列朝诗集小传

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出版者:上海古籍出版社
作者:錢謙益
出品人:
页数:370
译者:
出版时间:1983-10
价格:2.40
装帧:
isbn号码:
丛书系列:
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具体描述

《列朝诗集小传》系钱谦益所编《列朝诗集》时为集中所选作家写的小传,这是他有意模仿元好问编《中州集》录有金一代之诗并附列诗家小传的做法。书中所收的一些诗人,据钱谦益自己说,即使在当时也已“身名俱沉”,少为人知了。他之所以选入这些作家,“间有借诗以存其人者,姑不深论其工拙”,以“使后之观者,有百年世事之悲,不独论诗而已也”,隐晦地道出了自己的故国之思。这本书在乾隆时因“语涉诽谤”,毁版禁行,后世流布极希。钱牧斋族孙陆灿根据《列朝诗集》中小传所辑成的这本《列朝诗集小传》,更为罕见。《传》中选录了有明一代二百余年间约两千个诗人的传略,为我们提供了有价值的史料。而作为一个名诗人,钱氏所撰小传中也时有表露其论诗的深刻见解的地方。钱论诗不存门户之见和私人意气之言,立论较为公允客观,对文学史家和批评家多有启发。可以说,《列朝诗集小传》是钱牧斋比较系统,也比较重要的文学批评著作了。

《列朝诗集小传》的体例一如《列朝诗集》之面目,分为乾集上、乾集下、甲前集、甲集、乙集、丙集、丁集上、丁集中、丁集下、闰集。

钱谦益认为有明一代的诗文初期为一盛,在文有宋濂、王?为代表,在诗则首推高启、刘基。对于宋濂、王?二人,小传中引朱元璋的话来评价:“浙东有二儒者,卿与宋濂。学问之博,卿不如濂,才思之雄,濂不如卿”(《甲集》)。对于刘基,钱评道:“窃窥其所为歌诗,悲惋衰飒,先后异致。其深衷托寄,有非国史家状所能表其微者、每尽然伤之。”而对于高启的诗,则借用王?、谢徽的话具体地分析了其作品的艺术成就:“王子充曰:‘季迪之诗,隽逸而清丽,如秋空飞隼,盘旋百折,招之不肯下;又如碧水芙蓉,不假雕饰,■然而尘外。’谢徽曰:‘季迪之诗,缘情随事,因物赋形,横从百出,开合变化。其体制雅醇,则冠裳委蛇,佩玉而长裾也。其思致清远,则秋空素鹤,迥翔欲下,而轻云霁月之连娟也。其文采缛丽,如春花翘英,蜀锦新濯。其才气俊逸,如泰华秋隼之孤骞,昆仑八骏追风蹑电而驰也。’李东阳曰:‘国初称高、杨、张、徐。高才力声调,过三人远甚。百余年来,亦未见卓然有过之者。”《甲集》显然钱谦益对高启的评价要在刘基之上。

“永乐以还”,明代的诗文第一次衰落。《列朝诗集》中刘崧小传说:“国初诗派,西江则刘泰和(崧),闽中则张古田(以宁),泰和以雅正标宗,古国以雄丽树帜。江西之派,中降而归东里(杨士奇),步趋台阁,其流也肤弱而无理。余录二公诗窃有叹焉”(《甲集》)。以“台阁体”为一衰之标志。当时诗坛上最有代表性的是“闽中诗派”,派中诗人有林鸿、周玄、黄玄、郑定、王恭、高?秉、唐泰、王褒、陈亮、王■。钱谦益在高?秉小传中说:“闽中之诗派,祢三唐而祧宋元,若西江之宗杜陵也”,“膳部(林鸿)之学唐诗,摹其色象,按其音节,庶几似之矣,其所以不及唐人者,正以其摹仿形似,不知由悟以入也。”“自闽诗派盛行永、天之际,六十余载,柔音曼节,卑靡成风……自时厥后,弘正之衣冠老杜,嘉隆之?笑盛唐,传变滋多,受病则一”(《乙集》)。将永、天之际诗文创作衰落的原因归于“摹仿”、“步趋”,不知“悟入”,真是一语击中要害。

