每个人生命中都会有一个姐姐,而我的便是雷米。
那年,我15岁,雷米37岁。她来到我家,住了下来。在她身上,我学到了好多。她引导我写作,教我要保护好自己的天赋,不要被无聊的事情所糟蹋。她曾教我,最简单的就是最美好的。然而,她却像一个孩子,没有独自生活的能力,只能依赖别人生活。在我家的那段时间,她任性、孤僻、不合群,给我们的家庭生活造成了一系列的麻烦。最终连最喜欢她的我们,也放弃了她。当一切努力都来不及了,需要帮助的时候,就连最亲近的人也背叛了她,她又该如何生活?
长大成人,化为碎片。在《紫罗兰》这本新作中,《一个人的好天气》作者青山七惠以温暖细腻的笔触,讲述雷米在成人世界的彷徨与无助,写出了日本年轻一代共有的感受,引发广泛的讨论,被媒体评论为“年度最感动人心的作品”
青山七惠
日本新锐女作家。2005年,处女作《窗灯》获得第42届日本文艺奖,在文学界斩露头角。2007年,《一个人的好天气》荣膺第136界芥川奖。2009年,《碎片》夺得第35届川端康成文学奖,是该奖项最为年轻的获奖作家。
2012年,《紫罗兰》出版,被誉为“年度最感动人心的作品”,而青山七惠也说,这是她“第一次用心,而不是用脑创作的小说”。
竺家荣
知名翻译家,国际关系学院研究生导师。译有青山七惠作品《一个人的好天气》、渡边淳一作品《失乐园》、三岛由纪夫作品《晓寺》、谷崎润一郎作品《疯癫老人日记》,村上龙作品《近似无限透明的蓝色》等日系佳作。
2007年,一本淡绿色封面的小说《一个人的好天气》受到文艺青年的热捧,飞特族这个名词也因为这本书变得声名远播。彼时我正上大二,日子过得混混沌沌,对文学还没有像今天那样痴迷,对于它的存在,我毫无所知。 直到2010年的秋天,我从省会济南来到上海读研究生,我才渐渐关注起...
评分这个长假没有安排任何的出游,由衷地觉得这种日子,吃吃睡睡,盘踞于沙发,喝喝茶,读读书,看看片,胜过许多。每天阳光洒到我的小屋,移动的光影,十分美好。可惜秋意渐浓,阳光日短,到了下午两三点便偏西去了。 现在越来越觉得,读过的书,看过的电影,真的有必要记上一笔...
评分孩子是需要人照顾的,一个长大成人的人,可以被适当地照顾,但不能像孩子般依靠他人而生活,并且为自己的行为寻找各种借口。 雷米可爱吗? 有她可爱的一面。 但还是让人讨厌的成分多一些。 活在自己的世界里,不管他人的想法,自私,即使蓝子面临最重要的考试,也忽略掉,在...
评分下午拿到书,非常精美的淡淡紫色的封面,爱不释手。 晚上加完班回家一口气读完,很多字字句句在夜色衬托的灯光下,格外动人。 青山七惠可爱细腻的描述,与曾经看过的《绿山墙的安妮》给人同样的温馨,给酷暑的焦虑的心送来阵阵凉爽。“很好吃,有种雷米早起的味道…...
评分青山七惠的短篇《紫罗兰》没有跌宕起伏的情节,单靠细腻平实的笔触抓住读者。读《紫罗兰》,就像剥开一颗洋葱,瓣瓣深入,泪也漫溢,心也酸楚,再回味,又是对人生一如悠悠长水的怅然。紫罗兰的花语是永恒之美,纤弱中带些圣洁,可雷米的经历却像在宣示:真正的人生,哪有时间...
