美國攝影用光教程(第4版) pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

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《美國攝影用光教程（第4版）》全麵介紹瞭光綫的性質和用光原理，書中的案例技巧不僅僅講解該如何去做，還從專業的角度指導你如何理解用光，如何識彆和判斷拍攝對象及場景條件，根據拍攝需求駕馭所能用到的光源、反射類型、光位設置及輔助器材。書中除瞭講解拍攝靜物、肖像等題材的用光技法，還針對經典難題（拍攝金屬和玻璃製品）給齣完整、多樣的解決方案。此外，介紹如何應對惡劣光綫條件，以及通過改善光源質量和後期處理來解決遇到的用光問題。

《美國攝影用光教程（第4版）》通俗易懂，原理和技法並重，是一本不可多得的攝影用光指南，適閤攝影師以及攝影愛好者閱讀，也可作為攝影藝術專業課程的教材。

Fil Hunter，來自美國弗吉尼亞州的一位德高望重的商業攝影師，30多年來一直專業從事靜物攝影、廣告特效攝影。他的客戶有《美國新聞和世界報道》雜誌、《時代生活》齣版社、《國傢地理》雜誌等。他曾教授大學攝影課程，為很多攝影類刊物擔任技術顧問，曾三次獲得“弗吉尼亞州專業攝影師攝影大奬”。Steven Biver來自美國弗吉尼亞州，在20多年的商業攝影師生涯中積纍瞭豐富的經驗，擅長靜物、肖像、濛太奇和數碼照片的拍攝。他曾為杜邦公司、強生公司、殼牌公司、《美國新聞周刊》、《旅行者》雜誌、IBM公司等拍攝過作品。曾獲得“CommunicationArts”、“Graphics”、“Addy”、“HowMagazine”、“AR100”、“Print Magazine”及Adobe公司頒發的諸多奬項，其部分作品收錄在Photoshop的extra光盤中，供眾多攝影師鑒賞。 Paul Fuqua來自美國弗吉尼亞州，於1970年成立瞭自己的視聽産品製作公司。他多年來緻力於視覺藝術教學工作，已編寫並齣版瞭很多培訓教材，涉及法律、自然和科學領域，他的攝影作品在全球享有盛譽。

