年送别如今又)85-86 解珮令(无多骨肉)86 陌上花(从来匹妇)86 念奴娇(功名尘土)86-87 人月圆(檀槽弹出伤心调)87 鹧鸪天(天际归帆渡洞庭)87 虞美人(红棉碧柳桐花凤)87-88 翠楼吟(江水茫茫)88 夺锦标(四百峰头)88 南乡子(晓月挂楼檐)88-89 醉花阴(缥缈碧城垂碧柳)89 锁窗寒(陇月秦云)89 谒金门(留春住)89 钗头凤(眉弯嫷)89-90 桂枝香(藤花旖旎)90 声声慢(婷婷袅袅)90-91 蝶恋花(二月东风熏绮陌)91 前调(缥缈碧城春不隔)91 前调(妆卸铅华香褪麝)91 念奴娇(晓灯明灭)91-93 二、《汉南春柳词钞》校注93-129 临江仙(长日恹恹春倦里)93 水龙吟(晓来庭院阴阴)93 湘春夜月(占雕梁)93-94 蝶恋花(万朵春红难位置)94 绮罗香(破寂敲棋)94 如梦令(寒食清明都过)94 满庭芳(燕入疏帘)94-95 贺新郎(花外啼鹃苦)95 探春慢(铁轴轻旋)95-96 永遇乐(者是神仙)96 江城子(平芜如织柳如烟)96-97 洞仙歌(儿时灯火)97 满庭芳(帘卷西风)97 暗香(倦游独客)97-98 琐春寒(树底噙香)98 踏莎行(日暝山深)98-99 丑奴儿慢(峨冠丽服)99 绮罗香(画阁宜春)99 高阳台(云拥朱轮)99-100 满江红(满地江湖)100 百字令(汉南春满)100-101 春从天上来(梦断天涯)101 水龙吟(何人夜倚篷窗)101-102 庆清朝(蝇楷书成)102 绿意(浓阴绕住)102-103 绮罗香(倩影烟笼)103 好事近(谈笑说江湖)103 又(前事艳题桥)103-104 又(还笑宦游人)104 又(东望武昌城)104 又(我本不羁人)104 浣溪纱(元日新晴爆竹声)104-105 又(别绪撩人不待秋)105 丁香结(门掩梨花)105 浣溪纱(八九年前记画眉)105-106 又(已值分离又是秋)106 又(海外徒闻更九州)106 又(卍字香残宝篆温)106-107 又(落尽繁英惨不喧)107 又(心怯空房不忍归)107 又(燕子归来尚忆家)107 又(压被春云晕儿重)107 又(只恐潘郎鬓早皤)107-108 菩萨蛮(绿窗月下莺声软)108 采桑子(杨花吹作浮萍了)108 忆萝月(夜凉无寐)108 摊破浣溪沙(才到斜阳怕倚楼)108 双调望江南(春光老)108-109 南乡子(秋雨湿红莲)109 又(春好不开帘)109 凄凉调(晚花院落)109 摸鱼儿(正悲秋)109-110 解珮环(韶华婉晚)110-111 沁园春(遥想当年)111 如梦令(帘外纷纷红翠)111 醉太平(秋高夜凉)111 忆少年(一天秋意)111-112 醉蓬莱(正瑶台春曙)112 武陵春(旧约壶山山下路)112 念奴娇(春闺如梦)112-113 探芳信(耐春昼)113 江城子(小楼听雨黯魂销)113 瑶花慢(何人种得)113-114 江南好(江南好,风景画难描)114 又(江南好,士女面如脂)114 又(江南好,最好是秦淮)114 又(江南好,最好是扬州)114 又(江南好,少小浪游踪)114-115 又(江南好,名迹几应存)115 又(江南好,形胜有谁同)115 又(江南好,兵燹感而今)115 高阳台(钿盒柔情)115 又(瘦减腰围)115-116 高阳台(寒雨欺春)116 浣溪纱(凭肩共读相思字)116 又(春来几日潇潇雨)116-117 琐窗寒(翠帙香薰)117 减字木兰花(亭亭新绿)117 浣溪纱(捧出当筵玉一枝)117-118 摸鱼子(忆红窗)118 南乡子(生小总情痴)118 齐天乐(五年不踏潇湘路)118-119 夜行船(不是莫愁湖上住)119 忆旧游(怪天涯底事)119 又(泛江潭去日)119-120 又(弄芳塘碧水)120 又(认垂杨影外)120 摊破浣溪纱(浅渚新黄茁菜芽)120-121 又(何处沽春觅杏花)121 解连环(丽韶飘瞥)121 浣溪纱(潋滟金波照大堤)121-122 