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小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫，每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣，給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前，很多場景會不自覺從電影中迴想，比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的，在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫，感情應該會更激烈、更深刻，矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。

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死亡，似乎在传统中是一个比较忌讳的话题，它未知而神秘，不禁让人联想到黑暗和恐惧。很多作品都展现过人们死后的世界：《Coco》里的亡灵节，人鬼共同狂欢；《摆渡人》里的迪伦，一路千难万险历经磨难；《额尔古纳河右岸》里的鄂温克族人认为，人死后的灵魂只是到了另一个世界...  

死亡，似乎在传统中是一个比较忌讳的话题，它未知而神秘，不禁让人联想到黑暗和恐惧。很多作品都展现过人们死后的世界：《Coco》里的亡灵节，人鬼共同狂欢；《摆渡人》里的迪伦，一路千难万险历经磨难；《额尔古纳河右岸》里的鄂温克族人认为，人死后的灵魂只是到了另一个世界...  

说起来真是奇妙，最近同时看的《摆渡人》和《下一站，天国》是同一个题材，但内容却是两个不同方向。 一个是摆渡人，在恶鬼萦绕的黄泉路上渡人上岸，一个是死后一星期选择最美回忆演出来的死者和工作人员。 《摆渡人》到后边落入俗套了，黑暗中考验人性，回归自身变成了摆渡人...