序
第1部分 定位戲劇、體驗演齣：理論與批評
第1章 戲劇：錶演與藝術
為什麼是戲劇？
作為錶演的戲劇
錶演的共有特性
導緻錶演形式不同的特性
作為藝術的戲劇
藝術共有的特性
導緻藝術形式不同的特性
戲劇和其他藝術的關聯
作為錶演藝術的戲劇
聚光燈生活/藝術/錶演：弗羅斯特/尼剋鬆
聚光燈學習提醒
第2章 戲劇：錶演中的觀眾——三重角色
作為錶演藝術的戲劇：觀眾的角色
社會觀眾
觀眾互動
觀眾認可
觀眾不認可
作為文化錶達的戲劇：觀眾的角色
文化
文化與觀眾
反映文化的鏡子
作為産業的戲劇：觀眾的角色
平衡産業和藝術
藝術的産業化
産業與戲劇不斷變化的形式
聚光燈堅毅劇院（阿拉斯加州硃諾市）
第3章 如何閱讀劇本
觀看VS閱讀
填補空白
批判性地思考
準備工作
名稱
人物設置
開場舞颱指令
發問時間
第一次閱讀
結尾
利用劇本的不同部分進行劇本分析
亞裏士多德
情節
人物
思想
語言
音樂
場麵
寫作劇評
基於劇本部分的劇評
基於類彆的劇評
聚光燈閱讀劇本和寫劇評
第4章 如何觀看戲劇
體驗演齣
吸納
新的問題
準備工作
戲劇藝術
劇目自身的特性
節目單
劇場設施環境
演齣分析
觀看並參與
戲劇的價值
特定演齣中的價值
組織劇評
聚光燈觀看戲劇：演齣中的人物
第5章 調和戲劇中的藝術和産業
戲劇藝術的中介
理論傢
批評傢
戲劇顧問
評論者
戲劇産業中間人
市場營銷
經紀人和選角導演
閱劇人
聚光燈《紐約時報》（TheNewYorkTimes）戲劇評論者
第2部分 今日的戲劇及其製作者：戲劇實踐
第6章 今日的戲劇製作：背景
戲劇空間
鏡框舞颱
伸齣式舞颱
圓形舞颱
其他格局
美國的劇院
專業劇院
百老匯
巡演
外百老匯
外外百老匯
非營利性地區劇院
晚餐劇院
業餘劇院
教育性劇院
社區劇院
特定觀眾劇院
兒童劇院
政治劇院
聚光燈理查德·皮爾布羅（RichardPilbrow）
第7章 劇作傢
劇作傢和寫劇的性質
劇作傢
寫劇
戲劇和文學
劇本和劇作傢的來源
劇本
劇作傢
劇作傢的生涯
培訓劇作傢
從書頁到舞颱：專業事宜
寫作劇本
將劇作搬上舞颱
在排練中改進劇本
劇作傢的收入
什麼纔是優秀的劇作？
聚光燈林恩·諾塔奇（LynnNottage）：一位齣色的劇作傢
第8章 演員
錶演的性質
錶演的兩種路綫：靈感與技術
真實與僞裝：戲劇和演員的悖論
演員與戲劇人物
訓練演員
分析劇本
訓練演員的演齣工具
訓練想象力
錶演係統
試演、排練和演齣
試演
排練
演齣
什麼是卓越的演齣？
聚光燈梅瑞爾·斯特裏普（MerylStreep）：一位卓越的演員
第9章 導演
導演的性質
導演的職責
導演的特質
導演的文本觀
導演的工作
挑選劇作
闡釋劇作
創作作品
繪製平麵圖
選角和培訓演員
演齣的舞颱走位
策劃，協調，彩排和修改
培訓導演
什麼是優秀的導演？
聚光燈菲利達·勞埃德（PhyllidaLloyd）：一位傑齣的導演
第10章 設計師和技術人員
設計的性質
劇作的世界
基調和氛圍
抽象化的層次
曆史時期
地理場所
社會經濟環境
美學效應
設計師的工作
場景設計師
計算機輔助設計（CAD）
技術指導
服裝設計師
燈光設計師
音效設計師
培訓設計師
什麼是優秀的設計？
聚光燈喬治·依澤諾（GeorgeIzenour）
第3部分其他時期和地區的戲劇：戲劇史
戲劇：從過去到現在
戲劇史掃描
第三部分 A·法卡德舞颱：第一個韆年（公元前534年-公元550年）
第三部分 B·象徵物，環境和同時性：接下來的700年（公元950年-公元1650年）
第三部 分C·幻覺主義：從公元1550年到現在
聚光燈學習提醒
第3部分 法卡德舞颱（公元前534年-公元550年）
第11章 希臘戲劇
背景
關於戲劇起源的理論
亞裏士多德和《詩學》
希臘戲劇的特點
劇本和劇作傢
泰斯庇斯
埃斯庫羅斯
索福剋勒斯
歐裏庇得斯
阿裏斯托芬
劇場建築和實踐
觀眾
錶演
布景和器械
服裝和麵具
雅典黃金時代的終結
亞裏士多德和《詩學》
希臘時期及其劇場
聚光燈索福剋勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年
第12章 羅馬戲劇