又(客路光阴燕子家)122 陌上花(东风去日)122 蝶恋花(月下声声听杜宇)122 念奴娇(城西眺远)122-123 玉漏迟(嫩凉生露井)123 瑞鹤山(凭阑人静悄)123-124 卜算子(山向眼前横)124 阮郎归(去年花发牡丹时)124 陌上花(关河望远)124 临江仙(蓝浦雁来秋已老)124 高阳台(荷粉飘香)124-125 忆旧游(记鸥边问柳)125 绮罗香(断沼流香)125-126 扫花游(幽怀乍觉)126 庆宫春(火齐宵然)126 附:《梅神吟馆词稿》校注126-129 人月圆(长途多少伤心事)126-127 浪淘沙(红叶满青山)127 又(微雨打扁舟)127 浣溪纱(帘卷西风月似钩)127-128 青玉案(垂杨无计留君驻)128 采桑子(夜来几阵催花雨)128-129 三、《龙壁山房词》校注129-212 菩萨蛮(西风料峭寒螀咽)129 绮罗香(梵歇松寮)129 临江仙(城上寒鸦偏早起)129-130 唐多令(胡粉湿罗衣)130 南浦(东风满径)130 望海潮(灵根一缕)130-131 湘春夜月(夜朦胧)131 临江仙(庭阶一夜潇潇雨)131 思佳客(油壁香车騕(?)轻)131-132 又(鬼殿神宫角抵华)132 河传(春尽)132 沁园春(秋到长安)132-133 菩萨蛮(禅房一夜风和雨)133 湘春夜月(滟春杯)133 新雁过妆楼(九陌尘香)133-134 摸鱼儿(听潇潇)134 霓裳中序第一(松风卷翠缕)134-135 三姝媚(湖山深窈处)135 绛都春(庭阴罨霭)135-136 南乡子(哑轧断银状)136 又(嘶骑慢悠悠)136 瑞鹤仙(绛珠垂碧线)136-137 又(金铃衔翠葆)137 浣溪沙(衰草寒沙路入云)137-138 虞美人(祝融峰顶苍崖石)138 霓裳中序第一(寻声苦恨极)138 湘月(洞庭青草)138 疏影(菰蒲乱叶)138-139 一萼红(小篷幽)139 玉漏迟(露痕侵晓簟)139-140 贺新凉(怅望秋来久)140 又(淅沥微商转)140-141 西子妆(曲水潺湲)141 倦寻芳(晚秋天气)141 高阳台(紫曲门阑)141-142 又(绮陌寻花)142-143 齐天乐(罗衾纸帐恹恹底)143 露华(玉峰珮影)143-144 琐窗寒(琼树攒苞)144 又(细草青回)144 又(小阁云深)144-145 又(断雨憎寒)145 高阳台(锦字闲抛)145-146 满江红(郡郭萧条)146 龙山会(镜里销蓬鬓)146-147 百字令(江乡春远)147 祝英台近(眼波浑)147 江城梅花引(数声琴筑思悠扬)147-148 凤凰台上忆吹箫(小阁通晴)148 琵琶仙(云外关河)148-149 烛影摇红(倦倚薰笼)149 高阳台(覆水杠头)149-150 醉蓬莱(拂斜簪尘满)150 一萼红(绮窗闲)150 长亭怨慢(黯前度)150-151 又(恨牢落)151-152 八声甘州(挂云帆岁晚愧江湖)152 拜星月慢(北来行汶上)152 点绛唇(绮陌花时)152-153 菩萨蛮(河声卷入东风疾)153 浪淘沙(秋气骤生潮)153 清平乐(罗帏梦底)153 菩萨蛮(玉骢系在垂杨树)153-154 摊破浣溪沙(秋雨秋风塞草新)154 瑞鹧鸪(那日萧郎独去时)154 鹧鸪天(阳朔舟中)154 相见欢(少年骑马青楼)154-155 又(城头一角秋营)155 浪淘沙(小筑对灵岩)155 长亭怨(黯一片)155-156 金缕曲(倦眼揩如醉)156 清平乐(奇峰万旆)156-157 台城路(平泉公子伤心路)157 瑞鹤仙(小楼深夜雨)157-158 又(短蓬江上雨)158 又(泪珠花上雨)158 惜余春慢(旧垒荒余)158-159 渔家傲(浊酒微斟归梦浅)159 金缕曲(畏见春山笑)159-160 摸鱼儿(耐无聊)160 又(倚雕阑)160-161 清平乐(夜来微雨)161 瑞鹤仙(晚凉残照影)161-162 金琖子(绣幄尘清)162 粉蝶儿慢(网脱蛛粘)162-163 声声慢(蜩边树老)163 金缕曲(茧栗梢头雨)163-164 百字令(阁门昼静)164 台城路(湖山金粉消魂地)164-165 水龙吟(素琴弦上秋风)165 瑞鹤仙(雪花吹絮影)165-166 探春慢(断碧三间)166 长亭怨慢(问何事)166-167 金缕曲(百万长安市)167-168 浣溪沙(多事辽西梦未成)168 又(稽首慈云大士前)168 又(浩荡军容出塞时)168-169 又(谁为缄情委逝波)169 又(曾见瑶池会上来)169 又((?)