本书十卷,以具体赋篇为例论评清代馆阁律赋艺术,内容大致包括三个方面:
一、 概述汉至明代“古赋”尤其是“骈赋”的发展演进状况。
二、 以嘉庆馆阁赋为例论律赋艺术及其作法,如论赋题、赋韵、对偶、拟古之法等,并论及赋与诗及八股时文的关系。所征引整篇或整段的馆阁赋作品多达200多篇。
三、 载录林氏本人及时人作赋故事。卷末附录《国朝骈文正宗》所收袁枚等人30篇骈文题目并作评说。
此书在通行的赋论史、《辞赋研究史料概述》及研究古代诗赋的相关著作中,多所论及,但其流传不广,此稿为其首次标点整理。
《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
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评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
翻开这本书,首先被其磅礴的气势所震撼,仿佛置身于一个宏大叙事的舞台中央。作者构建了一个极具想象力的世界观,其中的规则、历史和各种文化符号交织在一起,形成了一张精密而又引人入胜的网。情节的推进充满了张力,每一次转折都出乎意料却又在情理之中,这种高明的布局能力,展现了作者深厚的功底。语言的运用上,时而磅礴大气,如同史诗般咏叹,时而又回归到生活最细微之处的描写,形成了一种强烈的对比效果。阅读过程中,我常常被作者对细节的把控能力所折服,那些看似不经意的描写,往往是后续情节发展的关键伏笔,使得整个故事的结构异常严谨,读起来酣畅淋漓,毫无赘余之感。
评分这本书最打动我的地方,在于其对情感的精准捕捉和微妙的呈现方式。它没有用直白的热烈去宣告什么,而是通过环境的变化、人物无声的肢体语言,来传递出深沉的爱与痛。读到某些片段时,会感到一种熟悉的、久违的情绪涌上心头,那种感觉非常真实,仿佛作者就是那个与我一同经历过风雨的人。行文风格非常克制,但越是克制,那种蕴含的能量就越强大,如同压力之下即将喷发的火山。整体阅读体验是宁静而又深远的,它不是那种追求快速感官刺激的作品,而是需要你放慢脚步,用心去品味每一个字、每一句对话背后的潜台词。它教会了我如何用更温柔的目光去审视那些曾经被我们忽略的情感细节。
评分这部作品的叙事节奏如同清晨的薄雾,缓缓铺展,却又在不经意间抓住读者的心绪。作者对人物心理描摹的细腻程度,令人赞叹。那种深入骨髓的孤独感,那种在喧嚣尘世中寻找自我定位的挣扎,都被描绘得淋漓尽致。特别是主角面对抉择时的内心独白,仿佛能听到自己心底最深处的叹息。文字的质感非常棒,如同旧时的手抄本,带着岁月的沉淀和墨香。故事的走向并非一帆风顺的坦途,而是充满了隐晦的象征和多义的解读空间,让人在合上书页后,依然能沉浸其中,回味无穷。这本书像是一面多棱镜,从不同的角度折射出人性的复杂与幽微,每一次重读都会有新的领悟,这是优秀文学作品的标志。
评分我非常欣赏这部作品所呈现出的那种独特的“生活质感”。它没有宏大的世界背景,聚焦的往往是普通人日常生活中那些琐碎却又决定性的瞬间。比如厨房里一次不经意的对话,窗外一场突如其来的阵雨,作者能将这些寻常的场景描绘得如诗如画,赋予了它们超越现实的意义。叙事视角非常灵活,时而拉远,时而贴近,如同一个高明的导演在调度镜头。更难得的是,它没有陷入说教的窠臼,而是将深刻的道理融入到人物的行为和命运之中,让读者自己去体会“道法自然”的境界。读完后,感觉周遭的世界似乎都变得更清晰、更值得珍惜了,仿佛作者用一支充满魔力的笔,为平凡的日子镀上了一层温柔而坚韧的金边。
评分坦白说,初读此书时,我曾被它的晦涩感略微阻碍。它不像市面上流行的快餐文学那样直给,反而需要读者投入极大的心智去“解密”。作者似乎故意设置了许多知识上的门槛,但一旦跨越过去,眼前的景象便豁然开朗。这种探索的乐趣,正是这本书的魅力所在。作者的知识储备令人惊叹,无论是对古典哲思的引用,还是对某种特定技艺的描述,都显示出极高的专业素养,使得整个故事的基调充满了学者的严谨和艺术家的浪漫。这本书读起来更像是一场智力上的漫步,你得边走边思考,边思考边欣赏沿途的风景。它挑战了我的既有认知,迫使我去重新构建对某些既定概念的理解,非常过瘾。
评分底本择选静,有少许标点和讹字。
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