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☆☆☆☆☆

出版者:中国电影出版社

作者:杰克·詹姆斯

出品人:

页数:380

译者:

出版时间:2007-11

价格:49.80元

装帧:

isbn号码:9787106027629

丛书系列:

图书标签:

数字中间片
电影艺术
电影数字视频技术
导师的书
Cinematography
电影
美国
电影摄影
数字技术
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软件开发
信息技术
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具体描述

《数字中间片》介绍了数字中间片工艺的基本概念和各种专业问题，理论联系实践，并且附有许多参数图表，对实际操作颇具参考价值。

《尘封的乐章》内容简介在维多利亚时代弥漫着煤灰与梦想的伦敦，年轻的音乐学院学生艾琳·奥斯本，怀揣着对音乐的炽热梦想，却被现实的藩篱无情阻碍。她的家族世代经营着一家声名卓著的书店，古老而厚重的书籍是她童年与少年时期最忠实的伙伴，空气中永远弥漫着泛黄纸张与皮革的独特气息。然而，当父母在她幼年时因一场突如其来的瘟疫双双离世，她被严厉而保守的姑母收养，生活轨迹也随之被彻底改写。姑母伊芙琳是一位恪守传统、一丝不苟的女性，她认为女性的价值在于贤良淑德、操持家务，而非在公共场合抛头露面，更遑论艺术创作。艾琳内心深处对音乐的渴望，在姑母的严厉管教下，只能被深埋。她的日子被繁琐的家务、冗长的宗教仪式以及姑母精心挑选的“适龄”读物所填充，其中充斥着关于女性职责、家庭美德的陈旧说教。她被禁止接触任何被视为“不端”的音乐，即便是私下里偷听街头艺人的演奏，也会招致姑母严厉的训斥。然而，艺术的种子一旦种下，便难以被完全扼杀。每当夜深人静，艾琳会悄悄溜进书店的储藏室，那里堆满了家族传承下来的各类藏书，从莎士比亚的戏剧到拜伦的诗歌，再到一些被认为是“晦涩”的哲学著作。在这些文字的海洋中，她汲取着养分，她的精神世界在孤寂中逐渐丰盈。偶然间，她在一本被遗忘的古籍中，发现了一叠泛黄的乐谱，上面记录着一些她从未听过的旋律，优美而带着一丝哀伤。乐谱的角落用娟秀的字迹写着“塞西莉亚·哈里斯著”。塞西莉亚·哈里斯，这个名字对于艾琳来说是陌生的，但那些旋律却像一道闪电，瞬间击中了她内心最柔软的地方。她无法压抑内心的冲动，开始尝试在姑母不在家时，用书店里一把积满灰尘的旧钢琴，笨拙地弹奏这些乐谱。琴键发出沉闷的声响，却在她心中激起了滔天的巨浪。她开始秘密地寻找关于塞西莉亚·哈里斯的资料。她的调查并不顺利。那个年代，女性音乐家的地位并不被重视，很多作品可能早已湮没在历史的长河中。她只能从一些零散的资料中拼凑出塞西莉亚的片段：一位才华横溢但命运多舛的女作曲家，生平事迹扑朔迷离，她的作品也大多未被出版，甚至很多手稿都遗失了。这反而更加激发了艾琳的决心。她相信，这些乐谱中蕴藏着一份被遗忘的宝藏，而她，或许是唯一能够将这份宝藏重新带回世界的人。与此同时，伦敦的上流社会正流传着关于一场盛大音乐会的传闻。音乐会由一位声名显赫的音乐赞助人，也是年轻有为的小说家乔纳森·西蒙斯先生主办，旨在发掘和推广新兴的音乐人才。艾琳从报纸上得知这一消息，心中燃起了微弱的希望。她知道，这或许是她唯一的，也是最后的机会。然而，摆在她面前的困难重重。她不仅缺乏正式的音乐教育，更没有被允许公开演奏的身份。姑母对她的一切“不端”行为都严加看管，任何一丝露头的迹象都会招致毁灭性的打击。更重要的是，她还背负着一个沉重的秘密：在一次偶然的阅读中，她发现自己的父母并非如姑母所言，是因瘟疫去世，而是卷入了一场商业纠纷，并因此丧生。这份真相如同一块巨石压在她的心头，让她对姑母的信任产生了动摇，也让她开始审视自己一直以来被灌输的价值观。在书店里，她不仅发现了塞西莉亚的乐谱，还意外地接触到了一些关于近代哲学和社会思潮的书籍。这些书籍让她开始质疑传统的性别角色和固有的社会等级。她开始思考，一个女性的价值是否仅仅局限于家庭和婚姻？艺术创作，是否也应该是女性可以追求的道路？艾琳的故事，便是在这样的背景下展开。她如何在压抑的环境中，守护自己对音乐的热爱？如何一步步揭开塞西莉亚·哈里斯的生平之谜，以及那被尘封的乐章？她又将如何面对家族的秘密，以及姑母所代表的传统势力？她与乔纳森·西蒙斯先生之间，又会发生怎样的故事？《尘封的乐章》将带读者走进一个充满挑战与希望的时代，跟随艾琳的脚步，感受那个时代女性所面临的困境与挣扎，体验艺术的力量如何能够跨越时代的隔阂，触动灵魂，并最终找到属于自己的声音。这是一个关于追寻梦想，关于自我发现，关于挑战命运，关于一曲被时间遗忘，却终将重现天日的动人乐章。故事中将详细描绘当时伦敦的社会风貌，从华丽的歌剧院到朴实的街头巷尾，从维多利亚时代特有的社交礼仪到女性在社会中的微妙地位。读者将跟随艾琳的视角，体验那个时代特有的氛围，感受那个时代人们的思想碰撞，以及个体在时代洪流中的挣扎与抗争。

