具體描述
描述發生於漢魏至盛唐年間之中古詩歌運動的曆史。《中古詩學史(境化與律化交織的詩 歌運動)》中中古詩歌運動是指，古代詩歌脫 離民間歌詩的形式，循著境化和律化兩條路綫，走嚮高度文人化之過程。起於漢末五言詩，中經 玄言詩、田園詩、山水詩、格律詩，最終在王維 山水小詩與杜甫夔州七律中分彆臻於境化與律化的高境。文人趣味引導詩歌功能發生基礎性的變 化，逐漸消除瞭詩歌當中的政教、抒情與說理成 分，上升到精緻而純粹的審美。
著者簡介
張節末，56年生，浙江杭州人。浙江大學傳媒與國際文化學院教授、博士生導師。先後受教於南京師範大學吳調公先生和華東師範大學馮契先生。長期從事中國美學史研究。著有《嵇康美學》、《狂與逸》和《禪宗美學》等。研究方法上以哲學美學為基礎，文史哲交融，擅長史的追索和做學術個案，近年來尤重材料證據和中外比較。
李鵬飛，80年生，安徽臨泉人，文學博士，阜陽師範學院文學院教師，主要從事中國古代文論與中國美學方嚮的教學與研究。
圖書目錄
前言
第一章 前史：漢代詩經解釋學
第一節 漢代經學傢解詩的基本思路
第二節 後世批評傢的“比興”詮釋
第三節 《離騷》被編入詩經解釋學譜係
第二章 古詩十九首與玄學
第一節 時間意識：生命短暫，珍重當下
第二節 玄學獨化論先聲：群己關係之重置
第三節 反思的個體性：獨立之性彆角色
第四節 興體之流産與普世情感之抒發
第三章 古詩十九首的美學技術
第一節 單純之主題及其基本結撰技術
第二節 渾雅品格與“興”法之浮沉
第三節 近於賦而遠於《風》
第四節 結撰技術：勾連
第四章 玄言詩與詩體革命
第一節 反緣情
第二節 抑比興
第三節 尚自然
第五章 陶淵明的田園詩：自然主義與散文化
第一節 時序感
第二節 “酒”與“鳥”的意象
第三節 散文化
第六章 謝靈運山水詩的美學成因
第一節 物感經驗的變遷
第二節 在自然中頓悟的理境
第三節 賦體的影響
第七章 音聲對比：永明聲律美學
第一節 “三易”說與瀋約的詩歌批評
第二節 對比性聲律美學理論
第三節 永明體形式美學
第八章 律化運動之大勢：初唐律詩美學
第一節 初唐宮廷詩
第二節 上官體的律化貢獻
第三節 元兢的詩學理論與律詩格律的確立
第四節 律詩的定型
第九章 王維山水小詩的意境美學
第一節 禪學背景
第二節 純粹看與純粹聽
第三節 通嚮意境的詩歌運動
第十章 作為審美遊戲的杜甫夔州七律
第一節 詩律運動與宮廷詩
第二節 人生際遇和詩體的移位
第三節 審美遊戲與織體的藝術
主要參考文獻
索引
後記
· · · · · · (收起)
第一章 前史：漢代詩經解釋學
第一節 漢代經學傢解詩的基本思路
第二節 後世批評傢的“比興”詮釋
第三節 《離騷》被編入詩經解釋學譜係
第二章 古詩十九首與玄學
第一節 時間意識：生命短暫，珍重當下
第二節 玄學獨化論先聲：群己關係之重置
第三節 反思的個體性：獨立之性彆角色
第四節 興體之流産與普世情感之抒發
第三章 古詩十九首的美學技術
第一節 單純之主題及其基本結撰技術
第二節 渾雅品格與“興”法之浮沉
第三節 近於賦而遠於《風》
第四節 結撰技術：勾連
第四章 玄言詩與詩體革命
第一節 反緣情
第二節 抑比興
第三節 尚自然
第五章 陶淵明的田園詩：自然主義與散文化
第一節 時序感
第二節 “酒”與“鳥”的意象
第三節 散文化
第六章 謝靈運山水詩的美學成因
第一節 物感經驗的變遷
第二節 在自然中頓悟的理境
第三節 賦體的影響
第七章 音聲對比：永明聲律美學
第一節 “三易”說與瀋約的詩歌批評
第二節 對比性聲律美學理論
第三節 永明體形式美學
第八章 律化運動之大勢：初唐律詩美學
第一節 初唐宮廷詩
第二節 上官體的律化貢獻
第三節 元兢的詩學理論與律詩格律的確立
第四節 律詩的定型
第九章 王維山水小詩的意境美學
第一節 禪學背景
第二節 純粹看與純粹聽
第三節 通嚮意境的詩歌運動
第十章 作為審美遊戲的杜甫夔州七律
第一節 詩律運動與宮廷詩
第二節 人生際遇和詩體的移位
第三節 審美遊戲與織體的藝術
主要參考文獻
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後記
· · · · · · (收起)
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用戶評價
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補充文學史的書。從聲律和意境說詩歌文人化的過程。
评分補充文學史的書。從聲律和意境說詩歌文人化的過程。
评分補充文學史的書。從聲律和意境說詩歌文人化的過程。
评分補充文學史的書。從聲律和意境說詩歌文人化的過程。
评分啊，一本聽老師說的雲裏霧裏的書，真怕讀的時候更在霧裏雲裏 挺有條理的一本書，就是當時時間緊瞭點，沒好好讀
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