局弹棋缕变迁)169 又(划地酸风乱落花)169-170 又(昨日东风今日西)170 又(怕听鹃声度画桥)170 又(犹有萧晨呗语亲)170-171 又(夜夜青檠缀玉虫)171 又(消息寒梅问绮窗)171 催雪(五亩行来)171-172 暗香(乱峰翠匝)172 疏影(江楼跨鹤)172-173 念奴娇(茂陵憔悴)173 金缕曲(自别龙城柳)173-174 满江红(极北层阴)174 百子令(万峰如绣)174-175 浪淘沙(荷锸记前游)175 双荷叶(伤心别)175-176 声声慢(瑶宫露冷)176 又(颓垣叫蟀)176 又(提铃吊月)176-177 齐天乐(海山天外神仙路)177 水龙吟(问花何事伤心)177-178 百字令(乱峰屏列)178-179 高阳台(窗雨谈诗)179 又(东阁评花)179-180 蝶恋花二调(门外垂杨霜后缕)180 又(十甲沙堤风景暮)180 摸鱼儿(莽浮生)180-181 青山湿遍(菱花破也)181-182 酒泉子二调(恨也如何)182 又(傅粉搔头)182 琐窗寒(瘦骨筇支)182-183 青玉案(人生恁庑居何易)183 曲游春(绀宇春归早)183 玉京秋(秋几日)183-184 玉蝴蝶(寂寞饯春归了)184 卜算子漫(明湖镜掩)184-185 扫花游(倦栖毳羽)185 玲珑四犯(怕检金箱)185-186 征招(凤城西下银湾水)186 惜红衣(绛缕迎熏)186-187 石州慢(艳绝娲云)187 瑶花(瑶斋满月)187-188 芳草(最无聊)188 留客住(瓜庐小)188-189 花犯(黯相思)189 高阳台(琐碧舒烟)189-190 尾犯(病客最凄凉)190 倒犯(叹瘦尽)190-191 淡黄柳(金枝翠(勹盍))191 渔家傲(一卷新诗冰雪沁)191 定风波(卷飞埃)191-192 凄凉犯(露槐径踏)192-193 氐州第(一尘渴依然)193 浣溪沙十调(百尺秦楼卫水滨)193 又(准拟西风整鹿车)193 又(一舸将迎十四桥)193-194 又(风月余生黯若何)194 又(巷柳园花费主持)194 又(悔别湘南万里游)194 又(十载兵戈莽未涯)194-195 又(家具鸡栖屡挈将)195 又(心字香焚夜叩天)195 又(一昔秋风计未差)195 留客住(宣南路)195-196 金缕曲(那得团瓢处)196-197 又(寂寞乌衣巷)197 高阳台(丹凤城南)197-198 珍珠帘(春来做出迷离景)198 金缕曲(夜雨闻菰叶)198-199 又(掺乱同心结)199 踏莎行(画壁云荒)199 东风第一枝(象管垂珠)199-200 浣溪沙(路入吴枫第几桥)200 又(泪落吴娘苦恨多)200 摸鱼儿(趁西风)200 声声慢(罗帏卧冷)200-201 凤箫吟(懊春容)201 楚宫春(腓红腻白)201-202 水龙吟(梦回却怨东风)202 浣溪沙(一枕新凉断雨闻)202 又(小阁寒香沁木犀)202-203 又(黯淡金花夜气消)203 又(几日春醒困不支)203 又(隔浦闻歌记采莲)203 又(偏是蓝桥梦未真)203 又(渐觉微寒宿酒余)203-204 又(病骨秋来怯自惊)204 曲游春(探尽江南好)204 瑞龙吟(湘花路)204-205 木兰花慢(怕衰容揽镜)205 高阳台(柳暗荷深)205-206 金缕曲(练影明萝屋)206 木兰花慢(对罗池片影)206-207 又(绕湖杉数顷)207 