从结构上分析,这部作品最令人印象深刻的是它对“时间和记忆”的处理。故事的时间线并非完全线性的,它时常在当下与回忆之间无缝切换,这种切换往往不是通过明确的标记,而是通过环境气氛的突变或者一个不经意的物件引发的。这种非线性的叙事极大地增强了故事的悬疑感和宿命感,让人不断地去重构和拼凑事实的真相。我感觉自己像是在一个巨大的迷宫中探寻,每一次似乎找到了出口,却又被带到了另一个更深层的循环里。尤其是关于家族秘密的揭露部分,作者运用了大量的“留白”,很多关键信息并没有直接点明,而是让读者自己去脑补和推断,这种开放式的处理方式,极大地调动了读者的参与感和主动性,也使得书本在合上之后仍能持续地在脑海中发酵和回响。
评分坦率地说,这本书的语言风格是极其考究的,甚至可以说有些“拗口”,但这恰恰是我认为它超越一般通俗小说的关键所在。作者的用词极其精准,对一些古典文学词汇的运用信手拈来,使得文字本身就带有一种雕塑般的美感和厚重感。它不像现代小说追求的流畅易读,而是更偏向于一种文学性的仪式感。我花了很长时间才适应这种略显华丽却又内敛的表达方式,尤其是一些长句和复杂的从句结构,需要逐字逐句地咀嚼才能捕捉到其深层的含义。它迫使我放慢了阅读速度,去欣赏句子内部的韵律和张力,而不是仅仅关注“接下来发生了什么”。这种沉浸式的阅读体验,让我想起多年前读过的一些经典名著,那种需要“努力”才能理解的美,往往留下的印记也最为深刻。
评分这本书给予我的最直接感受,是一种深沉的、几乎无法言喻的“忧郁美学”。它探讨的主题虽然宏大,关乎社会变迁、阶级固化,但最终还是落脚于个体生命的无力感。全书弥漫着一种近乎宿命论的色彩,似乎无论角色如何抗争,最终都逃不出命运编织好的网。然而,这种忧郁并非让人绝望,反而从中诞生出一种奇特的、坚韧的美感——那种在绝境中依然保持尊严和自我坚持的力量。作者对“希望”的描绘是极其克制的,它不会以一种高歌猛进的姿态出现,往往只是一闪而过的光点,更像是对逝去美好的缅怀。这种克制和内敛,使得最终的情感冲击力极为强大,它没有用夸张的语言去渲染悲伤,而是让悲伤渗透进每一个细节的肌理之中,读完后久久不能平复,仿佛自己也经历了一场漫长而深刻的洗礼。
评分初读这本《紫罗兰》,我几乎是被那种扑面而来的、带着浓重历史烟尘和细腻人性挣扎的气息牢牢吸住的。它不像一般小说那样急于抛出戏剧冲突,而是像一位老练的匠人,用最朴实的笔触雕琢着每一个场景,每一个人物的侧脸。故事的背景设定在一个我从未深入了解过的年代,书中对于那个时代生活细节的描摹达到了令人咋舌的地步,从衣料的粗糙到食物的清苦,再到人与人之间那种微妙的、充满戒备的交流方式,都栩栩如生地浮现在眼前。我尤其欣赏作者对于环境心理学的运用,每一次场景的转换都精准地烘托了主人公内心的波澜,那种压抑感随着篇幅的推进愈发浓厚,让人仿佛真的置身于那个充满限制与渴望的时代洪流之中。这本书的节奏是缓慢而坚定的,它不追求一蹴而就的震撼,而是致力于构建一个可以让人沉浸其中、细细品味的文学世界,初看可能觉得有些沉闷,但一旦你接受了它的叙事节奏,便会发现其中蕴藏着巨大的情感张力。
评分这部作品的魅力,很大程度上源于它对“选择的代价”这一主题近乎残酷的探讨。它没有简单地将角色塑造成非黑即白的符号,相反,每个人物都背负着沉重的过去和充满矛盾的欲望。我特别关注其中几位女性角色的命运线,她们在传统与现代的夹缝中挣扎,每一步前行似乎都伴随着某种形式的牺牲。叙事手法上,作者采用了多线并进的结构,不同角色的视角交替出现,使得整个故事的图景异常丰满和复杂。这种叙事上的跳跃和穿插,一开始让我有些迷失方向,需要不断地回顾前文,但一旦理清了脉络,便能体会到作者精心编排的对照和呼应——某个角色的轻率决定,如何在另一个遥远角落引发了连锁反应。这种精密的布局,体现了作者对宏大叙事和微观情感的完美平衡能力,读起来需要极大的专注力,但回报是极其丰富的精神体验。
评分站在豆瓣看完的。暗黑少女的故事。不喜欢这样的人呀,我喜欢的人,拿得起,放得下,愿意为自己爱的事物承担代价,最多情也最勇敢。文中的雷米,完全不能独立生活……自己不能选择生活,就只能随生活摇摆,这也是一种选择,没什么好责怪别人。
评分每个平凡人,内心都有各自的悲怆。事情真的袭来,也唯有面对而已。哪怕越过山丘,却发现无人等候。哪怕忽而了然,人,终究要独自面对命运。自勉。
评分相当一般。
评分想到这个问题:不舍得放弃青春但逐渐老去的人,在正值青春的人眼里是什么样的?
评分友人告诉我这本是百合,我信了。 然后,我觉得不行。不是说立意人设或者想要传达的东西…之类的不行,是表现的手法,碎片化的叙述,并没能击中内心的文笔,以及真的没什么的情节不行。我其实是喜欢雷米这个人的,不对,不能说喜欢,是一种接近却又疏远、十分复杂的情感,也自以为是地认为,能理解她的人是很少的。在脑海中想象了其他几个也许适合这种风格的作家来写这个故事会如何,但终究,写了这本书的人是青山七惠。姑且,挽回了我对《一个人的好天气》糟糕的印象分。会看她的其他作品,下次见。
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