钱牧斋认为自明初诗文衰落后,到李东阳又复一振:“成弘之间,长沙李文正公继金华、庐陵之后,雍容台阁,执化权,操文柄,弘奖风流,长养善类,昭代之文人,为之再盛。百年以来,士大夫学知本原,词尚体要,彬彬焉,??焉,未有不出于长沙之门者也(《丙集》,王守仁传后评语)。指出李东阳是宋濂、刘崧之后的文坛领袖和代表作家,并评论李东阳的作品:“以金钟玉衡之质,振朱弦清庙之音,含咀宫商,吐纳和雅”,反映了“国家休明之运”。评价是很高的。然而他也指出了李诗的弱点:“原本少陵、随州、香山,以迨宋之眉山、元之道园,兼综而互出之”,然其诗中“有少陵、有随州、有香山、有眉山、有道园,要其自为西淮者,宛然在也。”

茶陵派虽擅一时之胜,却未开创出一番新天地来,遂有前七子的复古运动继起,对此钱谦益评价一向不高,特别是李梦阳:“献吉以复古自命,曰古诗必汉魏、必三谢;今体必初盛唐、必杜;舍是无诗焉。牵率模拟剽窃于字句之间,如婴儿之学语,如桐子之洛诵,字则字,句则句,篇则篇,毫不能吐其心之所有,古之人固如是乎?天地之运会,人事之景物,新新不停,生生相续,而必曰汉后无文,唐后无诗,此数百年之宇宙、日月尽皆缺陷晦蒙,直待献吉而洪荒再辟乎?”(《丙集》)指出了其创作上模拟剽窍的毛病。而对于何景明,《列朝诗集小传》中反驳了何之“古诗之法亡于谢”,“古文之法亡于韩”的观点:“运世迁流,风雅代变,西京不得不变为建安,太康不得不变为元嘉。唐乐之兴会标举,寓目即出,内无乏思,外无遗物,正擢畅汉魏之飙流,革孙许之风尚。今必欲希风枚、马,方驾曹、刘,割时代为鸿沟,画晋宋为鬼国,徒抱刻舟之愚,自违舍筏之论。昌黎佐佑六尼,振起八代,‘文亡于韩’,有何援据?”其立论持正,论据充分,比较符合当时文坛的实际情况。

对于唐宋派,钱谦益多有褒词。如在李开先小传中,他说:“嘉靖初,王道思、唐应德倡论,尽洗一时剽拟之习。伯华与罗达夫、赵景仁诸人,左提右挈,李何文集,几于遏而不行”(《丁集》)。钱又十分推崇归有光,在归有光小传中对其评价较高:“熙甫为文,原本六经,而好太史公书,能得其风神脉理。其余六大家,自谓可肩随欧、曾,临川则不难抗行。其于诗,似无意求工,滔滔自远,要非流俗可及也。当是时,王?州踵二李之后,主盟文坛,声华煊赫,奔走四海。熙甫一老举子,独抱遗径于荒江虚市之间,树牙颊相支柱不少下。”(《丁集中》)对茅坤亦多赞赏之词:“(茅坤)为文章滔滔莽莽,谓文章之逸气,司马子长之后千余年而得欧阳子,又五百年而得茅子。疾世之为伪秦汉者,批点唐宋八大家之文以正之。”

对于后七子,钱谦益多有批评。如李攀龙小传说其读书“务取人所置不解者,摭拾之以为资。”“僻学为师,封己自是,限隔人代,揣摹声调。论古则判唐选为鸿沟;言今则别中、晚为河汉。”并进一步指出其创作中的弱点:“《易》云拟议以成其变化,不云拟议以成其臭腐也。易五字而为《翁离》;易数句而为《东门行》;《战城南》盗《思辈翁》之句而云:‘马子五,乌母六’;《陌上桑》窃《孔雀东南飞》而云:‘西邻焦仲卿,兰芝对道隅。’影响剽贼,文义违反,拟议乎?变化乎?”(《丁集上》)批评是很尖锐的。对于胡应麟的《诗薮》,钱谦益的评价并不高:“(《诗薮》)大抵奉元美《卮言》为律令,而敷衍其说”,“其大旨谓千古之诗,莫盛于有明李、何、李、王四家,四家之中,捞笼千古,总萃百家,则又莫盛于?州。诗家之有?州,证果位之如来也,集大成之尼父也……要其指意,无关品藻,徒用攀附胜流,容悦贵显,斯真词坛之行乞,艺苑之舆台也”(《丁集上》)。总的来说,钱谦益对各家的评价是较客观的,但也有偏颇之处,如对《诗薮》的全盘否定,完全不顾事实,难以令人信服。

