「媽媽」這兩字好大好大,然而能生孩子,不等於能當媽媽,明明是心頭一塊血肉,現實卻往往不由自主,一路走來跌跌撞撞,很多很多的歡笑,也有很多很多的淚水。
坦白說,那是教我害怕的陌生國度。問題不是當媽媽便失去自己,而是為什麼在香港當媽媽會這樣難?怎樣的教育制度和社會環境,令大家如此疲於奔命?
媽媽的「偉大」,不止是為我們做了什麼,而是作為先行者,示範如何面對這世界。
──陳曉蕾
對作者曉蕾來說,寫「媽媽」無疑是她的一大挑戰,當中要處理的感情可能比她寫任何一篇調查報道文章還要來得費力。但曉蕾也不愧是寫人物專訪的高手,在別人的故事中,她擅於發掘那些隱藏其中的情感。
對於媽媽,不少人都有隱藏於心、鮮為外人道出的情感,這份情感也是最容易被忽略被淡然處之的。媽媽也是影響我們最深且不著痕跡的人,我們都以為媽媽的存在是天經地義、再自然不過的事,對媽媽的感情也是不必宣之於口的,然而這份感情卻是人生在世最需要表達的。曉蕾以其記者觸角,發掘受訪者這份埋藏於心的情感,將之呈現,是最原始且忠於原者的。不渲染,不埋藏,卻最感動人心。
「謝謝曉蕾邀請我再次為她寫序。
這一本作品是她的人物專訪結集,顧名思義,訪問的重點是母親──這對曉蕾來說,是個挑戰。她對「母親」有情意結,肯接受這個任務,也算大膽。
做女兒和做媽媽,是同一主角不同角色。母親與子女,有一言難盡的糾結關係。彼此相愛,又彼此傷害。有些母女,是知心密友,有些,是隔世仇人。做女兒的人生,沒有選擇──既不能選擇是否出世,也不能選擇母親是誰。
做阿媽,卻是自己選的。一個女人決定生孩子時,未必預視到這一生將會徹底改變,如我。但成為母親後學到的功課,同樣蕩氣迴腸。得與失,無法計算。
做華人女兒和母親,又再辛苦一點。那句「養兒不滿百,長憂九十九」是可怕的符咒。不是不關心,卻不用滴水不漏。我挺羨慕外國的媽媽,像三隻小豬的母親,子女長大後,目送他們離去,便重奪自己的人生。香港的媽媽,子女搬出去住了,還是要偷偷潛入子女家中代換床單、代洗窗簾、代洗內褲,為什麼?
做母親不等如失去自我,母親和子女有各自的入生。子女以後一定要走自己選擇的路,做母親要放手。能成為知己,固然萬幸。不咬弦的,也好來好去,不要劍拔弩張,徒添傷痕。
母親的故事,永遠說不完。」
無法計算的得失——陳惜姿
陳曉蕾
敢做記者,唔敢做阿媽
採訪超過二十年,《阿媽》是繼《好味》,另一人物訪問結集。
調查報道《剩食》取得「台灣開卷好書」2011年十大最佳中文創作、 2012年「香港書獎」及2014年「香港中學生好書龍虎榜」第二高票選;《有米》得到2013年「香港中學生好書龍虎榜」最高票選;《死在香港:見棺材》、《死在香港:流眼淚》亦取得廣泛關注。
出版著作包括:
《死在香港:見棺材》
《死在香港:流眼淚》
《剩食》
《好味》
《有米》
《香港正菜》
《6 ISSUE》
《低碳有前途》
《一家人好天氣》
《聽大樹唱歌》
《夠照》
《任方利莎:生命裡的家常便飯》
《香港第一》
《尋找香格里拉》
《教育改革由一個夢想開始》
《生命好傢伙》
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这本书带给我的阅读体验,更像是一次漫长而艰苦的攀登,沿途风景壮丽,但过程也着实考验人的毅力。它的篇幅不短,而且结构上采用了多线并行的叙事手法,初读时很容易在不同时间线和人物视角间迷失方向。我不得不准备了一张大白纸,画着思维导图来梳理人物关系和事件的逻辑顺序,这对于习惯了线性阅读的读者来说,无疑是个挑战。然而,一旦你适应了作者设定的这种复杂节奏,你会发现这种结构安排的精妙之处——它完美地模拟了生活本身的无序和碎片化。作者似乎刻意避免给出简单的答案,每一个关键性的转折点都充满了开放性,迫使读者必须主动参与到意义的构建过程中来。这种需要“努力”才能获得的阅读快感,是那些流程清晰的作品所无法比拟的。我特别欣赏其中对某种特定地域文化背景的细致描摹,那种气息扑面而来,仿佛隔着书页都能闻到雨后泥土的味道,让人倍感亲切又充满异域的神秘感。
