具体描述
本书收有郭宏安先生关于法国文学批评的专文30余篇。内容大致可以分为作家（批评家）、作品批评，中译本序言，关于文学批评的随想，随笔研究。全书编选意图比较突出，意在比较全面、集中、具体地表达作者对文学批评的看法。
作者简介
郭宏安 山东人，1943年生于长春市，1966年毕业于北京大学西语系，1975—1977年留学于瑞士日内瓦大学，1981年毕业于中国社会科学院研究生院外文系，获硕士学位。现为中国社会科学院荣誉学部委员，外国文学研究所研究员，博士生导师。2012年傅雷翻译奖得主。主要著作有：《重建阅读空间》、《论〈恶之花〉》、《同剖诗心》、《西方二十世纪文论研究》（法国部分）、《从阅读到批评》、《波德莱尔及其他》、《从蒙田到加缪——重建法国文学的阅读空间》、《阳光与阴影的交织——郭宏安读加缪》、《波德莱尔论》（即出）。主要译作有：《郭宏安译文集》（《墓中回忆录》、《恶之花》、《红与黑》、《大西岛》、《夜森林》、《猛兽的习性》和《海之美》）、《波德莱尔作品集》、《加缪文集》、《雅克和他的主人》、《批评意识》、《反现代派》、《病夫治国》和《镜中的忧郁》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的学术野心是显而易见的，它试图在“文学史”和“文学理论”之间架设一座坚固的桥梁，并且这条桥梁的结构本身就是新的。我注意到作者在处理一些跨学科问题时，比如文学与视觉艺术的互动，处理得非常流畅且有说服力，没有那种生硬的拼贴感。最让我印象深刻的是，这本书在探讨“创新”的本质时，似乎指向了一种对“纯粹性”的怀疑。它没有盲目推崇任何一种新的流派，而是回归到文学创作活动本身所蕴含的、不断自我审视的机制。与其说这本书是在“宣布”第十位缪斯是谁，不如说它是在教导读者如何去**倾听**那些尚未被命名的声音。这是一种更深层次的贡献，它训练了读者的耳朵，提升了我们辨识“未完成”和“未抵达”的文学潜力的能力。这让我感到，这本书的价值将会随着时间的推移而愈发凸显，因为它关乎的是一种持续的学术方法论。
评分这本书的行文风格和语感，有一种奇特的魅力，它不像某些译著那样生硬，也不同于纯粹的当代散文那样轻盈。它建立了一种介于严谨和抒情之间的独特节奏。在描述某些关键转折点时，作者会突然插入一些极具画面感的描述，仿佛是突然拉近了镜头，让你真切地感受到那个时代知识分子的精神困境。我尤其喜欢书中对几位边缘化作家的重新发掘，那种“抢救性”的解读，充满了人文关怀。这不仅仅是一本纯粹的理论分析，它更像是一场对法国文学精神谱系的“考古”和“重述”。在探讨“文学的社会功能”时，作者的论述充满了激情，但这种激情是建立在扎实考据之上的，而不是空洞的口号。它成功地做到了，既能让专业人士感到满足，又能让那些对欧洲思想史有兴趣的普通读者，在其中找到阅读的乐趣和启迪。
评分这本书的论证结构给我留下了极其深刻的印象，它不像一般学术专著那样按时间线索或流派机械铺陈，而是采取了一种螺旋上升的、辩证推进的方式。作者似乎总是在看似不经意的地方抛出一个极具挑战性的论点，然后用层层递进的文本分析来支撑它。我花了相当长的时间去揣摩其中关于“主体性消解与重构”那一章的论述，那种对语言边界的精妙拿捏，让人拍案叫绝。它没有陷入晦涩的学院术语泥潭，而是用精准的文学实例——比如对某个特定句法结构或隐喻链条的剖析——来阐释宏大的哲学命题。这使得阅读体验既有挑战性，又充满了智力上的愉悦。感觉作者在构建的不是一个结论，而是一张复杂的认知地图，引导读者亲自去探索那些未被完全命名的文学经验。读完这一部分，我发现自己看待那些经典作家的视角都产生了一种微妙的位移，这正是好书能带来的“形变”。
评分这本书的书名倒是挺引人遐想的，“第十位缪斯”，这听起来就像是文学史上的一次大胆的重构，或者至少是对既有框架的一次深刻反思。我拿起它的时候，最大的期待就是作者能在对法国文学的梳理中，找到那种“失落的”或“被忽视的”声音。这本书的封面设计简洁却充满力量，暗示着某种学术上的严肃性，但内容本身却似乎在试图打破这种严肃的桎梏。我特别关注作者如何定义“自觉”这个核心概念，它是在文本内部的自我意识觉醒，还是在文学批评谱系中的一种立场选择？从导读部分就能感受到一种强烈的思辨张力，仿佛作者不是在做简单的梳理，而是在进行一场与过去大师们的“对话”。如果书中真的能描绘出一种超越传统“缪斯”形象的新型灵感源泉，那这本书的价值就不仅仅停留在专业研究的层面，它或许能为我们理解当代创作困境提供一把关键的钥匙。我期待看到那些被主流理论遮蔽的角落是如何被重新照亮的，那种揭示隐藏结构的能力，才是一本优秀研究著作的魅力所在。
评分我必须承认，阅读这本书需要一定的耐心和背景知识储备，但一旦沉浸进去，那种发现新大陆的感觉是其他很多读物无法比拟的。作者对20世纪下半叶法国思想史的把握极其娴熟，能够精准地将文学现象放置在拉康、德里达或者福柯的理论语境中进行审视，但又非常巧妙地避免了“为理论而理论”的窠臼。最让我欣赏的是，作者在批判既有研究范式时，始终保持着一种学者的克制与尊重，他的笔锋犀利，但绝不尖刻，这种“温和的颠覆”才是真正的力量。它就像一个技艺高超的雕塑家，在尊重石材纹理的前提下，雕刻出前所未有的形态。这本书的意义也许在于，它提供了一种全新的“工具箱”，让我们不再仅仅使用旧有的工具去敲打新的文本，而是学会如何熔铸出更适合分析当代困境的新型探针。对于任何希望在法国现当代研究领域寻求突破的人来说，这本书的参考价值是毋庸置疑的。
评分多看借阅。健康的批评是第十位缪斯。前半部比后半好看，也许是因为我对《小王子》不感兴趣吧。郭宏安关于加缪、波德莱尔、巴尔扎克的几篇特别好看！
评分翻过
评分多看借阅。健康的批评是第十位缪斯。前半部比后半好看，也许是因为我对《小王子》不感兴趣吧。郭宏安关于加缪、波德莱尔、巴尔扎克的几篇特别好看！
评分多看借阅。健康的批评是第十位缪斯。前半部比后半好看，也许是因为我对《小王子》不感兴趣吧。郭宏安关于加缪、波德莱尔、巴尔扎克的几篇特别好看！
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