书中还有历代皇帝以及一些朝廷亲贵的小传,把他们作为诗人来评论,价值不大。倒是闰集中所选入的高僧、香奁、内侍、青衣、■书、以及外国人如朝鲜人、日本人小传,对于了解当时社会生活的各个方面,会有或多或少的帮助,因此有一定的史料价值。

总的来说,《列朝诗集小传》较全面而完整地反映了钱谦益的文学见解,而其中论述精辟处如吉光片羽,令人读后时有所思,是一部较重要的古代文学批评著作,尤其值得治明代文学史者参考。

《列朝诗集小传》过去有康熙时绛云楼刻本行世。五十年代古典文学出版社出版了铅印本,1959年由中华书局再版。1982年上海古籍出版社又用当时纸型再版了该书,并对错讹之处都有纠正。

好的,为您奉上《列朝诗集小传》之外的、内容详尽的图书简介: --- 《江山风物志:明清之际的社会变迁与文化景观》 作者:[虚构作者名] 字数:约1500字 内容简介: 本书并非一部传统的断代史或文学研究,而是一部深入剖析明清易代之际,广阔的社会结构、物质生活、以及文化心理如何经历剧烈重塑的细密画卷。它以独特的“微观切片”研究方法,聚焦于那个风雨飘摇、新旧交替的时代,力图在宏大的历史叙事之外,捕捉那些鲜活的、支撑起日常世界的细节与变动。 本书的叙事线索,围绕“地、人、物”三大核心维度展开,旨在勾勒出一幅多层次、立体化的时代侧影。 第一部:田土之争与乡村重构 明清之变,本质上是土地权力结构的深刻更迭。本书首先将目光投向广袤的乡村大地。我们深入探讨了清初“圈地”政策在不同地域的实施差异,以及这如何直接影响了地方士绅阶层的权力基础与财富分配。 (一)佃农与地权的流变: 我们查阅了大量的契约文书、地方志中的赋税记载,细致分析了佃农与地主之间关系的变化。在战乱和流民潮的背景下,部分地区的佃农地位一度出现波动,有的获得了更具弹性的租佃权,而有的则陷入更深的依附性。尤其关注了徽州、江西等地,这些传统士绅势力雄厚的地区,他们如何通过捐输、联姻等方式,在新的政权下维护甚至重塑其对土地的隐性控制。书中详细记录了水利设施的维护与废弃,因为这直接关系到数百万人的生存命脉。 (二)城市郊区的扩张与边界模糊: 随着人口的迁移与重新定居,城市与乡村的界限变得日益模糊。本书记录了城郊手工作坊的兴起、新型商业农作物的种植(如烟草、棉花)如何改变了传统农业经济的单一性。通过对地方税则和漕运记录的梳理,本书揭示了在“清丈”与“摊丁入亩”的政策过渡期,地方豪强如何利用信息差和权力网络,规避赋税,从而加剧了基层社会的经济分化。 第二部:士绅阶层的转型与“士”之身份重塑 清代对知识分子的管理尤为审慎,这使得“士”的身份认同和职业路径发生了根本性的变化。本书细致描摹了这一群体的内部裂痕与适应策略。 (一)举业的困境与职业的拓宽: 科举制度的延续性与僵化,使得大量受过良好教育的士人面临“学无所用”的窘境。本书重点分析了“游幕”现象的兴盛,这种“悬而未决”的职业状态,既是士人谋生的手段,也是他们保持独立性的一种妥协。我们追踪了几位典型的“幕僚”的生涯轨迹,看他们如何在地方行政、幕后决策与诗文酬唱之间周旋。 (二)地方文化设施的重建与维护: 在政治环境不确定的时期,书院、义学和地方图书馆成为士人凝聚社群、彰显身份的重要载体。本书对比了江南地区与东北边陲地区书院的功能差异,探讨了藏书、刻书活动如何成为一种文化抵抗或政治表态的方式。例如,对某一地区“重修地方志”的动机分析,揭示了地方精英试图在历史记录中确立自身合法性的努力。 (三)民间信仰与世俗知识的融合: 本书关注了那些未被主流史学充分记录的“边缘知识分子”——如风水师、术士、医药师。这些人的知识体系往往融合了儒家伦理与民间信仰,他们在社会动荡中扮演了提供心理慰藉和实用技能的关键角色。通过分析民间医案和卜筮记录,我们得以窥见普通民众在面对瘟疫、饥荒时的真实应对策略。 第三部:物质生活与审美情趣的转向 明清之际的物质文化,是抵御动荡、构建“安居”的物质基础。本书着力于日常生活中的“物”如何反映出时代的审美与价值取向。 (一)日用器物的生产与流通: 本书通过对景德镇窑址出土的非官窑器物、以及海关贸易记录的交叉分析,重构了中下层社会的日用瓷器、漆器和纺织品的生产链。例如,对“洋布”进入内陆市场的初期影响的考察,展示了全球贸易网络如何渗透到最微小的家庭消费结构中。我们详述了茶叶、白银的流通路径,这些“硬通货”如何成为衡量地方财富和权力的隐形标尺。 (二)园林艺术的“私化”趋势: 明代晚期至清代,大型的政治性园林逐渐减少,取而代之的是私家园林的精细化和“内向化”。本书深入探讨了这一转向背后的心理动因——在宏大政治叙事受限时,个体通过对“一方天地”的极致营造,来寄托对永恒与秩序的追求。我们详细分析了几处著名私家园林的布局、植物配置与题刻文化,揭示了其中蕴含的文人哲学与隐逸情怀。 (三)服饰与礼制的张弛: 清初的服饰禁令对汉族服饰文化产生了深远影响,但这种影响并非单向度。本书对比了官服、士服与常民服饰的变化,着重于“发饰”和“袍服形制”的隐性抵抗与适应。我们探讨了匠人如何通过对纽扣、面料纹样的微小改动,来传递不易察觉的文化身份信息。 结语: 《江山风物志》试图将宏大的历史洪流分解为无数可以触摸的细节,在田埂、书房、作坊和居室中,重建明清之际的社会肌理。它相信,理解一个时代的真正深度,往往蕴藏在那些未被主流史家频繁提及的日常生活与物质实践之中。这是一部关于“如何活过”的时代编年史。 ---

