具体描述
《名著名译.插图本--彼得堡故事》里包括《涅瓦大街》、《鼻子》、《肖像》、《外套》、《马车》、《狂人日记》、《罗马》。表现了作者果戈理的爱憎立场是十分鲜明而彻底的，他对阶级荒淫无耻的生活感到不能忍受的生理的厌恶。
2003年初，本着“优中选精”的原则，我们从上世纪九十年代出版的“世界文学名著文库”中精选出60种深受读者喜爱的外国文学名著新组成了“名著名译插图本”丛书。该丛书一经推出，就以其深厚隽永的内涵、优美流畅的译文和典雅精致的插图博得广大读者的厚爱，他们纷分来信来电，对丛书的出版给予了充分的肯定并希望增补一些新品种。为此，我们沿续“名著名译插图本”前60种的基本风格，继续推出这套丛书，以飨读者。
作者简介
尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（Николай Васи́льевич Го́голь，英译：Nikolai Va silievich Gogol，1809.4.1.~1852.3.4）俄国19世纪前半叶最伟大的讽刺小说家，讽刺文学流派的开拓者，批判现实主义文学的奠基者。
果戈里善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默特色，其小说文体也比较复杂。他最著名的作品是五幕话剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》（残稿），另有著名短篇小说《涅瓦大街》、《外套》等。他与普希金的友情与交往传为文坛的佳话。
目录信息
读后感
1，看果戈理的书，还是要看满涛翻译的。 2，果戈理的文章好学，就是观察、观察、观察，然后记录、记录、记录，然后修改、修改、修改。 3，涅瓦大街读到会背，文章写出来就不差了。我们的文风是欧化的，看左传其实对当下写文章意义是不大的。 4，果戈理改文章也好，可以去看新世...
评分1，看果戈理的书，还是要看满涛翻译的。 2，果戈理的文章好学，就是观察、观察、观察，然后记录、记录、记录，然后修改、修改、修改。 3，涅瓦大街读到会背，文章写出来就不差了。我们的文风是欧化的，看左传其实对当下写文章意义是不大的。 4，果戈理改文章也好，可以去看新世...
评分果戈理展示的景观是19世纪三四十年代的彼得堡。这是古老俄罗斯为向现代转型而建立的城市，一个灰暗喧嚣的城市。这个灰暗喧嚣的城市里最灰暗喧嚣的地方是涅瓦大街，如果你来到涅瓦大街，必须带上一万卢布，好在入夜后狂歌纵饮。上等马车飞奔而过，燕尾服贵族们昂首缓步，鲜艳华...
评分虽然俄国大文豪都说“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的”，但就个人而言，从中获得的阅读乐趣远要低于《彼得堡故事》中的其他篇目。果戈里是俄国现实主义文学的奠基人之一，《外套》却似乎因为其故事过于“现实”，使得这种对现实的批判过多地沉湎于读者对小人物的同情当...
用户评价
从主题探讨的角度来看，这部作品展现了一种令人不安却又极具洞察力的现实主义批判。它没有直接指着社会弊病大声疾呼，而是通过对个体命运在宏大结构下的无力感进行细致入微的描摹，完成了对现代生存困境的深刻反思。我尤其欣赏作者在塑造配角群像时的那种冷峻和客观，那些在城市边缘挣扎求生的小人物，他们的遭遇并非是标签化的悲惨，而是充满了复杂的人性挣扎——有懦弱，有短暂的温情，更有难以摆脱的宿命感。这种处理方式，使得作品的批判力量不显得说教，反而更加具有穿透力，因为它让我们直面那些我们常常选择性忽视的角落。书中对于“选择与后果”这一哲学母题的探讨，也显得尤为深刻。角色们做出的每一个决定，无论大小，似乎都在某种看不见的因果链条上牵动着未来的走向，最终汇集成一曲关于个体自由边界的挽歌。对于那些热衷于在小说中寻找社会映射和哲学思辨的读者来说，这本书无疑提供了一片广阔的思考沃土，它迫使你跳出舒适区，去审视那些我们习以为常却早已麻木的事物。
评分这本书的语言风格，可以说是一种奇特的融合体，它兼具古典文学的典雅韵味和现代主义的破碎感，读起来有一种独特的“触感”。不同角色的语调变化尤其令人印象深刻，比如那位老学者的对白，充满了对历史典故的娴熟引用，句式冗长却逻辑严密，仿佛能听见羊皮纸在指尖滑动的声音；而年轻一代的对话，则充满了简洁有力的现代俚语和对内心世界的直接剖白。这种语言上的“复调”结构，不仅丰富了作品的层次，更在无形中构建了代际之间的鸿沟和理解的困难。更值得一提的是作者对意象的运用，那些重复出现的、带有强烈象征意味的物品或场景，如反复出现的斑驳的铁艺栏杆，或者某条特定的小巷，每一次出现都携带着不同的情感重量，它们不再是单纯的背景，而是情节和人物心理的外化。阅读过程就像是在解开一个复杂的语言谜团，每一次成功解读一个隐喻，都会带来极大的满足感。对于那些追求语言美感和叙事创新的读者，这本书绝对是一场不容错过的盛宴。
