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小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

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“马马虎虎的学历，马马虎虎的工作，马马虎虎的婚姻。下面要放的就是马马虎虎的晚年了。” “我们不是相亲认识的吗，并没有爱的死去活来。你可别笑话我一把年纪还说这种话。十几岁的时候，我也憧憬过爱情，做梦都想谈一场轰轰烈烈的恋爱，但这种好事哪里轮得到我。” “听说人...  

收到新经典寄来的是枝裕和新书《下一站，天国》，其实是将1998年的同名电影改编成小说的一本旧书，但最近新出版了。 故事很类似，我们读过太多关于这样的设定：在死亡之后构建了一个通往天国的中转站，在这里每一位逝者将待上一周，前三天选出这一生中最不想忘记的回忆，后面的...  

是枝裕和快要成为温暖系的代言人了，他的电影题材大多是以家庭情感和社会人文以主题。写《步履不停》的初衷是怀念过世的母亲，而这本《下一站，天国》创作的念头，他说到：“已经离开父母独自生活了十年。在这十年中，我们的生活鲜有交汇之处，形成了一道空白。”这本书是他的...  

在是枝裕和的电影文学作品当中，生命和死亡总是他最爱思考的方向，这也往往让他的每部影片都会充满一种淡淡的忧愁。 《下一站天国》文学作品里，依然是擅长的生死主题探讨。在逝者在通往天国之前，要各自摘取一段美好的回忆。这些逝者当中，有处于花季的少女，有中年的...  

好像莫名回到小时候，学校领着去秋游，正玩得酣畅，耳畔传来一个声音：“开心吗？”当然。“哪里最开心？”愣住一秒，猛转头，不住地看、不停地想，这时听见那句熟悉又可怖的话：“回去后每人写个XX字的作文，题目就叫《最开心的一天》。” 若将人生当作兴致盎然的行程，那“最...