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对于这样一幅社会全景画，导演采用了小说式“分章”的手法，有时还不惜割断故事叙述的连贯性，例如对罗科、西蒙内、妓女和母亲罗莎莉的描述似乎都能独立成“章”，使其成为全景画中的一幅。这种叙事笔法从此被西方影评界视为“小说派”电影，而维斯康蒂也被称为“小说电影”的代表人物。
评分对于这样一幅社会全景画，导演采用了小说式“分章”的手法，有时还不惜割断故事叙述的连贯性，例如对罗科、西蒙内、妓女和母亲罗莎莉的描述似乎都能独立成“章”，使其成为全景画中的一幅。这种叙事笔法从此被西方影评界视为“小说派”电影，而维斯康蒂也被称为“小说电影”的代表人物。
评分对于这样一幅社会全景画，导演采用了小说式“分章”的手法，有时还不惜割断故事叙述的连贯性，例如对罗科、西蒙内、妓女和母亲罗莎莉的描述似乎都能独立成“章”，使其成为全景画中的一幅。这种叙事笔法从此被西方影评界视为“小说派”电影，而维斯康蒂也被称为“小说电影”的代表人物。
评分对于这样一幅社会全景画，导演采用了小说式“分章”的手法，有时还不惜割断故事叙述的连贯性，例如对罗科、西蒙内、妓女和母亲罗莎莉的描述似乎都能独立成“章”，使其成为全景画中的一幅。这种叙事笔法从此被西方影评界视为“小说派”电影，而维斯康蒂也被称为“小说电影”的代表人物。
评分对于这样一幅社会全景画，导演采用了小说式“分章”的手法，有时还不惜割断故事叙述的连贯性，例如对罗科、西蒙内、妓女和母亲罗莎莉的描述似乎都能独立成“章”，使其成为全景画中的一幅。这种叙事笔法从此被西方影评界视为“小说派”电影，而维斯康蒂也被称为“小说电影”的代表人物。
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