作者简介

钱谦益(1582--1664)字受之,号牧斋,又号蒙叟,江苏常熟人。明万历三十八年(1610)进士,官至礼部侍郎,入清以礼部侍郎管秘书院事,充明史馆副总裁。藏书之富,几埒内府。后来常熟一带藏书蔚然成风,跟钱谦益的提倡有很大的关系。

钱氏早岁科名,交游满天下。年青时即喜古书善本,曾购得明代刘凤、钱允治、杨仪、赵用贤的旧藏,由是更不惜重赀购古本,以致"书贾奔赴捆载无虚日"。钱谦益所藏多宋元旧刻,为此他不辞辛劳,四处奔走寻访,明王世贞不惜以一座庄园代价换得的《两汉书》后来因故散落於民间,即是钱谦益以数年时间追踪查询,最后终于以一千二百金的高价觅得。

钱谦益中年时曾构拂山水房藏其所收之书,晚年则居红豆山庄,新建绛云楼,又把平生所收籍重加缮治,分类编目,结果整整装满七十三大柜,贮于楼中。望着满屋书籍,钱谦益感慨地说:"我晚而贫,书则可云富矣。"不幸仅十多天之后,家中不慎因剪烛引起大火,绛云楼全部藏书竟因此毁于一旦。据说书楼起火时,钱谦益指挥烈焰上,大叫:"天能烧我屋内书,不能烧我腹内书。"事后又痛心疾首地说:"甲申之乱,古今书史图籍一大劫也,吾家庚寅之火,江左书史图籍一小劫也。