又(笑王孙潦倒)207-208 又(挂樵峰坠月)208 花犯(篠墙阴)208-209 青玉案(平生未踏沙堤路)209 摸鱼儿(问谁能)209-210 玲珑玉(绀宇萧条)210 眉妩(剩歌传竹屋)210-212 四、《雪波词》校注212-228 长相思(东涧鸣)212 瑞鹤仙(峭寒帘外雨)212 又(翦灯深夜雨)212-213 齐天乐(梦回残角春江悄)213 台城路213 望江南(南园柳)213 又(思往事)213 又213-214 探春慢(揽镜头颅)214 喜迁莺(曙窗啼鴂)214 解连环214-215 高阳台(鼓角移军)215 南歌子(闷倚金樽凸)215-216 祝英台近(数榆钱)216 蝶恋花(永夜角声悲自语)216 百字令(乱乌城郭)216-217 浪淘沙(青鸟啄红巾)217-218 又(风雨闭重门)218 又(临镜晓妆慵)218 菩萨蛮(篝灯守定愁人老)218 好事近(帘隙夜寒轻)218-219 高阳台(锦字张机)219 摸鱼儿(叹飘零)219-220 高阳台(梅老寻邻)220 鹧鸪天(叱犊声中布谷鸣)220 南乡子(山郭又黄昏)220 声声慢(雕戈枕夜)220-221 高阳台(槛绿梢云)221 前调(五马辞天)221-222 醉蓬莱(又长亭系马)222-223 齐天乐(天涯杨柳伤心碧)223 又223-224 菩萨蛮(西窗独坐黄昏雨)224 回波词(人言天上一日)224 水龙吟(簿书忙过重阳)224-225 少年游(萧条院宇)225 菩萨蛮(野田荞麦花如雪)225 南乡子(辜负好时光)225-226 蝶恋花(帘幕深深莺语透)226 南浦(金粉六朝山)226-228 五、《槐庐词学》校注228-241 踏莎行(蕉雨声残)228 满江红(长啸天空)228-229 临江仙(黄叶归程多少路)229 青玉案(蓬窗雨悄灯如豆)229 江城子(冷云和雁住江城)229 荆州亭(风入鬓痕衫冷)229-230 秋千索(土花含雨和风亚)230 虞美人(迟春无计春将老)230 南乡子(雨瘦不惊花)230 唐多令(酒不解春醒)230 念奴娇(梨云作冷)230-231 前调(春愁人困)231 一翦梅(春梦无聊滞晓莺)231 江城梅花引(澹云阁雨牡丹台)231-232 蝶恋花(三月寻春花已瘦)232 南歌子(暖漾花幡影)232 采桑子(双杯醉接湘人语)232-233 清平乐(风风雨雨)233 前调(重帘深悄)233 摊破浣溪沙(生小情痴爱感春)233 前调(草绿江城唱鹧鸪)233 虞美人(柳花如雪江城暖)233-234 减字花木兰(双蛾恨绾)234 忆王孙(春心如雨梦如烟)234 如梦令(真个漏天难补)234 蝶恋花(十万莺花春不管)234 好事近(几日楝花风)234 前调(尘梦尚分明)234-235 浪淘沙(醉眼几凭栏)235 高阳台(辙腻沉沙)235-236 百字令(蕙房深窈)236 庆春宫(踢倒蓬山)236 琐窗寒(月琐愁天)236-237 八节长欢(离了黄娇)237 月中桂(万古穷冬)237-238 天香(宜榼欺人)238 菩萨蛮(晚凉轩槛花阴月)238-239 高阳台(目瘦趯台)239 解语花(一奁翠镜)239-240 高阳台(剩秋忍放)240-241 附录241-245 一、彭昱尧《彭子穆先生词集》跋241 二、龙启瑞《汉南春柳词钞》跋241 三、王拯资料二则(一)241-243 (一) 《忏庵词稿》序241-242 (二) 《茂陵秋雨词》序跋242-243 1.《茂陵秋雨词》自序242 2.《茂陵秋雨词》后记五则242-243 四、苏汝谦《雪波词》序跋243-244 (一) 自叙243 (二) 后记三则243-244 五、龙继栋《槐庐词学》后记244-245 参考文献245-247 致谢247-248 攻读硕士学位期间发表的专业论文248
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读后感

