青绿

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出版者:译林出版社
作者:花如掌灯
出品人:
页数:276
译者:
出版时间:2014-4
价格:28元
装帧:平装
isbn号码:9787544747233
丛书系列:
图书标签:
  • 散文
  • 中国文学
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具体描述

本书为作者非虚构类长篇小说,以浙江沿海的岛城为背景,以“外婆”“来因”“花粉”三人生命轨迹与体验为主线,讲述了作者曾经身边那些奇人的奇异生活。这本书里,氤氲着作者对人生与世界的独特思考,告诉我们生命的另一种状态和可能。

《光影之间:探寻现代摄影的视觉叙事》 书籍简介 《光影之间:探寻现代摄影的视觉叙事》是一部深入剖析二十世纪以来摄影艺术发展脉络的专业论著。本书不满足于对经典作品的简单罗列与赞美,而是着力于揭示摄影媒介如何从单纯的记录工具,逐步演化为一种具有复杂社会学意义和深刻个人表达性的视觉语言。全书以严谨的学术视角和流畅的叙事笔触,构建了一个多层次的分析框架,旨在引导读者超越“按下快门”的表层操作,直抵图像背后的文化张力与技术变革。 本书的探讨从两次世界大战之间的现代主义思潮切入,详细考察了“新客观性”、“构成主义”等流派对摄影形式感的重塑。我们不再将巴甫洛克、阿尔伯特·兰格等人的作品视为历史文献的残片,而是将其置于当时的社会政治语境中,分析他们如何利用特定的曝光、景深和构图技巧,去“构建”而非“捕捉”现实。重点分析了摄影师如何通过平面化处理和几何抽象,挑战传统的绘画式写实主义,确立摄影自身的独立审美地位。 随后,书籍将焦点转向战后至冷战时期的“纪实美学”与“生活摄影”的兴起。这里,重点分析了以玛格南图片社为代表的机构,如何建立起一种既强调客观性又带有强烈人文关怀的视觉范式。我们深入研究了卡蒂埃-布列松的“决定性瞬间”理论的哲学基础,探究其背后蕴含的东方哲学思想,并对比分析了罗伯特·弗兰克对美国社会表象的批判性凝视。本书强调,这一时期的“纪实”并非没有作者介入,而是在微妙的伦理边界上进行的艺术实践。 本书的第三部分,是全书篇幅最厚重且最具前瞻性的部分,聚焦于后现代语境下的摄影转向——观念摄影与挪用文化的崛起。面对电子媒体的普及和图像的泛滥,摄影师开始质疑“真实”和“原创性”的传统概念。我们详尽分析了辛迪·舍曼如何通过自拍像的符号化来解构女性身份的刻板印象;分析了理查德·普林斯如何通过对现有商业图像的重新语境化,探讨媒介的权力结构。这部分内容尤其关注技术对创作主体的影响,包括早期对大型画幅的回归,以及对数字后期处理的哲学反思。 在分析策略上,本书采用“技术-美学-社会影响”三位一体的分析路径。例如,在讨论彩色摄影从边缘走向主流的过程中,我们不仅分析了威廉·艾格斯顿等人对日常琐碎事物的“平视”态度,更探讨了柯达克罗姆胶片(Kodachrome)化学工艺本身的色彩倾向如何潜移默化地影响了特定年代的视觉记忆。 此外,《光影之间》对装置艺术与摄影的结合也给予了足够的关注。它探讨了艺术家如何将照片作为一种叙事元素嵌入到空间装置中,以打破传统画廊的观看模式。重点分析了诸如贝尔恩德与希拉·赫尔丁夫妇对工业景观的分类学研究,展示了图像的序列化如何构建出超越单张照片的信息密度。 本书特别设立了一个章节,讨论摄影伦理在当代语境下的重塑。随着人工智能生成图像(AIGC)技术的成熟,我们对“作者是谁”、“图像是否忠实于世界”的讨论变得尤为迫切。本书试图在历史回顾的基础上,为当代视觉实践提供一个坚实的理论参照系,鼓励读者以批判性的眼光去审视我们被图像包围的现实。 《光影之间》面向对摄影史、当代艺术理论及视觉文化感兴趣的专业人士、高校师生及高级爱好者。它不是一本面向初学者的操作指南,而是一份深刻的视觉思想地图,旨在阐明现代摄影如何通过光、时间与机器的复杂关系,重塑了我们感知世界的方式。阅读本书,将是一次与二十世纪以来最深刻的视觉思想家进行对话的旅程。

