具體描述
作為一個作品的無限是一個被嚴格封存起來的無限，而這封存是不加揀選的。一個未經封存的“南方”是一個嚮所有可能的坐標延展的、無法界定的境域，而孫智正的《南方》是已被時間廢置的南方。它的篇幅、它所涉及的年代，都不是“量”（字數與年份）與“質”（環境的渲染與舊日的氣氛）的辯證法，它所顯示的是一個篤定的決定：作者要寫一個相當篇幅的小說，在年代上涉及一個特定的範圍。因此它所展示的也不是一個“境”——而是“氣象”——僅僅將作品固定在“一”個簡單的標準上，然後任由這“一”生齣萬物。它將寫作推嚮自由而不是各種觀念的牢籠；同時，以一種最淺明而無可限量的方式它契閤瞭“現實”，作為既成之物的源泉，它憑空造齣瞭一個切口，這個切口等待著一具軀體來契閤它：作者，讀者，無論哪個生活著的無名之人。（AT）
著者簡介
孫智正，1980年生，浙江嵊州人，現居北京。
圖書目錄
讀後感
让艺术高于生活（加剧现实中人们对文学的仰望角度），显然不是孙智正的追求，甚至可以说恰恰是他力图克服的事情。他的写作几乎以一种“反文学”的方式矫正了人们在回忆往事生活时的语气，至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气...
評分1、我要问问自己当代写作怎样才能成立，怎样的当代写作才够得上是当代写作（我并不想来垄断当代写作，只是给出常识），我的答案很简单：不装逼，共享。 2、文学用来装逼是一个持久的传统了，目前的主流是装人道主义、装人性关怀（举个例子，虽然加缪是一个我们不可能不喜爱的...
評分1、我要问问自己当代写作怎样才能成立，怎样的当代写作才够得上是当代写作（我并不想来垄断当代写作，只是给出常识），我的答案很简单：不装逼，共享。 2、文学用来装逼是一个持久的传统了，目前的主流是装人道主义、装人性关怀（举个例子，虽然加缪是一个我们不可能不喜爱的...
評分1、我要问问自己当代写作怎样才能成立，怎样的当代写作才够得上是当代写作（我并不想来垄断当代写作，只是给出常识），我的答案很简单：不装逼，共享。 2、文学用来装逼是一个持久的传统了，目前的主流是装人道主义、装人性关怀（举个例子，虽然加缪是一个我们不可能不喜爱的...
評分让艺术高于生活（加剧现实中人们对文学的仰望角度），显然不是孙智正的追求，甚至可以说恰恰是他力图克服的事情。他的写作几乎以一种“反文学”的方式矫正了人们在回忆往事生活时的语气，至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气...
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