评分这部作品在情感渲染上采取了一种克制但极其有力的策略，它避免了廉价的煽情，转而通过细节的堆叠来构建一种深沉的、几乎令人窒息的情感氛围。书中对于“孤独”这一核心情感的刻画，达到了令人惊叹的深度。这种孤独不是外在环境的孤立，而是个体在精神内核层面与周遭世界的疏离，是即便身处人群中央也无法被真正理解的空虚。作者用冷静的笔触描绘了角色们在面对重大情感创伤时的反应——不是嚎啕大哭，而是对日常生活的过度执着，对琐碎事务的近乎偏执的专注，这种“反常”的反应反而更真实地展现了内心风暴的剧烈。我被其中一位主要角色在面对诀别时，选择去细心擦拭一件旧家具的场景深深触动，那一刻，所有的语言都显得苍白无力，只有这个看似微不足道的动作，承载了千言万语的哀恸与不舍。这种将宏大情感熔铸于日常行为之中的写法，使得作品的情感力量极为持久，它不会在你读完后立即消散，而是像陈年的酒一样，随着时间的推移，在心底愈发醇厚和清晰。
评分从结构上来说，这部作品的骨架搭建得非常大胆，它似乎拒绝遵循传统小说的线性时间观。叙事在不同的时间点之间跳跃，如同在不同历史切片中穿梭，但即便如此，作者却有一种近乎魔术般的技巧，确保了整体的连贯性和逻辑的闭合性。这种非线性的编排，起初确实让人感到一丝迷失，需要极大的专注力去追踪那些散落的时间碎片。然而，一旦你适应了这种叙事节奏，你就会发现这种结构恰恰是服务于主题表达的最佳载体——它完美地模拟了记忆的运作方式：不是一板一眼的回放，而是闪回、重叠与遗忘的复杂混合体。特别是当过去事件的碎片与当下情境产生共振时，那种强烈的宿命感和历史的厚重感便油然而生。这种对叙事模式的解构与重塑，体现了作者极高的文学自觉和掌控力。它挑战了我们对“故事应该如何讲述”的固有期待，并成功地建立起一套属于自己的、自洽的文学逻辑体系，读完后，你会觉得自己的阅读经验也被拓宽了不少。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位技艺娴熟的音乐家在指挥一场交响乐。开篇的铺陈并不急于抛出核心冲突，而是用一种近乎散文诗的笔调，描摹着人物周遭的环境和细腻的内心活动。我清晰地记得其中一段关于“时间在旧城区街道上凝固”的描写，作者通过对光影、气味甚至是行人匆忙脚步声的捕捉，成功地将读者从日常的喧嚣中抽离，带入一个既熟悉又疏离的文学空间。这种慢炖的叙事手法，初读或许会让人感到一丝不耐，但随着情节的深入，你会发现每一个看似冗余的细节，都像是一块精心打磨的拼图，在后文的某一刻，突然爆发出巨大的意义。尤其是在处理人物关系转折时，作者摒弃了戏剧化的冲突，转而采用了一种潜移默化的方式——也许只是一个眼神的停顿，一句未完待续的话语，便足以让读者心头一震，体会到角色之间情感暗流的汹涌。这种对“留白”艺术的极致运用，使得整部作品的张力得以完美维持，读完合上书页时，萦绕在脑海中的不是一个简单的故事结局，而是一连串值得反复咀嚼的氛围和情绪片段。整体而言，这本书在叙事艺术上的高度，足以让它跻身于当代文学的优秀行列，其对文学语言的探索和掌控能力令人赞叹。
评分果戈理言辞犀利，妙语连珠。行文如行云流水一般，又饱含怜悯。对“大人物”辛辣讽刺无情鞭笞，对“小人物”哀其不幸怒其不争。 / “在这种社会里，真诚的人，追求理想的人，一辈子不会有出头的日子，相反的，那些在美丽的外表下面藏着卑鄙的灵魂的厚颜无耻之徒，却永远会是耀武扬威的天之骄子，官僚农奴主社会的实际的统治者！”——本书1955年译者前言。
评分插图本向来心头好，一幅幅俄罗斯韵味的黑白画图，充满寒冷凄怆嘲谑；桎梏于黑暗铁屋，文字如跃出纸面呐喊；你可以损害我，但不可以侮辱我；1955年的前言宛如八股制度下的中学议论文。
评分很遗憾，短篇小说这种独特的艺术形式在加速被遗忘。故事行云流水的怪才果戈理，其讽刺和幽默早被夸烂，更吸引我的是那充满灵气的怪诞。狂人日记、外套、鼻子，都有对后继文人大有影响的开创；肖像则谈到了艺术、宗教和灵性，这种关于艺术家的故事总让我十分着迷。
评分外套和肖像是两篇杰作，涅瓦大街也挺好，狂人日记不喜欢，鼻子和马车这种东西根本不值得写，罗马节选没看。 果戈理有两种腔调，一种是虔诚的，这时他十分优秀；一种是讥讽的，这时候他就是个垃圾。之前看钦差大臣也不喜欢，貌似也是这原因。死魂灵是算哪一种呢？印象里都说它讽刺什么什么的，所以我还是别看了，列入不想看名单里。果戈理的讽刺就像是在嘲笑，相比莫里哀，远远不及。
评分果戈理是一位比较复杂的作家！
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