作者简介

花如掌灯,曾是山中一少年,现为城中一花农。

本名方平,又名方平直。1963年3月生,浙江舟山人,男。闲人,养兰为生。著有长篇小说《奇花》,散文集《故乡有灵》。《故乡有灵》获2013年度中国影响力图书奖。

目录信息

目 录
自序:美枝叶 / 1
玄衣 / 1
人的长大就像远行,是离开原来的地方越走越远。
我姨买屋这件事,使我觉得幸福就像热水,是可以从热水瓶倒入杯子里的,也可以从茶壶倒入热水瓶。我姨没从茶壶和热水瓶中得到热水,但倒来倒去,她从屋子那里得到了幸福。
来因 / 75
我二舅这样的人对快乐的感觉是超过别人的,他的心智已经被调整得会压缩痛苦,又会放大快乐。别人的小欢喜在他是大欢喜,别人的大不幸在他是小不幸。这也是阔气,我二舅本就是个阔气的人。
其实,到处都有人所感觉不到的疼痛,疼痛触及“我”,才成为“我”的疼痛。疼痛是生的感觉和死的味道。
花粉 / 163
辱是内心自觉着的低贱招来的,人之可怜源于此,当人在某一个片刻忘记自己,人的笑是好看的。
黄昏一降临,睡意就来。睡意有人世的亲切。雨天要比晴天亲切,夜里要比白天亲切。人只有在睡着时,是自己的,醒着的时候没有片刻不被打搅。
· · · · · · (收起)

读后感

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也许是因为后脑勺有一根反骨,故此难以寻寻常常地被什么所折服。 小时候就常犯上作怪,每有惊人之语,仿佛当年的项羽看秦始皇游会稽、渡浙江说的那句“彼可取而代也”。老爹在世时说我心太大太野,要我多作收敛,逢人遇事以谦逊为上。我也想改,但从娘胎里带出...  

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文/夏丽柠 比起陈忠实的白鹿原,我更喜欢贾平凹的清风街。可是,我对于花如掌灯的白石街近乎于一种迷恋,像一个喝醉酒的路人立于街边看着白石街上的人来人往,沉醉却渴望探究因由。花如掌灯出版过三部作品,写蓝花的《奇花》,写故土的《故乡有灵》,还有这本写家族片断史的《...  

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也许是因为后脑勺有一根反骨,故此难以寻寻常常地被什么所折服。 小时候就常犯上作怪,每有惊人之语,仿佛当年的项羽看秦始皇游会稽、渡浙江说的那句“彼可取而代也”。老爹在世时说我心太大太野,要我多作收敛,逢人遇事以谦逊为上。我也想改,但从娘胎里带出...  

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我的理想是吃素,但至今仍吃荤。我是一个想过如同做过的人,幸福主要来自想象。不知为什么,我会把那些不自在的记忆自动删除。生一场病,或者一觉醒来,许多记忆就平白无故没了。没了自己并不知道。经常是见到一些从前的人,根本就记不起名字来,你谁?谁就会觉着这是奇耻大辱...

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也许是因为后脑勺有一根反骨,故此难以寻寻常常地被什么所折服。 小时候就常犯上作怪,每有惊人之语,仿佛当年的项羽看秦始皇游会稽、渡浙江说的那句“彼可取而代也”。老爹在世时说我心太大太野,要我多作收敛,逢人遇事以谦逊为上。我也想改,但从娘胎里带出...  

用户评价

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这本书的世界观构建简直是宏大且逻辑自洽的典范。它似乎构建了一个独立于我们现实之外的完整生态系统,从其独特的社会阶层划分,到那套复杂而又内含深意的信仰体系,都显得无比真实可信。作者并没有急于向读者解释一切,而是通过角色在其中的生活和互动,潜移默化地展示了这个世界的运行规则。我特别喜欢里面关于“代价”的设定,任何一种能力或者特权,背后都有明确且沉重的代价,这使得主角团的每一次进步都充满了重量感,也极大地增强了故事的张力。看完之后,我脑海中还能清晰地勾勒出那座漂浮在空中的城市的面貌,以及底层人民挣扎求生的景象,这说明作者不仅仅是在讲故事,更是在创造一个“可以居住”的世界。这种沉浸感,是很多作品望尘莫及的。

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从叙事结构上来说,这本书的匠心独运之处在于其非线性的时间处理。它不是那种平铺直叙的故事,而是像一块被打碎又重新拼凑起来的精美瓷器,每一个碎片都承载着关键的信息,需要读者自己去发现它们之间的联系。这种阅读体验非常新颖,有一种不断解谜的快感。尤其是几次关键的闪回,不是简单的背景交代,而是对当下情境的精准映照和深化,让读者在惊愕中领悟到事情的全貌。我尤其欣赏作者处理悬念的方式,它不是故弄玄虚地拖沓,而是在信息点上做足了铺垫,让最终的揭示既在情理之中,又在意料之外。读完最后一页,那种豁然开朗的感觉,伴随着一丝怅然若失,久久不能平复。这种层层递进的叙事技巧,无疑提升了整部作品的文学品味,让它超越了一般的娱乐读物。