作者简介

杰克·詹姆斯(Jack James)是富有经验的计算机动画专家，曾经在柯达公司CINESITE(数字电影制作单位)的数字实验室工作。他曾为HBO(华纳兄弟)的著名影片《兄弟连》制作数字中间片，在这部中间片工艺流程中创建的数据管理、影片修复和套对等程序和协议，现在几乎都已成了业界的标准。之后他又为好莱坞制作了若干部影片的数字中间片，如《冷山》、《撒哈拉》等。

目录信息

第1章数字中间片模式／1 1.1 什么是数字中间片／2 1.2 视频的数字中间片／2 1.3 电影的数字中间片／3 1.4 优点／4 1.5 灵活多样的任务／6 1.5.1 电视电影 1.5.2 电影制作 1.5.3 视频制作 1.5.4 视频到胶片的转换 1.5.5 现场制作 1.5.6 数字化制作 1.6 创作方面的选项／12 1.7 对质量的保证／12 1.8 通向数字影院之路／13 1.9 小结／14第2章视频／15 2.1 电视的简史／15 2.2 视频图像的生成／16 2.3 视频图像的解析／17 2.4 视频标准／18 2.4.1 清晰度 2.5 分辨率／18 2.6 时间频率／19 2.6.1 场 2.7 彩色／21 2.7.1 关于伽马(γ) 2.7.2 视频压缩 2.7.3 复合与分量 2.7.4 精确性 2.7.5 裕度 2.8时码／25 2.8.1 失落帧与非失落帧时码 2.8.2 嵌入式时码 2.9 视频的局限／27 2.10 数字视频／28 2.11 小结／29第3章摄影胶片／30 3.1 胶片图像的形成／30 3.2 胶片材料／32 3.2.1 影调范围 3.2.2 胶片感光度 3.2.3 颗粒性与颗粒度 3.2.4 彩色复现 3.3 胶片格式／37 3.3.1 胶片规格 3.3.2 宽高比与画幅 3.4 画格速率／40 3.5 片边码／40 3.6 胶片介质的问题／41 3.7 小结／41第4章数字媒介／43 4.1 数字图像／43 4.2 数字图像的创建／43 4.3 数字图像解析／43 4.3.1 像素 4.3.2 像素宽高比 4.3.3 打印分辨率 4.3.4 影调 4.3.5 彩色 4.3.6 通道 4.3.7 透明度 4.3.8 层 4.3.9 活动 4.4 数字图像操作／52 4.4.1 卷积 4.5 光栅图像之外的选择／53 4.6 文件格式／55 4.7 压缩／55 4.7.1 视觉无损压缩 4.7.2 运动压缩 4.8 加密与水印／58 4.9 元数据／59 4.10 数字媒介的问题／59 4.11 小结／60第5章采集／61 5.1 捣鼓数目字／61 5.2 数字图像的质量／62 5.2.1 叠代损失 5.2.2 什么是质量? 5.2.3 解像力 5.2.4 扩散函数 5.2.5 调制传递函数 5.2.6 信噪比 5.2.7 检测性量子效率 5.2.8 压缩比 5.2.9 观看者之眼 5.3 媒体采集／68 5.4 数据传输／68 5.5 数字化／70 5.5.1 取样 5.5.2 插值 5.5.3 彩色空间 5.5.4 非线性彩色空间 5.5.5 伽马 5.5.6 动态范围 5.5.7 数字中间片的采集 5.6 视频源的采集／77 5.6.1 数字视频 5.6.2 时码 5.6.3 帧与场对比 5.7 从摄影胶片源采集／80 5.7.1 胶片扫描器 5.7.2 扫描尺寸 5.7.3 尼奎斯特频率 5.7.4 打孔 5.7.5 影片接头 5.7.6 数字电视电影机 5.7.7 数字化样片 5.7.8 扫描器规格 5.7.9 变形画面影片 5.7.10 定位针定位 5.7.11 片边码和时码 5.8 小结／93第6章数据资产管理／94 6.1 数据的易失性／94 6.2 计算机系统／94 6.2.1 处理器 6.2.2 临时数据存储 6.2.3 永久数据存储 6.2.4 通信 6.2.5 输入和反馈 6.2.6 操作系统 6.3 文件和文件夹／97 6.3.1 文件操作 6.3.2 文件属性 6.3.3 文件访问 6.3.4 文件高速缓存 6.3.5 文件权限 6.4 文件格式／100 