《格林姆童话全集》是丰子恺父子合作的一部世界童话经典作品,丰华瞻译,丰子恺画插图,1951年~1953年由文化生活出版社初版,近年来鲜见再版。
“格林姆”即“格林”(Grimm),”格林童话“是德国的格林兄弟搜集的欧洲各国的童话,再加工创作而成。这套《格林姆童话》选取其中二百余篇,著名漫画家丰子恺先生绘插图,丰子恺之子丰华瞻先生翻译,是《格林童话》中译本中较为经典的一部。
特别值得一提的是,本套书插有子恺漫画300余幅。
《格林姆童话全集之九•格利芬》收录《格利芬》《雪白和玫瑰红》《聪明的仆人》《天堂里的农夫》等24篇格林(格林姆)童话,译笔流畅,语言通俗明白,故事情节生动有趣。
丰华瞻,1924年3月生,浙江崇德人,1945年中央大学外文系毕业,复旦大学教授,专长英语。译有《格林童话集》等书。丰子恺之子。民盟盟员。中国作协会员。1948—1951年在美国伯克莱加州大学研究院攻读英国文学。1983年赴美国洛杉矶加州大学讲学。曾任复旦大学外文系教授。上海外文学会副秘书长、常务理事。主要着作有《中西诗歌比较》(获中国比较文学学会“比较文学奖”)、《世界神话传说选》,和戚志蓉合著《我的父亲丰子恺》,合编《丰子恺散文选集》、《丰子恺论艺术》、《丰子恺漫画选》。
丰子恺(1898-1975),浙江崇德(今嘉兴桐乡市崇福镇)人,散文家、画家、文学家、美术与音乐教育家,原名润,又名仁、仍,号子觊,后改为子恺,笔名TK。以中西融合画法创作漫画以及散文而著名,是中国引进“漫画”概念的第一人。
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这本书的语言风格,简直是鬼斧神工般的存在,我甚至怀疑作者是不是一位隐居的语言炼金术士。它不像现代小说那样追求简洁明了的白描,而是大量运用了那种华丽、繁复的句式,充满了各种古典文学中的意象和典故。初读起来,确实有些吃力,需要反复回味才能捕捉到那层深藏的韵味。我记得有一次,描述一场突如其来的暴风雨,作者用了整整三页的篇幅,将风的狂躁、雨的肆虐,以及人们在恐惧中对自然的敬畏,描绘得淋漓尽致,那种动态的画面感,简直可以和最顶级的 IMAX 电影相媲美。尤其是对内心独白的处理,常常是那种意识流的片段闪回,时而清晰,时而模糊,完美地展现了角色在巨大精神压力下的那种错乱与挣扎。更令人称奇的是,即使文字如此雕琢,却丝毫没有堆砌的赘感,反而使得整个故事的基调更加厚重、更有历史的沧桑感。我常常会好奇,作者是如何做到在保持叙事流畅性的同时,还能将文字打磨到如此精致的程度。读完一个章节,我常常需要停下来,默默地回味那些优美的段落,仿佛是在欣赏一块经过无数次打磨的宝石。
评分这本书的氛围营造达到了令人窒息的完美程度。如果说前面我提到了它的语言和结构,那么现在我想谈谈它散发出的那种独特的“情绪颗粒感”。它通篇弥漫着一种挥之不去的忧郁和对某种失落的集体怀念。它不煽情,却比任何直白的哭诉都更让人心碎。这种情绪是通过对环境细节的极致描摹来达成的——比如,常年笼罩在灰色薄雾中的山谷、那些被遗忘在角落里、长满了苔藓的石雕、以及角色们面对命运时那种近乎认命的平静。我读到主角在面对一项看似不可完成的任务时,他没有表现出激烈的反抗,而是选择了一种近乎仪式性的顺从,那份平静比愤怒更具毁灭性。这让我想起很多古老的悲剧,即便是英雄,在面对不可抗拒的力量时,其光辉往往也伴随着无声的凋零。读完最后一页,我久久不能平静,不是因为情节如何曲折,而是因为那种深植于骨子里的,对逝去美好事物无法挽回的苍凉感,久久地萦绕在心头,久久不散。
评分我必须承认,这本书的阅读体验是带有一定“门槛”的,它绝不是那种可以让你在通勤路上轻松消遣的读物。它要求读者投入相当的专注力和思考力。故事的背景设定在一个架空的、充满神秘图腾和古老仪式的社会背景下,作者构建的世界观极其庞大且自洽,但前期对这些设定的解释极其克制,很多关键的规则和历史背景,都需要读者自行去碎片化的信息中拼凑和推断。我记得我第一次尝试理解某个关键的“契约仪式”时,足足翻阅了三遍前文的描述,才勉强构建出一个大概的图像。这种互动式的阅读体验,虽然累人,但一旦“开窍”,那种豁然开朗的成就感是无与伦比的。这感觉就像是拿到了一把钥匙,终于打开了通往一个宏大而精密世界的大门。它惩罚那些浅尝辄止的读者,却奖赏那些愿意沉浸其中、细心探究的求知者。对我来说,读完后最大的收获,不是故事的结局,而是理解了作者构建这个复杂世界的逻辑体系本身。
评分这本书的封面设计简直是艺术品,那种深沉的蓝与微微泛黄的旧纸质感交织在一起,瞬间就能把我拉入一个充满未知与古老气息的世界。我是在一个宁静的午后,窝在老式木椅上,伴着窗外偶尔传来的鸟鸣声开始阅读的。一开始,作者的叙事节奏是极其缓慢的,像是在精心铺陈一张巨大的网,每一个词语都像是被仔细掂量过的石子,投进平静的水面,激起的涟漪久久不散。书中描绘的那个小镇,那种潮湿、弥漫着松木与海盐气味的空气,我似乎都能透过文字真切地感受到。人物的刻画极其细腻,特别是那位总是在黄昏时分,站在灯塔下,沉默地望着远方的老渔夫,他的每一个眼神、每一个微小的动作,都蕴含着千言万语,让人忍不住去猜测他背后那段沉重的过往。故事的发展充满了那种古典的宿命感,仿佛所有角色的命运早已被刻在了看不见的星图上,而我们,只是旁观者,只能眼睁睁看着那注定的悲喜上演。读到一半时,我不得不合上书,走到阳台上,深吸了一口气,试图让那些复杂的情感稍微沉淀一下。这本书,它不是那种追求情节跌宕起伏的商业小说,它更像是一首长诗,需要你用心去品味每一个韵脚和留白之处。
评分这部作品对我最大的触动,在于它对“时间”这个概念近乎偏执的处理。它不是简单地线性叙述过去、现在与未来,而是将它们编织成一个复杂的挂毯。故事的主线似乎在进行,但又不断地被各种看似不经意的细节打断,插入一些主角对往昔碎片化的记忆,或是对未来模糊的预感。这种非线性的叙事手法,一开始让我有些迷失,感觉自己像是在一个巨大的迷宫里打转,直到我意识到,作者的目的可能正是要模拟人类记忆本身的运作方式——跳跃、重叠、带着强烈的情感滤镜。书中多次出现“回声”这个意象,不仅仅是声音的回响,更是某种历史事件、某种情感创伤在不同代际之间的持续震荡。我感觉自己阅读的不仅仅是一个故事,更像是在参与一场关于存在与虚无的哲学思辨。特别是当叙事者开始探讨记忆的可靠性时,我手中的书页仿佛变得轻盈而虚幻,让我开始怀疑自己所读到的一切是否真实存在过。这种对时间维度的解构与重塑,使得这部作品具有了超越一般小说的深度和广度。
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