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如果让我用一个词来形容这本书带给我的感受,那大概是“回味无穷的忧郁”。它不像某些作品那样贩卖廉价的希望或绝对的胜利,相反,它坦诚地探讨了“牺牲的意义”以及“不完美中的美”。很多结局都不是大团圆式的,甚至有些角色付出了无法挽回的代价,但正是这种不圆满,才让整个故事显得如此真实和深刻。它迫使你去思考,在既定的命运面前,我们能做的究竟是什么?是选择顺从,还是奋力一搏?即便结果不尽如人意,但那份反抗的姿态本身,是否就构成了另一种形式的胜利?这种对存在主义命题的探讨,被作者巧妙地融入了跌宕起伏的剧情之中,让读者在享受故事精彩的同时,也被引导进行更深层次的自我对话。这是一本需要安静下来,细细品读的书,它会像一个老朋友一样,在你心中留下长久而温和的回响。

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这本小说读下来,感觉作者对人物的刻画真是入木三分啊。主角的心路历程,从最初的迷茫到后来的坚定,每一步的转变都显得那么自然而然,没有丝毫的刻意。特别是他面对困境时的那种挣扎和自我怀疑,简直让人感同身受。我记得有几个情节,他明明可以做出更轻松的选择,但他却偏偏选择了那条更艰难的路,那种内心的煎熬和最终的释然,读起来真的让人心里一颤。而且,配角的塑造也毫不逊色,像那个亦正亦邪的智者,他的每一句看似漫不经心的台词,背后都蕴含着深刻的哲理,让人忍不住要反复推敲。这本书的魅力就在于,它没有把任何人都塑造成完美的英雄或彻底的恶棍,每个人都有自己的灰色地带,这让整个故事的立体感一下子就强了不少。我甚至觉得,在阅读过程中,我仿佛也经历了一场洗礼,对人性的复杂有了更深层次的理解。作者的笔触细腻而有力,能把那些微小的心理波动捕捉得丝丝入扣,这才是真正的高手啊。

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我得说,这本书的文字功底实在是令人叹服。它不是那种华丽到让人眼花缭乱的辞藻堆砌,而是一种沉静而富有质感的文字。作者对语言的掌控,尤其体现在环境和氛围的营造上。比如描写清晨薄雾笼罩的山谷,那种湿冷、寂静和远山轮廓的模糊感,一下子就将我从现实世界抽离了出去。读到那些描写战斗或者冲突的场景时,文字的节奏感也随之加快,简短而有力的句式,配合精准的动词,将那种紧张和爆发力展现得淋漓尽致。更难得的是,在一些需要抒发情感的高光时刻,作者的语言又变得极其富有诗意,那种情感的流淌,是经过深思熟虑的提炼,而不是随意的宣泄。我甚至会停下来,对着某一段话反复阅读,去品味那份恰到好处的韵律和力量,这绝对是值得反复回味的文字盛宴。

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第一次读这种散文体小说 作者文笔很好 每个人物都奇但是不怪 虽然记忆和现实相比已经变了模样 但有些东西是要一直记得的 因为里面有美好 那个年代 不能改变的很多 但是白石街很多 走出来的人更多 改变力很重要 不然外婆的模样会让人想起来就心生怜悯和叹息 时代、命运、和自我的改变力 缺一不可。

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作者的记忆力逆天了,好像生来就什么都记得。那么多的回忆不给写下来脑子会挤的炸开吧。

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第一次读这种散文体小说 作者文笔很好 每个人物都奇但是不怪 虽然记忆和现实相比已经变了模样 但有些东西是要一直记得的 因为里面有美好 那个年代 不能改变的很多 但是白石街很多 走出来的人更多 改变力很重要 不然外婆的模样会让人想起来就心生怜悯和叹息 时代、命运、和自我的改变力 缺一不可。

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外婆的念佛声,二舅来因不知从何而来的穷阔气,太平、花粉、驼背的过家家让我回忆起了自己的小时候。一样在海岛的乡村长大。虽然,不是同一个时代,也未曾经历饥荒,但是小岛的闭塞并没有改变人们的个性。一样有大无,一样有砂锅,一样有念佛的老婆婆。人生百态,真是丝毫未变。

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舟山花如掌灯继《奇花》、《故乡有灵》的又一新作,文字纯净一如既往,乡土气息依然浓郁。这部小说所标榜的“非虚构类”,在文史类文字都充斥个人臆想的今日,更有理由让我喜欢。

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