6.4.1 兼容性 6.4.2 效率 6.4.3 牢固性 6.4.4 彩色模型 6.4.5 附加的特点 6.5 命名约定／103 6.5.1 时码与帧号码 6.5.2 号码填充 6.6 数据组织／105 6.6.1 数据池 6.6.2 文件夹组织 6.6.3 分层的数据 6.6.4 自动化数据 6.7 数据存储／109 6.7.1 盘 6.7.2 一次写入多次读出 6.7.3 线性存储 6.7.4 阵列化存储 6.8 网络模式／111 6.8.1 工作站 6.8.2 客户／服务器 6.8.3 局域网 6.8.4 广域网 6.8.5 存储区域网络SAN 6.8.6 寄生网络 6.8.7 集群 6.9 数据跟踪／118 6.9.1 日期和时间 6.9.2 所有权 6.9.3 元数据 6.9.4 文件大小 6.9.5 缩略图 6.10 数据操作／121 6.10.1 文件格式变换 6.10.2 图像分级 6.10.3 彩色空间转换 6.11 多分辨率／124 6.12 协同／126 6.12.1 定版本与重写 6.12.2 登记、提取、返回 6.12.3 校验和核对 6.12.4 数据库驱动资产管理 6.13 图像的测量／130 6.13.1 统计性信息 6.13.2 像素信息 6.13.3 直方图 6.13.4 曲面示图 6.14 当事物出错时／133 6.15 备份／134 6.15.1 定期的项目文件备份 6.15.2 图像数据备份 6.15.3 镜像存储 6.15.4 延迟式镜像存储 6.16 在线和离线存储／137 6.16.1 近线存储 6.17 管理其他资产／138 6.18 小结／139第7章套对／140 7.1 都拉扯到一块／140 7.1.1 从视频套对 7.1.2 从胶片套对 7.1.3 变帧 7.1.4 编辑决策表和剪辑表 7.1.5 过渡 7.1.6 运动效果 7.1.7 素材柄 7.1.8 B一卷 7.2 数字化套对／150 7.2.1 数字套对系统 7.3 数字化套对模式／153 7.3.1 用精剪套对 7.3.2 用源素材做套对 7.3.3 用母版源素材套对 7.3.4 套对数据 7.3.5 参考数据 7.3.6 利用时码套对视频 7.3.7 利用片边码套对扫描的胶片 7.3.8 为扫描胶片指派时码 7.4 重放／162 7.5 数字化套对界面／163 7.5.1 与分辨率无关 7.5.2 多重时间线 7.5.3 垂直编辑 7.5.4 层 7.5.5 站位物 7.6数字媒介的套对／169 7.6.1 重新编辑 7.6.2画格修补 7.6。3重新套对 7.6.4离线参考 7.6.5返回追踪 7.6.6整合 7.7小结／175第8章彩色配光／177 8.1 彩色管理／177 8.1.1 色觉 8.1.2 色度学 8.1.3 彩色复现 8.1.4 校准 8.1.5 伽马 8.1.6 相关色温 8.1.7 查找表 8.1.8 彩色管理系统 8.2 数字化彩色配光／189 8.2.1 用数字着色 8.2.2 校正彩色 8.2.3 配光系统的解析 8.2.4 整体配光 8.2.5 二级配光 8.2.6 动态配光 8.2.7 逐格转动视界 8.2.8 特征跟踪 8.2.9 改变彩色 8.2.10 阴影、中间影调和高光 8.2.11 渐变色 8.2.12 按曲线配光 8.2.13 操纵直方图 8.2.14 彩色匹配 8.2.15 配光优先顺序 8.2.16 合成配光 8.3 配光流程／206 8.3.1 一致性配光 8.3.2 彩色修饰 8.3.3 白昼夜景 8.3.4 重新照明 8.3.5 增强 8.3.6 彩色抑制 8.3.7 洗印加工仿真 8.3.8 印片机光号 8.3.9 彩色化 8.3.10 伪彩色 8.4 配光损伤／214 8.5 小结／216第9章修饰与修复／217 9.1 图像损坏／217 9.1.1 光学造成的问题 9.1.2 胶片损坏 9.1.3 视频损坏 9.1.4 数字图像损坏 9.2 数字修复技术／227 9.2.1 图像平均法 9.2.2 数字绘图 9.2.3 尘点消除 