具体描述
陸軍幼年学校から軍人の道を歩むはずが、ジゴロとなったアルトゥール。帝政ロシアからドイツに亡命し、シナリオライターを夢見るナターリャ。ミュンヘン市民のプロレタリアートでルンペン暮らしから這い上がり、ナチ党員となるフーゴー。裕福なドイツ系ユダヤ人の家に生まれ、義勇軍に参加した後、大富豪となるハインリヒ。薬を常用する蝋人形師マティアス・マイ。カバレット“蝋人形館”の看板歌手ツェツィリエ。彼らの人生は、様々な場所、時代で交錯し、激動の歴史に飲み込まれていく―。『死の泉』から九年、壮大な歴史ミステリー長篇。
作者简介
皆川博子
1930年京城生まれ。東京女子大学外国語科中退。児童小説でデビューし、73年「アルカディアの夏」で第20回小説現代新人賞、85年「壁―旅芝居殺人事件」で第38回日本推理作家協会賞長編賞、86年「恋紅」で第95回直木賞、90年「薔薇忌」で第3回柴田錬三郎賞、98年「死の泉」で第32回吉川英治文学賞を受賞。ミステリーから幻想小説、時代小説など幅広いジャンルにわたり活躍を続ける(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，初读时我被那些关于“完美复制”的段落给迷住了。作者对于细节的执着，简直到了偏执的程度——从皮肤毛孔的纹理，到眼球反射的微光，再到服装上每一根丝线的走向，都有着令人叹为观止的描摹。但随着阅读的深入，我意识到这本书的真正魅力并不在于其表面的精美，而在于它所营造的“反乌托邦”式的精神内核。在那个蜡像馆的世界里，所有情感都被定格，所有冲突都被抹平，留下的是一种冰冷的、令人窒息的和谐。这种对“永恒静止”的赞颂，实则是一种对生命热烈、混乱与变化的隐晦的抗议。这本书的张力，正是在于这种外表的宁静与内在的巨大虚无感之间的拉扯。它不像那些直白讲述恐怖的小说，它的恐怖是渗透性的，是那种发现你身边所有人都只是完美复制品时的那种无力感和疏离感，读完之后，你走路的姿态都会下意识地变得小心翼翼，生怕自己也成了某种固定模板的牺牲品。
评分翻开这本《伯林蝋人形館》的瞬间，一股古典的、带着历史尘埃的气息扑面而来，仿佛置身于一个百年前的欧洲小镇，空气中弥漫着皮革、蜡油和某种难以言喻的神秘香气。作者对场景的描绘简直是教科书级别的细腻，每一个角落，无论是那扇吱呀作响的橡木门，还是窗台上积着薄灰的蕾丝窗帘，都被刻画得入木三分。我尤其喜欢他如何处理光影的运用，那种透过厚重窗帘缝隙斜射进来的微弱光束，总能恰到好处地勾勒出陈列品脆弱而又诡异的美感。这本书的节奏把握得极好，初读时，你会被那种缓慢、近乎冥想式的叙事拖入一种恍惚的状态，但很快，你会察觉到空气中酝酿着的暗流——那些沉默的蜡像，它们凝固的表情下似乎藏着比时间更深的故事。我常常在阅读时忍不住停下来，想象自己就是那个提着油灯，小心翼翼穿梭于展厅之间，试图从那些永恒的微笑或惊恐中捕捉到一丝线索的访客。这种沉浸感，完全归功于文字本身具有的画面感和厚重感，它不仅仅是讲述了一个故事，更是在构建一个可以被触摸和感知的世界。
评分这本书的叙事视角切换得非常巧妙，它不像传统的小说那样，始终站在一个固定的点上观察。读着读着，我感觉自己一会儿是那个在馆内工作了数十年的老工匠，他对蜡像的一颦一笑了如指掌，带着一种近乎亲情的复杂情感；一会儿又变成了那个初次踏入的、带着探寻秘密目的的外部观察者。这种多层次的视角，极大地丰富了作品的质感，避免了单一视角的局限性。特别是当作者描述到蜡像“学习”人类表情时，那种微妙的、介于模仿与嘲讽之间的情感张力，让人不寒而栗。它让我开始反思，我们日常生活中所展现的那些“标准表情”，是否也只是一种僵硬的、被社会规范化的蜡像表演？这本书的文字风格如同打磨光滑的黑曜石，表面光滑，却内含着锋利的棱角，它不动声色地刺破了读者对于“真实”的固有认知，迫使我们去审视那些我们习以为常的、被时间固定下来的“现实”。
评分坦白说，我本以为这会是一本关于解谜或者惊悚的通俗读物，但读完后才发现，它远比我想象的要深刻得多，甚至带着一丝文学的厚重感。这本书的语言有一种奇特的韵律，它不是那种华丽到让人目眩的辞藻，而是更接近于一种古老的、带有某种仪式感的吟诵。每一个句子都像是经过仔细称量和摆放的，结构严谨，逻辑自洽，仿佛是某种精密的机械装置。我尤其欣赏作者处理时间流逝的方式——在蜡像馆这个时间停止的地方，时间反而被无限拉长，成了衡量每一个微小变化的标尺。这种对时间的颠覆性处理，让阅读过程本身也变成了一场与“永恒”的对话。它没有提供明确的答案，而是提出了许多令人不安的问题：什么是生命？什么是记忆？我们所珍视的那些“瞬间”，在被固化之后，是得到了永生，还是彻底的死亡？这本书像一个安静的镜子，映照出的却是我们自己生命中那些尚未解决的、关于存在本质的巨大迷雾。
评分老实说，我一开始对这种偏向“氛围文学”的作品是抱持怀疑态度的，因为很多时候，华丽的辞藻堆砌起来的场景，内容却是空洞的。然而，《伯林蝋人形館》完全颠覆了我的预期。它的精髓并不在于情节的跌宕起伏，而在于对“凝固时间”这一主题的深刻探讨。蜡像，作为一种介于生命与非生命之间的存在，被赋予了近乎于永恒的静止，而作者正是围绕这种静止，挖掘出了人性的脆弱、欲望的执念以及记忆的失真。书中穿插的一些关于制造工艺和历史传闻的细节描写，读起来像是一篇篇独立而精彩的短篇论文，它们不是为了炫技，而是真实地支撑起了整个“人形馆”的逻辑骨架。每一次翻页，都像是在剥开一层厚厚的历史包裹，露出的内核往往是关于“失去”和“模仿”的哲学思辨。这本书需要静下心来细读，那些看似不经意的对话和场景设置，在后半段会像精密齿轮一样完美咬合，带来一种“原来如此”的震撼，那种智力上的满足感，是近期阅读体验中少有的。
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