钱谦益本饱学之士,对版本目录亦十分精通。曹溶《绛云楼书目题词》说:"宗伯每一部书,能言旧刻若何,新版若何,中间差别几何,验之纤悉不爽,盖於书无所不读,去他人徒好书束高阁者远甚。"但同时也指出他藏书太偏执:"一所收必宋元版,不取近人所刻及钞本,虽苏了美、叶石林、三沈集等,以非旧刻,不入目录中;一好自矜啬,傲他氏所不及,片楮不肯借出。"乃至"有单行之本,烬后不复见於人间"。这其中还有一段插曲:钱谦益与曹溶本相交甚厚,曹在京师时,堂上列书六、七千册,钱常去曹处看书,每见自家所乏,恒借钞,曹则希冀异日可因此借观钱氏之书。曹则问钱:"先生必有路振《九图志》、刘?妒??湍辍罚?瞎樾腋娼琛?\"钱当下许诺,不料事后竟后悔道:"我家无此二书。"及至绛云火,曹溶前来吊其灾,钱方后悔地说:"我有惜书癖,畏因借辗转失之。子曾欲得《九国志》、《十国纪年》,我实有之,不以借子。今此书永绝矣。使钞本在,余可还钞也。"

绛云楼火灾后,钱谦益根据记忆,追录成《绛云楼书目》。书目对宋元版本情况多有记载,是一部极有价值的私家藏书目录。钱谦益除绛楼外,在其故第东城还有少量藏书,包括宋版《两汉书》等,加上他后来又陆续收集到的部分,在他去世后均归其族孙钱曾.

目录信息

總目
乾集上
太祖高皇帝
仁宗昭皇帝
武宗毅皇帝
神宗顯皇帝
建文惠宗讓皇帝
宣宗章皇帝
與獻王睿宗獻皇帝
太宗文皇帝
孝宗敬皇帝
世宗肅皇帝
乾集下
蜀獻王
肅靖王
瀋宣王
保定王
宁獻王
秦康王
瀋安王
鎮康王
趙康王
汉王高煦
秦简王
瀋憲王
安慶王
益莊王
周寭王
蜀成王
德平荣顺王
潘定王
甲前集
甲集
乙集
丙集
丁集上
丁集中
丁集下
闰集
· · · · · · (收起)

读后感

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牧斋以一人之力,为明代二千诗人做评传,实属不易而可贵,虽名小传,类同诗史。使后代学人,观此书可见明代文人之心态;管窥明代诗歌之发展。其文学与史料价值毋庸多言。明代诗歌,向来不为人所称道。余读此书,颇感明人诗歌,少雄健磊落之气,乏纵横豪放之作。格局略显“狭小...

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牧斋以一人之力,为明代二千诗人做评传,实属不易而可贵,虽名小传,类同诗史。使后代学人,观此书可见明代文人之心态;管窥明代诗歌之发展。其文学与史料价值毋庸多言。明代诗歌,向来不为人所称道。余读此书,颇感明人诗歌,少雄健磊落之气,乏纵横豪放之作。格局略显“狭小...

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只細讀了一些名人傳記、小家則泛覽而已。 1.以牧齋老師的性格、沒有寫臧否時人的詩話真是遺憾。 2.前後十四子真是和今人評論中的“敘詭”一樣人人喊打。《初學》、《有學》集中錢老師不過說他們是抄襲剽竊什麽的;而在《小傳》里、竟直呼李夢陽什麽的為“笨伯”。倒是想到了某...  

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牧斋以一人之力,为明代二千诗人做评传,实属不易而可贵,虽名小传,类同诗史。使后代学人,观此书可见明代文人之心态;管窥明代诗歌之发展。其文学与史料价值毋庸多言。明代诗歌,向来不为人所称道。余读此书,颇感明人诗歌,少雄健磊落之气,乏纵横豪放之作。格局略显“狭小...

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只細讀了一些名人傳記、小家則泛覽而已。 1.以牧齋老師的性格、沒有寫臧否時人的詩話真是遺憾。 2.前後十四子真是和今人評論中的“敘詭”一樣人人喊打。《初學》、《有學》集中錢老師不過說他們是抄襲剽竊什麽的;而在《小傳》里、竟直呼李夢陽什麽的為“笨伯”。倒是想到了某...  