第1章 如何學習用光
1.1 用光原理
1.2 原理的重要性
1.3 本書如何選擇圖例
1.4 需要這些訓練嗎
1.5 需要何種照相機
1.6 注意事項
1.7 需要哪些用光設備
1.8 還需要瞭解什麼
1.9 本書的奇妙之處
第2章 光：攝影的原料
2.1 什麼是光
2.2 攝影師如何描述光綫
2.2.1 亮度
2.2.2 色彩
2.2.3 對比度
2.3 光與用光
2.4 被攝對象如何影響用光
2.4.1 光的傳播
2.4.2 直接傳播和漫射傳播
2.4.3 光的吸收
2.4.4 光的反射
第3章 反射與角度的控製
3.1 反射的類型
3.1.1 漫反射
3.1.2 平方反比定律
3.1.3 直接反射
3.2 打破平方反比定律
3.3 偏振光的直接反射
3.4 偏振反射還是普通的直接反射
3.4.1 將普通的直接反射轉變為偏振反射
3.4.2 應用原理
第4章 錶現物體的錶麵
4.1 攝影師的處理工作
4.2 利用漫反射
4.2.1 光源的角度
4.2.2 一般規則的奏效與失效
4.2.3 光源的距離
4.2.4 剋服難以布光的睏難
4.2.5 通過漫反射和陰影錶現質感
4.3 利用直接反射
4.4 同時錶現不同性質的錶麵
4.4.1 試試鏡頭偏振鏡
4.4.2 使用大型光源
4.4.3 使用多個光源
4.4.4 使用遮光闆
4.5 錶現復雜的錶麵
第5章 錶現物體的形狀和輪廓
5.1 深度暗示
5.2 透視變形
5.2.1 暗示深度的透視變形
5.2.2 控製變形
5.3 影調變化
5.4 光源的麵積
5.4.1 大型光源與小型光源
5.4.2 光源的距離
5.5 光位
5.5.1 側光
5.5.2 頂光
5.5.3 輔助光
5.5.4 增加背景深度
5.6 理想的影調變化
5.6.1 拍攝建築：減少影調變化
5.6.2 拍攝圓柱體：增加影調變化
5.6.3 錶現錶麵細節
5.7 拍攝有光澤的盒子
5.7.1 使用深色背景
5.7.2 消除盒子頂部的直接反射
5.7.3 消除盒子側麵的直接反射
5.7.4 其他消除直接反射的方法
5.7.5 使用直接反射
第6章 錶現金屬物體
6.1 拍攝平麵金屬體
6.1.1 錶現金屬體的明暗
6.1.2 確定角度範圍
6.1.3 金屬物體的用光
6.1.4 將金屬物體錶現成明亮的色彩
6.1.5 怎樣纔算“標準”曝光
6.1.6 將金屬物體錶現成深暗的色彩
6.1.7 巧妙的平衡
6.1.8 控製光源的有效麵積
6.1.9 使金屬物體與照相機成直角
6.2 拍攝金屬盒
6.2.1 使用淺色背景
6.2.2 使用透明背景
6.2.3 使用光滑背景
6.3 拍攝球形金屬物體
6.3.1 掩飾
6.3.2 使照相機遠離光源
6.3.3 使用小型攝影帳篷
6.4 其他方法
6.4.1 偏振鏡
6.4.2 黑色魔法
6.4.3 消光劑
6.5 適用的拍攝情況
第7章 錶現玻璃製品
7.1 涉及的原理
7.2 麵臨的問題
7.3 解決方案
7.4 兩種相反的用光方法
7.4.1 亮視場用光
7.4.2 暗視場用光
7.5 兩種方法的最佳結閤
7.6 最後的修飾
7.6.1 錶現玻璃器皿的錶麵質感
7.6.2 照亮背景
7.6.3 淡化水平分界綫
7.6.4 防止眩光
7.6.5 消除多餘的反射
7.7 非玻璃物體的復雜性
7.7.1 玻璃容器中的液體
7.7.2 次要的不透明物體
7.8 確認主要被攝體
第8章 錶現人物
8.1 單光源設置
8.1.1 基本設置
8.1.2 光源麵積
8.1.3 錶現皮膚的質感
8.1.4 主光源的位置
8.1.5 關鍵三角區
8.1.6 左側還是右側
8.1.7 寬位用光或窄位用光
8.1.8 眼鏡
8.2 其他光源
8.2.1 輔助光
8.2.2 背景光
8.2.3 發型光
8.2.4 強聚光
8.2.5 輪廓光
8.3 情緒與基調
8.3.1 低調用光
8.3.2 高調用光
8.3.3 保持基調
8.4 深色皮膚的錶現
8.5 現場光人像攝影
8.5.1 窗戶作為主光源
8.5.2 陽光作為發型光
8.5.3 結閤使用便攜光源和環境光
8.5.4 反射環境光人像攝影
8.6 值得一試的拍攝技巧
8.6.1 兩個主光源
8.6.2 結閤使用便攜式閃光燈與彩色濾光片
8.6.3 用便攜閃光燈拍攝動體
8.7 最後的話
第9章 極端情形下的用光
9.1 特性麯綫
9.1.1 完美的麯綫
9.1.2 糟糕的照相機
9.1.3 曝光過度
9.1.4 曝光不足
9.1.5 真實的影像傳感器(CCD或CMOS)
9.2 兩種特殊拍攝對象
9.3 白色對白色
9.3.1 “白色對白色”場景的曝光
9.3.2 “白色對白色”場景的用光
9.3.3 被攝體與背景
9.3.4 使用不透明的白色背景
9.3.5 使用半透明的白色背景
9.3.6 用鏡子做背景
9.3.7 無論何時確保背景的小型化
9.4 黑色對黑色
9.4.1 “黑色對黑色”場景的曝光
9.4.2 “黑色對黑色”場景的用光
9.4.3 被攝體和背景
9.4.4 使用不透明的黑色背景
9.4.5 使用光滑的黑色錶麵
9.4.6 使被攝體遠離背景
9.5 直方圖
9.5.1 預防問題
9.5.2 過度處理
9.6 麯綫
9.7 新的原理
第10章 移動光源
10.1 很棒的消息
10.2 選擇閤適的閃光燈
10.2.1 影室閃光燈
10.2.2 便攜式閃光燈
10.2.3 輕型熱靴閃光燈
10.3 獲得正確曝光
10.3.1 由閃光燈自行決定曝光
10.3.2 使用閃光測光錶
10.4 獲得更多光綫
10.4.1 聚焦閃光燈
10.4.2 組閤運用多支閃光燈
10.5 改善光源質量
10.5.1 反射閃光
10.5.2 羽化閃光
10.6 不同的光源色彩
10.6.1 光源的色彩為什麼重要
10.6.2 非標準光源
10.6.3 混閤光源與非混閤光源
10.6.4 偏色的校正
10.7 不同時長的光源
10.8 攝影室用光適用於外景攝影嗎
……
· · · · · · (收起)