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用户评价

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坦白说,在接触《岭西五家词校注》之前,我对“岭西”这个地理概念在文学史上的重要性认知非常有限。我们通常谈论唐诗的长安、宋词的汴梁、元曲的临安,而“岭西”似乎总是被忽略的角落。然而,通过阅读这本书,我开始重新审视这个地域。它所孕育出的词风,在继承传统的同时,又带有鲜明的地域特色,甚至在某些方面,展现出了独特的创新精神。这本书就像一把钥匙,为我打开了一扇通往未知文学世界的门,让我看到了中国文学版图上,那些曾经被低估或遗忘的璀璨地域。

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初次接触《岭西五家词校注》,便被其书名所吸引。岭西,一个充满地域色彩的名字,似乎预示着这背后蕴藏着一段鲜为人知的文学传统。而“五家词”,更是勾起了我对于古典诗词浓厚的兴趣。在如今充斥着快餐文化和碎片化信息的时代,能够静下心来阅读一部经过精心校注的古典词集,本身就是一种难得的体验。翻开这本书,首先映入眼帘的是那严谨的排版和清晰的字迹,透露出编校者对于学术的尊重和对读者的负责。即便我并非专业的古典文学研究者,也能从中感受到一种沉甸甸的厚重感,仿佛手中捧着的是历史的馈赠。

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对于从事古典文学教学的教师来说,《岭西五家词校注》无疑是一份宝贵的教学资源。书中深入浅出的注释,能够帮助学生更直观地理解古代词人的创作,理解词句背后的文化意涵。同时,其严谨的校注方法,也能为学生树立正确的学术研究范式。我甚至想象,未来的古典诗词教学,可以不再局限于那些耳熟能详的大家作品,而是可以引入这些地域性、边缘性的词人,从而构建一个更加多元、更加立体的中国文学史图景。这本书,是实现这一目标的重要基石。

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这本书的出现,对我这样一位对岭西地区地方文学史略有了解的爱好者来说,无疑是一场及时雨。一直以来,对于岭西地区在宋代词坛上的贡献,似乎存在着一种普遍的认知模糊。我们更多地将目光聚焦在一些主流的词派和大家身上,而那些散落在地域角落的璀璨星辰,往往容易被历史的尘埃所掩盖。《岭西五家词校注》的问世,恰恰填补了这一学术空白。它不仅为我们提供了五个重要词人的词作,更重要的是,通过精细的校注,让这些沉寂多年的文字重新焕发生机。每一次阅读,都像是在与历史对话,倾听那些曾经鲜活的生命在词句中流淌出的喜怒哀乐。