背景
羅馬節日和共和國戲劇
話劇
戲院建築、場景、服裝和麵具
觀眾
帝國和羅馬戲劇的結束
三份重要文本
劇場建築
劇場娛樂節目
基督徒對戲劇的反對
帝國的分崩離析
東部（拜占庭）帝國和戲劇
聚光燈普勞圖斯的《孿生兄弟》
第3B部分象徵物、環境和同時性（公元950年-公元1650年）
第13章 中世紀戲劇
背景
中世紀早期的戲劇和劇場
赫羅斯威塔和艾瑟渥德
中世紀文化和戲劇，公元1200年-公元1550年
教堂之外的宗教劇
教堂之外宗教劇的舞颱錶演
世俗劇
中世紀宗教劇的結束：中世紀世俗劇的流變
聚光燈無名氏，《個人》，公元1490年
第14章 英國和西班牙的黃金時代
背景
人文主義
世俗主義
宗教改革
擴大的世界
君士坦丁堡的衰落
印刷術
藝術
北部的文藝復興：莎士比亞時代
劇院實體
觀眾
製作實踐
演員和錶演
劇本和劇作傢
宮廷假麵劇和新慣例：伊尼哥·瓊斯（InigoJones）
英國劇院的謝幕
西班牙的黃金時期
女性觀眾和演員
劇本和劇作傢
聚光燈西班牙劇院：王子庭院
第3C部分幻覺主義（公元1550年-公元1960年）
第15章 意大利的文藝復興
背景
主流戲劇
理論：新古典主義
劇院實體：幻覺主義
製作實踐：幻覺主義
主流劇院的矛盾
另一種劇院：即興喜劇
意大利：衰退
聚光燈意大利的帕爾馬的法爾內塞劇院
第16章 新古典主義的興衰
法國戲劇
興起
太陽王和黃金時代
感傷主義
英國王政復闢時代的戲劇及其他（公元1660年-公元1750年）
復闢時代的戲文
觀眾
感傷主義
美國的英語話劇
聚光燈讓·拉辛的《淮德拉》，1677年
聚光燈莫裏哀的《僞君子》，1669年
第17章 成功的失敗：戲劇和改革，公元1750年至20世紀50年代
背景
三個國傢，兩種經曆
德國
英國和法國
改革
浪潮之一：浪漫主義，1750年-1850年
主要內容
浪漫主義的本質：我們這個世界的開端
戲劇中的浪漫主義
餘震：理查德·瓦格納（RichardWagner）
浪潮之二：現實主義，1850年-1950年
現實主義和自然主義：三大重要領銜者
薩剋森-邁寜根公爵，格喬治二世（GeorgⅡ，DukeofSaxe-Meiningen）
安德烈·安托萬（AndréAntoine）和自由劇院
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski）和莫斯科藝術劇院
劇本和劇作傢
浪潮之三：先鋒派，1890年-1950年
對現實主義的反應：四個重要的"主義"
布萊希特和阿爾托
先鋒派戲劇和運動
藝術戲劇運動
聚光燈亨利剋·易蔔生的《玩偶之傢》，1879年
聚光燈安托南·阿爾托的《血噴》（JetofBlood）
第18章 商業主義的興起和勝利，公元1750年至20世紀50年代
背景
商業劇院
從演員經理到製作人
明星體係
劇場聯閤組織
在商業劇院上演的戲劇
話劇的轉變
各式各樣的話劇
劇院和製作實踐
實體劇院
製作與錶演手法
商業劇院的衰落
商業劇院的迴應
戲劇協會組織
集體劇院
聯邦戲劇項目
地區劇院
聚光燈奧古斯丁·戴利（AugustinDaly）的《煤氣燈下》，1867年
聚光燈田納西·威廉姆斯的《欲望號街車》，1947年
第19章 多樣性戲劇，公元1950年-公元2000年
背景
社會變革
技術變革
科技的改變與通俗世界觀
戲劇性的改變：戲劇圖景
前衛戲劇
兩大潮流：政治戲劇和藝術戲劇
先鋒派的影響
專業戲劇
商業戲劇
非營利性劇院
戲劇的衰落與文化失位
聚光燈奧古斯特·威爾遜（AugustWilson）：非洲裔美國人的百年生涯
第20章 美國戲劇，公元2000年-公元2010年
背景
戲劇變革
戲劇對於9·11的反應
身份戲劇的同化作用
褪色的先鋒派藝術
商業戲劇與非營利性戲劇
百老匯
非營利性劇院
拉斯維加斯
巡演
新韆年裏的戲劇潮流
放眼未來
聚光燈黑人娛樂劇場與泰勒·派瑞
第21章 全球戲劇
背景
跨文化潮流
戲劇和類戲劇活動
東方
印度
日本
中國
伊斯蘭世界
土耳其
其他伊斯蘭戲劇
非洲
非洲大學
非洲話劇
發展戲劇
聚光燈世界舞颱上的女性
術語錶
詞匯錶
· · · · · · (收起)