用户评价

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这本书的价值远不止于知识的传递,它更像是一场与古人精神世界的深度对话。作者在引述和分析时,总能恰到好处地融入自己深刻的理解和独到的见解,这种“带着温度”的论述方式,让我感觉自己不是在被动接收信息,而是在与一位博学的朋友进行深入的学术探讨。它激发了我强烈的求知欲,促使我走出书本,去查阅更多的相关资料,去聆听那些诗句背后更深层次的回响。对于任何一个渴望在精神层面有所收获的读者来说,这本书无疑提供了一个绝佳的起点和持续的动力源泉。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种沉甸甸的质感,配合着淡雅的封面插画,放在书架上简直就是一件艺术品。我特地选了个安静的午后,泡上一壶清茶,细细品读。初翻时,我便被它那种扑面而来的古风韵味所吸引。文字的排版考究,字里行间流淌着一种说不出的雅致,即便是面对一些相对晦涩的古代典籍内容,也能让人感到一种阅读的愉悦。它似乎不是一本快消的读物,更像是一件需要慢慢品味的工艺品,每一次翻阅都能带来新的触动。尤其是它的纸张,触感细腻,墨迹清晰,阅读体验极佳,让我在沉浸于古人智慧的同时,也能享受到现代印刷工艺带来的舒适。

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我得说,这本书的选材角度非常独特,它避开了那些人尽皆知的陈词滥调,而是挖掘出了许多鲜为人知却又极其精彩的细节。那些夹杂在历史洪流中被忽略的个体命运,那些因某首小诗而重新被点亮的文学人物,都在作者的笔下重新焕发了生命力。读完后,我感觉自己对那个特定时代的认知维度被极大地拓宽了,不再是扁平化的历史印象,而是充满了立体感和人情味。这种对“边缘”和“微小”的关注,正是这本书最宝贵的地方,它教会了我如何用更广阔的视野去看待历史与文学的交织。

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这本书的内容编排逻辑性极强,仿佛作者是一位高明的园丁,精心修剪和布局了每一篇文章的脉络。我特别欣赏它那种层层递进的叙述方式,不是生硬地罗列史实或诗作,而是通过巧妙的过渡,将看似零散的知识点串联成一个完整的体系。读到某些章节时,我甚至能感受到作者在背后默默引导读者的匠心,让你在不知不觉中掌握了复杂的历史背景和诗歌赏析的要领。这种循序渐进的引导,对于我这种非专业读者来说,无疑是降低了理解门槛,让那些深奥的文化内涵变得触手可及,极大地提升了我的阅读信心和兴趣。

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这本书的文笔风格变化多端,简直就像是一位顶级的变色龙,根据不同的主题切换着截然不同的语调。有时它庄重典雅,如同庙堂之上的钟声,讲述着历史的厚重;转眼间,笔锋又变得轻快灵动,仿佛田间地头的私语,描摹着诗人的日常生活和情感波动。这种灵活多变的叙事腔调,使得阅读过程充满了惊喜,绝无半点枯燥乏味之感。它成功地做到了在保持学术严谨性的同时,又兼顾了大众读者的阅读体验,这种平衡的把握,实在令人叹服。

评分

研究明代文学避免不了参考的书籍,尽管各种问题很明显,但今天也没有什么别的好用的书,这也体现了明代文献整理现状是有多渣。明诗本为一团浆糊,前后七子又为其搅屎棍,至后世多无好感,然而钱氏喜欢从人格上攻击前后七子,至有不忍读者。

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研究明代文学避免不了参考的书籍,尽管各种问题很明显,但今天也没有什么别的好用的书,这也体现了明代文献整理现状是有多渣。明诗本为一团浆糊,前后七子又为其搅屎棍,至后世多无好感,然而钱氏喜欢从人格上攻击前后七子,至有不忍读者。

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研究明代文学避免不了参考的书籍,尽管各种问题很明显,但今天也没有什么别的好用的书,这也体现了明代文献整理现状是有多渣。明诗本为一团浆糊,前后七子又为其搅屎棍,至后世多无好感,然而钱氏喜欢从人格上攻击前后七子,至有不忍读者。

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