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从专业的角度来看,《岭西五家词校注》的校注工作无疑是极其严谨和细致的。我注意到,在处理一些存疑之处时,编校者并没有武断地下结论,而是提供了多种可能的解释,并详细论述了各自的依据。这种审慎的态度,正是学术研究应有的风范。它不仅仅是对文本的还原,更是对历史的敬畏。对于我这样在学术领域摸索多年的研究者而言,这本书所展现出的求真务实的精神,以及在学术方法上的创新和实践,都给我留下了深刻的印象,并引发了我对自身研究方法的反思。

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我一直认为,一部优秀的古籍校注,应该兼具学术的严谨性和阅读的愉悦性。《岭西五家词校注》在这两者之间取得了很好的平衡。它的注释严谨扎实,引证可靠,足以满足专业研究者的需求。但同时,它的语言清晰易懂,排版舒适大方,也能够让普通爱好者在阅读中获得乐趣。这本书的设计,充分考虑到了不同层次读者的需求,这是一种非常值得称赞的学术普及理念。它让我们感受到,古典文学的魅力,并非遥不可及,而是可以融入我们的日常生活,成为我们精神世界的一部分。

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我一直认为,一本好的古籍校注,其价值不仅在于纠正前人的讹误,更在于它能够唤醒文本背后沉睡的文化信息。在这本《岭西五家词校注》中,我看到了这一点。编校者在对词句进行审慎考订的同时,也旁征博引,从史料、笔记、方志等各个角度,为我们勾勒出词人所处的时代背景和社会环境。这种“校注”的维度,远远超越了单纯的文字学研究,而更深入地触及了文学与历史的内在联系。每一次的注释,都像是一个小小的知识窗口,让我得以窥见当时的风土人情、社会百态,甚至是文人心中的家国情怀。

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在阅读《岭西五家词校注》的过程中,我时常会想起那些曾经在岭西地区生活、创作的词人们。他们或许没有名垂青史,但他们的作品,通过这本书,得以重新走进我们的视野。每一首词,都承载着一段历史,一种情感,一种生命体验。通过编校者的努力,我们能够更清晰地感受到这些词人笔下的山川风物,他们的人生际遇,以及他们对生活的热爱与思考。这种对个体生命价值的尊重,正是这本书最打动我的地方之一。它让我们看到了,文学的传承,不仅仅是对大家巨匠的追慕,更是对每一个曾经闪耀过的文学灵魂的珍视。

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作为一名业余的古典诗词爱好者,我常常感到自己在阅读古词时,理解上总会遇到一些难以逾越的障碍。可能是生僻的字词,可能是晦涩的典故,也可能是某些特定文化语境下的意象。《岭西五家词校注》在这方面给了我极大的帮助。它的注释详尽而到位,既有对字词本义的解释,也有对典故出处的考证,更不乏对一些文学意象的深刻解读。我不再需要花费大量的时间去查阅各种工具书,而是可以直接在阅读中获得流畅的理解。这种“润物细无声”的引导,让我能够更专注于词本身的美感和情感,而不是被技术性的难题所困扰。

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我特别欣赏这本书的编排方式。它并非简单地将词作罗列出来,而是精心设计了前言、校注说明、正文、附录等多个部分,构成了一个完整的学术体系。前言部分,清晰地阐述了本书的编纂缘起、价值意义以及校注的原则和方法,这对于理解本书的严谨性至关重要。正文部分,每一个词条都经过了精心的校对和注释,力求准确无误。而附录部分,更是提供了丰富的参考资料,如相关的传记、评论、地图等,极大地拓展了读者的阅读视野。这种全方位的呈现,让这本书不仅仅是一部词集,更是一部关于岭西词学的重要学术著作。

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讲道理,挺水的。

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