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小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

小说比起电影的确多了很多细节和内面描写，每个人物形象多多少少都更丰满了些。和电影一样，给我印象最深的还是出场不多的伊勢谷友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因为看电影在小说之前，很多场景会不自觉从电影中回想，比如在セット里摄影时的简陋布景、整个设施的环境、望月的形象无论如何都是Arata…等等。是枝写故事的口吻果然也是淡淡的，在想同样的题材如果让三浦老师来写，感情应该会更激烈、更深刻，矛盾也会更尖锐吧。不过三浦老师目前倒也未必能写出中老年人面临死亡或记忆选择时的困境。

说起来真是奇妙，最近同时看的《摆渡人》和《下一站，天国》是同一个题材，但内容却是两个不同方向。 一个是摆渡人，在恶鬼萦绕的黄泉路上渡人上岸，一个是死后一星期选择最美回忆演出来的死者和工作人员。 《摆渡人》到后边落入俗套了，黑暗中考验人性，回归自身变成了摆渡人...  

是枝裕和快要成为温暖系的代言人了，他的电影题材大多是以家庭情感和社会人文以主题。写《步履不停》的初衷是怀念过世的母亲，而这本《下一站，天国》创作的念头，他说到：“已经离开父母独自生活了十年。在这十年中，我们的生活鲜有交汇之处，形成了一道空白。”这本书是他的...  

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从人生而为人第一次感悟到自己终将死去的那一刻起，一种最深刻的悲伤就从内心深处产生了，到生命即将终止的那一刻，这种悲伤时时拍打着人类思维的海岸，留下或深或浅的痕迹。生与死，从来都是最严肃的哲学问题，也是无人能够避开的生命历程。自古以来，无数人类都在思考生命的...  

一，第一次看是枝裕和的书，还是前段时间审电影小偷家族（没看过）认识的他，这本书很温暖呀，文艺小清新风格，就是讲通往天国的过程中有一个类似于中转站的地方，用七天（周一到周日）的时间供人们回忆生前美好片段。周六的时候做成电影片段给她们观赏。刚到这里的人都很惊讶...