评分这本厚重的精装书一拿到手里,就感觉到了它不同寻常的分量,那种沉甸甸的感觉仿佛预示着里面蕴藏着非同一般的故事和思考。我花了整整一周的时间才读完,过程中有好几次我不得不停下来,合上书本,到窗边静静地站一会儿,试图消化那些直击心灵的片段。作者的笔触细腻得如同最顶级的丝绸,描绘着人际关系中的那些微妙的、难以言说的张力。书中对人物心理的刻画简直达到了出神入化的地步,每一个角色的动机和挣扎都立体得让人感同身受,仿佛他们就坐在你的对面,向你倾诉着他们生命中最隐秘的角落。尤其是关于时间流逝和记忆错位那几章,读起来有一种迷幻的质感,让人分不清现实与回忆的界限,那份对逝去时光的喟叹,真让人心头一紧。这本书的叙事节奏非常独特,时而如平静的溪流般缓缓推进,时而又像突如其来的暴风雨,将你卷入情绪的漩涡。我尤其欣赏作者在构建世界观上的匠心独运,那些看似不经意的细节,最终都巧妙地编织成一张巨大的、充满象征意义的网,让人在合上书本后,仍旧在其中徘徊良久,试图解开那些未尽的谜团。这是一部需要慢读、细品的佳作,绝非可以囫囵吞枣的作品。
评分读完这本书后,我有一种强烈的冲动,想要立刻翻开目录,重新阅读那些被我标记过的地方。这本书的结构呈现出一种奇特的螺旋上升感,并不是简单的前进,而是不断地在主题和意象上进行回溯和深化。作者对哲学思辨的融入处理得非常自然,完全没有那种生硬的“说教感”,那些关于存在、自由意志与宿命论的探讨,都巧妙地包裹在日常生活的琐碎和戏剧性的事件之中。最让我印象深刻的是它对“环境”的拟人化处理,无论是那座被遗忘的老建筑,还是窗外那片永远笼罩着薄雾的森林,它们都像是活着的角色一样,对人物的命运施加着潜移默化的影响。这是一部视野开阔、格局宏大的作品,它跳脱出了个人情感的狭隘范围,触及到了更宏大的历史进程和社会变迁。我强烈推荐给那些不满足于单纯的故事情节,而更渴望在文学作品中寻找深刻思想共鸣的读者。这本书读完后,会成为你书架上一个安静的、但分量极重的存在。
评分我得承认,这本书在情绪渲染上达到了一个极高的水准,它不是那种煽情到让人泛滥眼泪的文学,而是通过一种近乎冷静到近乎残酷的客观描述,营造出一种深沉的、令人窒息的悲剧氛围。作者对于“沉默”的描绘尤其到位,很多重要的冲突和情感的爆发,都不是通过激烈的对话完成的,而是通过人物之间眼神的闪躲、不经意间的一个动作,或者长时间的停顿来传达的。这种“留白”的艺术,将阅读的张力提升到了极致。我常常在阅读那些看似风平浪静的场景时,感到心跳加速,生怕下一秒就会有什么可怕的事情发生。这本书的核心探讨似乎集中在“身份认同的迷失”上,主人公们在快速变化的社会洪流中,努力抓住那些定义“我是谁”的锚点,但最终发现那些锚点本身也开始腐朽瓦解。这是一部令人感到不安的作品,但这种不安感恰恰是它价值的体现,它迫使我们直视内心的不确定性。
评分说实话,一开始我对这本书抱持着一种略微挑剔的态度,毕竟近些年市面上太多打着“深度文学”旗号的口水话了。但很快,我的疑虑就被彻底打消了。这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险,它拒绝平庸的直白叙述,而是偏爱使用大量古典而富有韵律感的句式,读起来像是在欣赏一首结构复杂的交响乐。作者似乎对词汇的驾驭有着近乎偏执的追求,每一个形容词和动词的选择都极其精准,它们不是简单地堆砌,而是互相碰撞、激发出了新的意义。我发现自己常常会因为一个绝妙的比喻而忍不住倒回去重读好几遍。情节本身是引人入胜的,但真正让这本书脱颖而出的,是它探讨的主题的广度和深度。它毫不留情地撕开了现代社会中那些光鲜外表下的虚无和疏离,尤其是在科技发展与人性本真之间的拉扯,写得振聋发聩。这本书像一面冰冷的镜子,照出了我们每个人内心深处那些不愿面对的恐惧与渴望。读完之后,我感觉自己的思维被强行拔高到了一个新的维度,对周遭事物的理解都有了微妙的转变。
评分看粤语写作很多时很得意,读到某些粤语词语时会发出“噢,原来还可以这么写”的惊叹。这么多个妈妈的故事,没有一个角度是重复的,很Q。
评分看粤语写作很多时很得意,读到某些粤语词语时会发出“噢,原来还可以这么写”的惊叹。这么多个妈妈的故事,没有一个角度是重复的,很Q。
评分不同的人.細說他們與母親的故事.全是滿滿的感動.母親的偉大.不止是為我們做了什麼.而是作為先行者.示範如何面對世界.
评分不同的人.細說他們與母親的故事.全是滿滿的感動.母親的偉大.不止是為我們做了什麼.而是作為先行者.示範如何面對世界.
评分看粤语写作很多时很得意,读到某些粤语词语时会发出“噢,原来还可以这么写”的惊叹。这么多个妈妈的故事,没有一个角度是重复的,很Q。
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