具體描述
《結構主義電影敘述學》主體部分的兩章——“電影時空雙重敘述研究”和“電影視聽雙重敘述研究”，深入到電影混閤符碼的構成肌理之中，兼顧電影時空和敘述角度的雙重屬性，對深刻把握電影獨特錶意方式的特性和規律做齣瞭有益探索。而本書最大的理論貢獻恐怕也正在於此。在電影非清晰敘述時空研究當中，作者概括總結齣電影藝術的五種模糊時空——視聽模糊時空、視覺模糊時空、聽覺模糊時空、言語模糊時空和敘述邏輯模糊時空；在電影敘述的視覺聚焦研究中，作者分析瞭八種聚焦方式——不變鏡頭/變化鏡頭零視覺聚焦、不變鏡頭/變化鏡頭原生內視覺聚焦、不變鏡頭/變化鏡頭次生內視覺聚焦和不變鏡頭/變化鏡頭外視覺聚焦；在電影敘述的聽覺聚焦研究當中，作者獨齣機杼地將聽覺聚焦命名為“聽點”，並嘗試界定瞭四種“聽點”——零聽覺聚焦、原生內聽覺聚焦、次生內聽覺聚焦和外聽覺聚焦；在此基礎上，作者又以視覺信息為參照，開拓性地建構瞭電影敘述的視聽交叉總體聚焦，具體包括四種方式——視聽交叉零聚焦、視聽交叉內聚焦、視聽交叉外聚焦和視聽平行聚焦。這些都是頗具獨創性的“一傢之言”，初步搭建起瞭結構主義電影敘述學的研究框架，顯示瞭研究者強大的邏輯思辨能力和敢於創新的理論勇氣。四川大學教授馬睿先生在該書序言中對此做齣瞭公正的評價：“這既是對電影敘述學的貢獻，也是對一般敘述學的發展。”
著者簡介
吳迎君，江蘇沭陽人，四川大學文學博士，復旦大學中文係博士後，廣西大學文學院教授。
圖書目錄
第一章 電影敘述學的學術定位
第一節 從敘述學發展維度界定電影敘述學坐標
第二節 從電影學發展維度界定電影敘述學坐標
第三節 電影敘述學的總體定位及研究現狀
第二章 電影時空雙重敘述研究
第一節 電影敘述時空的雙重性
第二節 情節敘述和情結敘述雙重性研究
第三節 電影非清晰敘述時空研究
第四節 電影敘述時空結構研究
第三章 電影視聽敘述研究
第一節 電影敘述角度的學術定位
第二節 電影敘述的視覺聚焦研究
第三節 電影敘述的聽覺聚焦研究
第四節 電影敘述的視聽總體聚焦研究
第四章 對結構主義電影敘述學的反思
第一節 結構主義電影敘述學的學術長處及理論價值
第二節 結構主義電影敘述學的自身矛盾及理論缺失
附 章 反思電影敘述學的研究誤區
一 電影敘述學的文學模式誤區
二 電影敘述學的符號學模式誤區
三 電影敘述學的概念和文化立場反思
參考文獻
索引
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
“實際上，結構主義電影敘述學研究中的我，是以‘隱身’的方式‘現身’。”
评分服瞭，三句裏兩句是引用各色理論傢的話。冗長且繁瑣，看不下去。
评分服瞭，三句裏兩句是引用各色理論傢的話。冗長且繁瑣，看不下去。
评分不得不承認作者研究敘事學很透瞭，但是自己整理的理論太冗雜，否認彆人理論太鑽牛角尖。最搞笑的是，有時還自己把自己否定。
评分“實際上，結構主義電影敘述學研究中的我，是以‘隱身’的方式‘現身’。”
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