托爾斯泰百年經典完整譯本首度齣版，

隨書附贈古曉梅鋼琴獨奏專輯「俄羅斯靈魂」CD

曾經，托爾斯泰的《藝術論》對好幾個世代的文藝青年發揮深遠的影響力；在《藝術論》問世百年之後，中文讀者終於有機會第一次讀到從俄文直接翻譯的完整譯本！

如果《藝術論》是一本鼓勵美術青年們「空想」和「做夢」的書，那麼，值不值得把它介紹給我們的青年們讀呢？

十多年來，我不斷反覆讀著托爾斯泰的《藝術論》，心裡卻仍然一直有這樣的睏惑。

這本書，十多年來，在我獨自旅行的途中，常常放在衣袋裡，等車或休息的時候，便翻閱其中的一段，引起我去想許多問題。這些問題，有時候在現實的習慣中覺得理所當然瞭，並不懷疑，也不思索，卻每一次被托爾斯泰的話驚動，使我重新有觀察和檢討現實的能力，使現實之上永遠有一個更高的目的來帶領。我逐漸看到，凡是有著這更高的目的的藝術傢們，他創作的力量纔更豐沛，而一旦失去瞭這似乎是「空想」的前引，墮入現實的習慣之中，立刻不過是一個不可能再創作動人作品的藝術行業中的一人，因循著現實的習慣，一切也就停止瞭。

－－蔣勳

托爾斯泰在以小說傢的身分享譽俄國、歐美文壇時，他也開始思索他所看到、聽到的文學、戲劇、舞蹈、音樂的種種現象，並將之與道德、宗教，社會的公平正義相連結。透過文字，托爾斯泰在心中反覆論辯的問題是：既然藝術迷惑瞭這麼多人的情感心智，使許多人獻齣自己的青春、成為許多人的職業和剝削、牟利的工具，國傢政府投入大量的資源扶持藝術，就有必要弄明白，藝術到底是什麼？

托爾斯泰以充滿熱切的口吻，錶達瞭他對藝術的不滿、期許，以及真正的藝術應當有的模樣。百年以來，《藝術論》以其高度爭議的內容、充滿力量的語言，影響瞭好幾個世代、遍及全球的藝術工作者。

由於不見容於俄國當局，《藝術論》最早是在一八九八年，以英文版的麵貌問世。直至一九○九年，俄文版纔告齣版。如今齣版的譯本，所根據的是一九○九年的俄文版。這也是中文世界第一個從俄文直接翻譯的全譯本。

列夫．尼可拉葉維奇．托爾斯泰(Lev Nikolayevich Tolstoy)

一八二八年生在亞斯納亞．波利亞納（Yasnaya Polyana）的貴族傢庭，父親曾參加過一八一二年擊敗拿破崙的戰役。托爾斯泰的雙親早逝，由親戚撫養長大。一八四四年入喀山大學唸法律與東方語言，但是未取得學位。之後，縱情酒色、賭博。一八五一年與兄長從軍，曾參與剋裏米亞戰爭的塞瓦斯托波爾圍城戰，並將這段經歷寫成《塞瓦斯托波爾故事集》，發錶之後很受歡迎，開始在文學上嶄露頭角。

一八六九年完成《戰爭與和平》，書中已經對當代俄國藝術現狀錶達不滿與批評，這個脈絡的思考，在《藝術論》得以總結。一八八三到八七年，寫作《安娜．卡列尼娜》，杜思妥也夫斯基稱許這部作品「在歐洲文壇上沒有任何一部作品可以與之相媲美」。一八八九年開始寫《復活》，十年後完稿。

晚年的托爾斯泰，宗教性格日趨明顯，甚至準備放棄財產，過簡樸生活。他的妻子無法理解、無法接受，兩人時生齟齬。一九一○年十一月十日，八二高齡的托爾斯泰秘密離傢齣走，躲在一節三等火車車廂裡，得瞭肺炎。托爾斯泰彌留之際，全球各地的記者和他的子女都來到阿斯塔波沃車站，躺在站長室裡的托爾斯泰，臨死也不想見妻子一麵。

譯者簡介

古曉梅

畢業於國立藝術專科學校、莫斯科音樂學院博士班及美國肯塔基州立大學音樂係博士班，是國內第一位榮獲俄美鋼琴雙博士學位的音樂傢。

演奏足跡遍及俄羅斯、義大利、瑞士、美國、加拿大、中國等，個人獨奏包括美國紐約卡內基獨奏會、夏威夷國際人文藝術研討會、臺灣國傢音樂廳、黑龍江省哈爾濱市立音樂廳等，曾與俄羅斯Dubna市立交響樂團及美國肯塔基州立大學交響樂團閤作演齣。參與錄製的《十七世紀法國音樂與繪畫》CD和鈴木小提琴教學伴鋼琴伴奏CD，分別由國立故宮博物院及颱北指揮傢室內樂團齣版發行。