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我实在是爱死了这本书里头那种冷感的喜剧性，那种不动声色的癫狂，映射着心境里的荒芜和激情，又纯然是英国人的，读到最后，就像读完《旧地重游》或者《恋情的终结》，总是什么都明白的，激情也是实在发生过的，但就是有种冷漠和疲惫，像张爱玲形容的西方人，隔着白手套手指上栖息的蝴蝶，趁着寒白月光。我基本上是把这本书当作一部"爱情"小说来看待的，而且甚至也并没有看错它，菲茨杰拉德和泽尔达，马塞尔和阿尔贝蒂娜(或者普鲁斯特和阿尔弗雷德更贴切)，甚至《洛丽塔》里的亨伯特亨伯特，乱入堂吉诃德，都从我的脑海中闪现，Gos飞跑之后的篇章，就像在读《追忆》的第六卷，怀特承认他忘不了Gos。Nothing changes really about love.

非常难以形容也很难推荐给别人的书。那些孩子气的快乐与得意是真的，那些恐惧、残酷与冷漠，阅读时一闪而过的寒光，也是真的。在《游隼》里，贝克偶尔会化身他物，几乎微不可查；但在《苍鹰》里，怀特经常用第三人称写自己。读到中段，那些矛盾之处一一显现后，你会想，这究竟是一个“不可靠叙述者”，还是“不自知的叙述者”？或许驯鹰是他对战争与爱的模拟吗？想了很多，最终决定把它们都抛开。还是非常喜欢这个画面：他举着鹰，弯下腰用剩下的一只手写日记，笔记本就搁在膝盖上。鹰发作时会用翅膀捣捣他的脑袋，右手腕表上，时间具象化地流逝了——滴答，滴答。钢笔尖划过纸面，阒寂原来是有声的，像爬过鼓面的蟑螂。与此同时，脊梁之下，生命深沉地嗡鸣着，有如潮汐一般。

非常难以形容也很难推荐给别人的书。那些孩子气的快乐与得意是真的，那些恐惧、残酷与冷漠，阅读时一闪而过的寒光，也是真的。在《游隼》里，贝克偶尔会化身他物，几乎微不可查；但在《苍鹰》里，怀特经常用第三人称写自己。读到中段，那些矛盾之处一一显现后，你会想，这究竟是一个“不可靠叙述者”，还是“不自知的叙述者”？或许驯鹰是他对战争与爱的模拟吗？想了很多，最终决定把它们都抛开。还是非常喜欢这个画面：他举着鹰，弯下腰用剩下的一只手写日记，笔记本就搁在膝盖上。鹰发作时会用翅膀捣捣他的脑袋，右手腕表上，时间具象化地流逝了——滴答，滴答。钢笔尖划过纸面，阒寂原来是有声的，像爬过鼓面的蟑螂。与此同时，脊梁之下，生命深沉地嗡鸣着，有如潮汐一般。

非常难以形容也很难推荐给别人的书。那些孩子气的快乐与得意是真的，那些恐惧、残酷与冷漠，阅读时一闪而过的寒光，也是真的。在《游隼》里，贝克偶尔会化身他物，几乎微不可查；但在《苍鹰》里，怀特经常用第三人称写自己。读到中段，那些矛盾之处一一显现后，你会想，这究竟是一个“不可靠叙述者”，还是“不自知的叙述者”？或许驯鹰是他对战争与爱的模拟吗？想了很多，最终决定把它们都抛开。还是非常喜欢这个画面：他举着鹰，弯下腰用剩下的一只手写日记，笔记本就搁在膝盖上。鹰发作时会用翅膀捣捣他的脑袋，右手腕表上，时间具象化地流逝了——滴答，滴答。钢笔尖划过纸面，阒寂原来是有声的，像爬过鼓面的蟑螂。与此同时，脊梁之下，生命深沉地嗡鸣着，有如潮汐一般。

非常难以形容也很难推荐给别人的书。那些孩子气的快乐与得意是真的，那些恐惧、残酷与冷漠，阅读时一闪而过的寒光，也是真的。在《游隼》里，贝克偶尔会化身他物，几乎微不可查；但在《苍鹰》里，怀特经常用第三人称写自己。读到中段，那些矛盾之处一一显现后，你会想，这究竟是一个“不可靠叙述者”，还是“不自知的叙述者”？或许驯鹰是他对战争与爱的模拟吗？想了很多，最终决定把它们都抛开。还是非常喜欢这个画面：他举着鹰，弯下腰用剩下的一只手写日记，笔记本就搁在膝盖上。鹰发作时会用翅膀捣捣他的脑袋，右手腕表上，时间具象化地流逝了——滴答，滴答。钢笔尖划过纸面，阒寂原来是有声的，像爬过鼓面的蟑螂。与此同时，脊梁之下，生命深沉地嗡鸣着，有如潮汐一般。