9.2.4 划痕去除 9.2.5 明锐化 9.2.6 模糊与散焦 9.2.7 图像弯曲 9.2.8 纹理降低与增添 9.2.9 去隔行扫描 9.2.10 运动稳定 9.2.11 时间插值 9.3小结／242第10章数字效果与字幕／244 10.1 光学效果／244 10.1.1 垂直与水平翻转 10.1.2 过渡 10.1.3 运动效果 10.2 缩放和位移／249 10.2.1 插值方法 10.3 滤镜／254 10.3.1 计算机生成材料 10.4 粒子系统／257 10.5 文字／257 10.5.1 文字式样 10.5.2 文字位置 10.6 水印／260 10.7 小结／261第11章输出／262 11.1 渲染／262 11.1.1 专用渲染 11.1.2 分布式渲染 11.1.3 后台渲染 11.2 视频输出／264 11.2.1 帧频转换 11.2.2 视频一安全彩色 11.2.3 宽高比 11.2.4 重新隔行扫描 11.3 胶片输出／271 11.4 数字母版制作／274 11.4.1 转码 11.4.2 压缩 11.4.3 加密 11.4.4 数字影院发行母版 11.4.5 各种DVD 11.4.6 其他数字格式 11.4.7 流式视频 11.4.8 存档 11.5 多重版本／28l 11.5.1 摇与扫 11.5.2 说明字幕 11.6 版权保护／284 11.7 小结／285第12章质量控制／286 12.1 视频的技术考虑／287 12.1.1 视频制式 12.1.2 非法彩色 12.1.3 宽高比 12.1.4 安全区域 12.1.5 帧频 12.1.6 场 12.1.7 时码 12.1.8 信号缺陷 12.2 影片的质量控制／292 12.3 数字差错／293 12.3.1 渲染差错 12.3.2 闪烁画格 12.4 数字瑕疵／294 12.4.1 空间方面的瑕疵 12.4.2 色度瑕疵 12.4.3 噪声 12.4.4 时间方面的瑕疵 12.5 视觉方面的考虑／299 12.5.1 明锐度 12.5.2 曝光 12.5.3 彩色复制 12.5.4 一致性 12.5.5 平稳运动 12.6 编辑方面的问题／301 12.7 数字QC过程／302 12.7.1 数字图像对比 12.8 小结／304第13章数字电影的未来／305 13.1 未来的成像技术／306 13.1.1 高动态范围成像 13.1.2 未来的显示器 13.1.3 摄影胶片的未来 13.1.4 有差4K的问题 13.2 未来的DI工艺流程／312 13.2.1 存储装置 13.2.2 便携性 13.2.3 易用性 13.3 发行方式／314 13.3.1 数字影院 13.3.2 互联网发行 13.4 关于商业模式／316 13.4.1 视觉效果 13.4.2 可交付的产品 13.4.3 数字化样片 13.4.4 制作监督 13.5小结／317第14章虚拟电影摄制／319 14.1 什么是虚拟电影摄制／319 14.2 数字前期制作／320 14.2.1 预审视 14.3 数字拍摄／321 14.3.1 模拟摄影滤镜 14.3.2 全景图像 14.3.3 立体影像术 14.3.4 深度记录 14.3.5 虚拟置景 14.4 数字后期制作／331 14.4.1 基于图像的照明 14.4.2 虚拟的真实 14.5 为数字中间片而拍摄／334 14.6 小结／335附录／336 A.1 视频数据／336 A.2 胶片影像规格及数据量／338 A.3 格式相对质量／339 A.4 图像相对大小／340 A.5 数据存储／340 A.6 静止图像的数字文件特性／342 A.7 数字图像的操作／343 A.8 常见色温／345 A.9 CMX 3600 EDL的格式／345 A.10 片边码／346 A.11 宽银幕的安全区／346 A.12 CIE色度图／347 A.13 数字影院母版的技术规范／348词汇表／349
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

