具体描述
皆川ミステリーの極みがここにある――
第三回柴田錬三郎賞受賞作
降りしきる薔薇の花びらに埋もれて死ぬことを夢見た劇団員(「薔薇忌」)、
濃密な淫夢に日常を侵される歌舞伎小道具屋の娘(「紅地獄」)、
元スター歌手の再起に賭ける芸能プロデューサー(化鳥)
……舞台芸能に生きる男女が織りなす世界を、幻想的な筆致で描いた珠玉の短編集。
著者の独創性を世に知らしめた柴田錬三郎賞受賞作。
実業之日本社文庫版刊行にあたり、新たに書き下ろした「あとがき」を収録。
「思えば、芝居の世界では生者と死者が同一時空で、同じような存在感を身にまとって登場するものだ。
もちろんそれらを演じるのは生身の俳優たちだが、著者はそんな舞台を、
本物の死者がなんの違和感もなく立ち現れ、平然と生者たちに紛れ込む場として描き出し、
読者は「舞台でならばそのようなこともあろうか」と、
知らず知らずのうちに納得させられてゆくことになる。
生者と死者の交感を効果的に演出するために、本書でもうひとつ
導入されているのが、各篇の結末における鮮烈なサプライズである。
これは著者のミステリ好きの反映であると同時に、リアリズム一辺倒のミステリでは
困難なタイプのどんでん返しを試みたいという創作意欲の表れでもあるだろう。」
――(千街晶之氏の解説より抜粋)
作者简介
皆川博子
日本國寶級作家、文壇女王。
生於1930年，東京女子大學英文科肄業。
44年創作生涯，80本以上小說作品。
跨足兒童文學、推理小說、幻想小說、歷史小說與時代小說各領域。
獎項斐然，在日本文學上的地位與卓越貢獻有目共賭！
1973年，以《阿卡狄亞之夏》（アルカディアの夏）獲得第二十屆小說現代新人獎。
1985年，以《吃人劇場》（壁．旅芝居殺人事件）獲得第三十八屆日本推理作家協會獎。
1986年，以《戀紅》（恋紅）得到第九十五屆直木獎。
1990年，以《薔薇忌》得到第三屆柴田鍊三郎獎。
1998年，以《死之泉》（死の泉）得到第三十二屆吉川英治文學獎。
2012年，以《剖開您是我的榮幸》（開かせていただき光栄です）得到第十二屆本格推理大獎。
2013年，獲得第十六屆日本推理文學大獎。（等同於「終身成就獎」）
2015年獲頒「文化功勞者」殊榮。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说，这本书的叙事节奏对于习惯了快节奏小说的读者来说，可能需要一点适应期。它不像是一部情节驱动的小说，更像是对某个特定历史横截面的一次深度剖析。我最着迷的是作者对于人物心理活动的捕捉，那种近乎病态的敏感和对外界环境的过度解读，展现了在特定社会结构下，个体如何被异化。我感觉自己完全进入了主角的意识流，跟着他们一起在怀疑、猜忌和自我折磨中徘徊。特别是关于“忌讳”这个主题的探讨，非常深刻。它不仅仅指向爱情上的障碍，更指向了身份、阶级乃至家族荣誉带来的无形枷锁。文字上，它大量运用了象征和隐喻，读起来需要时不时停下来回味一番，思考那些看似寻常的物件或场景，是如何折射出更深层的象征意义。这本书的魅力在于它的“不直白”，它要求读者主动参与到意义的建构中去，每一次重读，可能都会有新的感悟，绝非一目了然的通俗读物，更像是一份需要耐心解读的密码本。