我通常对这种硬核科幻作品抱持谨慎态度，因为很多时候它们为了追求技术上的“酷炫”而牺牲了情感的温度。《数字中间片》却成功地在冰冷的逻辑与炽热的人性之间架起了一座坚固的桥梁。爱情线或者说人与人之间基于信任的联结，在那个极端依赖数字接口的世界里，显得尤为珍贵和脆弱。作者没有将情感处理得过于浪漫化，而是将其置于严酷的生存考验之下，这使得角色的每一次靠近和疏远，都显得无比真实和沉重。我特别喜欢结尾部分对“遗忘”的探讨，它将故事从对技术的恐惧，提升到了对记忆和身份认同的终极追问。这本书的文字功底扎实，句式变化多端，读起来节奏感很强，完全没有同类作品常有的晦涩感，是一部兼具思想深度和阅读乐趣的杰作。

评分☆☆☆☆☆

读完《数字中间片》，我的第一个感受是“震撼”。这种震撼并非来自于爆炸性的场面，而是源于作者对“真实”二字的颠覆性诠释。书中构建的那个虚实难辨的领域，让人不得不审视我们自身所依赖的现实基础是否同样脆弱。作者的笔触极为老辣，他擅长运用细微的心理描写来展现角色在极端环境下的精神异变过程。比如主角对环境变化的适应与抗拒，那种微妙的心理波动被捕捉得纤毫毕现。此外，这本书的氛围营造极其成功，那种弥漫在整个叙事中的，既冰冷又迷幻的基调，贯穿始终，让人仿佛能闻到数据服务器散发出的微弱热气，感受到系统故障带来的瞬间寒意。它不是那种提供安慰和希望的作品，而是一面映照出我们时代焦虑的镜子，深刻，且令人不安。

评分☆☆☆☆☆

这本《数字中间片》读起来真像是一场在赛博空间中的迷宫探险，作者构建的世界观宏大而又细腻，让人在惊叹于其想象力的同时，又忍不住去思考其中蕴含的哲学意味。我尤其欣赏它对信息流动的描绘，那种无形却又无处不在的数字脉络，被刻画得栩栩如生，仿佛触手可及。故事情节的推进张力十足，每一次转折都出人意料，又不失逻辑上的严谨性，完全抓住了读者的心。主角的内心挣扎和成长轨迹，更是写得入木三分，我能真切地感受到他身处那个光怪陆离的“中间片”世界中的迷茫、恐惧与坚韧。书中对人类与技术关系的探讨，更是引发了我长时间的沉思，它没有给出简单的答案，而是将复杂的伦理困境赤裸裸地展现出来，留给读者自己去评判。这本书的阅读体验是沉浸式的，读完之后，感觉自己的思维都被拓宽了，对现实世界的理解也多了一层数字的滤镜。那种对未知领域的探索欲，被这本书极大地激发了。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计简直是教科书级别的精妙。它似乎遵循着一种非线性的叙事逻辑，将时间线打碎重组，信息碎片如同散落的珍珠，需要读者自己去串联和打磨，才能看到完整的图景。这种阅读过程本身，就构成了一种与书中“数字中间片”环境相呼应的解谜体验，极大地增加了阅读的参与感和智力上的满足。我特别欣赏作者在配角塑造上的用心，每一个次要人物，无论出场时间长短，都拥有鲜明的个性和清晰的动机，他们共同编织成了一张复杂的人际网络，使得整个故事的厚度和立体感大大增强。特别是那个总是在幕后默默观察的智者角色，他的寥寥数语，往往能点醒主角乃至读者心中的迷津。对于那些追求深度和复杂性的科幻爱好者来说，《数字中间片》无疑提供了一场顶级的智力盛宴。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初翻开《数字中间片》时，我还有些疑虑，毕竟这种前沿科技题材的作品，很容易流于空泛的术语堆砌。然而，这本书的叙事功力令人刮目相看。它的语言风格是那种带着某种疏离感的精确性，却又在关键的情感爆发点上，迸发出强大的感染力，形成了一种奇特的平衡。我印象最深的是其中对于“数据幽灵”的刻画，那个形象的塑造简直是神来之笔，它不再是一个简单的反派符号，而更像是一种集体潜意识的具象化，充满了象征意义。书中对不同社会阶层在数字鸿沟下的生存状态的描写，也十分到位，冷峻而又充满批判的色彩。我特别喜欢作者在处理复杂技术概念时所采用的类比手法，使得即便是非技术背景的读者，也能顺畅地跟上故事的节奏，理解其内在的运作原理。这本书的节奏控制得极佳，高潮迭起，毫不拖沓，读起来酣畅淋漓，让人欲罢不能，非常适合一口气读完。

评分☆☆☆☆☆

大体还好，细节翻译阐述还是有点绕口。不过目前介绍数字中间皮的书屈指可数，也仅作参考了。另外成书于07年，基本是围绕胶片转数字来讲述，没有像艾丽莎和red直接输出数字母带的内容，电影技术研究所赶紧再写一本啦！

评分☆☆☆☆☆

胶片到数字的过度产物。因为经历过所以看过这本。

评分☆☆☆☆☆

很实用的

评分☆☆☆☆☆

胶片到数字的过度产物。因为经历过所以看过这本。

评分☆☆☆☆☆

很实用的