评分这本《蔷薇忌》读起来，我仿佛被拉进了一个充满古典韵味和深沉情感的旧时光里。作者的笔触细腻得像是江南的烟雨，轻柔却又带着一丝难以言喻的哀愁。故事的核心似乎围绕着一种近乎宿命的禁忌之恋展开，那种在礼教森严的背景下，暗自滋长的情愫，每每让人读到心口发紧。我特别欣赏它对环境氛围的营造，无论是那座古老府邸的幽深庭院，还是月光下摇曳的蔷薇花影，都成了人物内心挣扎的绝佳注脚。主角们的情感纠葛不是那种轰轰烈烈的爱恨交织，而是渗透在每一个眼神、每一次沉默中的克制与无奈，让人忍不住去揣摩他们未说出口的那些话。每一次翻页，都像是在揭开一层层厚重的历史尘埃，去探寻那个时代背景下，个体命运的无力与抗争。整体而言，它提供了一种非常沉静、需要细细品味的阅读体验，更像是一幅水墨丹青，需要静下心来才能领会其中的留白之美。它没有提供廉价的解脱，而是将读者留在了那份挥之不去的惆怅之中。
评分从文学性的角度来看，《蔷薇忌》无疑是上乘之作。它的语言有一种老派的韵味，用词考究，句式多变，读起来有一种被精雕细琢过的质感。我很少看到一本书能将“环境即人物心境”这一手法运用得如此炉火纯青。那座笼罩在薄雾中的庄园，与其说是一个物理空间，不如说是女主角内心世界的具象化——美丽、封闭、充满未知的危险。作者对“等待”这一状态的描写尤其出色，那种日复一日，将希望和绝望交织在一起的漫长过程，被描绘得丝丝入扣，让人感同身受那种精神上的缓慢消耗。此外，书中对于特定历史时期遗留下的文化符号的运用，也显示了作者扎实的功底。这本书更像是一面镜子，映照出的是人性在面对无法跨越的鸿沟时，所展现出的复杂、矛盾且极具悲剧色彩的韧性。它不提供慰藉，但提供深度。
评分这本书给我的整体印象是“华丽的压抑”。如果你期待的是热烈奔放的情节，那可能会失望，但如果你钟爱的是那种在精致的皮囊下涌动着暗流的叙事风格，那绝对不容错过。我特别喜欢作者对旧时代贵族生活细节的描摹，那种繁琐的礼仪、考究的服饰乃至餐桌上的讲究，无不烘托出人物被困于黄金牢笼的境况。这种对“形式”的执着，恰恰是束缚人物情感最坚硬的墙。读到某个关键转折点时，我感到一种强烈的宿命感袭来，仿佛无论主角如何挣扎，都无法逃脱被既定规则吞噬的结局。作者在处理人物的“退让”和“妥协”时，笔法极其高明，没有简单地将之归咎于懦弱，而是将其置于更宏大的时代背景下，展现了人在强大社会惯性面前的渺小。这本书读完后，久久不能平复，它留下的不是一个故事的结局，而是一系列关于选择与代价的沉重哲学命题。
评分这本书的阅读体验是层层剥茧的过程，每次深入，都能发现新的纹理。它的魅力并非在于它讲述了什么具体事件，而在于它如何讲述。我被那种含蓄、内敛的东方美学深深吸引。许多重要信息，都是通过对话的留白、书信的残缺，甚至是物品的遗失来传达的，这极大地考验了读者的联想能力。它不是一本让你轻松消遣的书，它更像是一部需要全神贯注去“听”的交响乐，每一个休止符都至关重要。我尤其欣赏作者处理“牺牲”与“自我实现”之间的张力，那种为了维系某种“体面”而付出的巨大个人代价，读来令人唏嘘。这本书成功地营造了一种“无声胜有声”的氛围，让那些未被言说的情感，比任何呐喊都更具穿透力。它成功地塑造了一种关于美与毁灭的永恒母题，读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而精致的仪式，敬畏有余。
评分喜欢她的文笔，但觉得短篇幻想小说的体裁写得实在没有什么冲击力，整本看下来只记得第一篇蔷薇忌……
评分喜欢她的文笔，但觉得短篇幻想小说的体裁写得实在没有什么冲击力，整本看下来只记得第一篇蔷薇忌……
评分喜欢她的文笔，但觉得短篇幻想小说的体裁写得实在没有什么冲击力，整本看下来只记得第一篇蔷薇忌……
评分关于舞台艺人的7个裹着鬼魅妖冶糖衣的故事。90年的书了，文体稍古硬，但反而大增了邪色之气。
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