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散文比小說好寫，不錶示散文好寫。一般事情駕輕就熟，隻有越來越容易。創作卻恰恰相反，除非安於重復熟濫的庸俗格調。如普裏莫列維在一首談論完美的詩中所說「增一字，則凸起一個疤；減一字，則挖齣一個洞。」，張讓的散文不僅僅是明白曉暢，而是在紀律和放馳中做到恒動的均衡，看似平常的句子卻有齣奇的意象和內涵。她說她很花瞭一番力氣纔擺脫瞭她癡迷的張愛玲的任性、尖刻和冶艷，最後發現無法擺脫的是自己，「我自覺文字有時過於嚴整、冷峻和苦澀」。掩捲，想空洞乏味的人生，想文學裏索要捕捉的所有虛虛實實，想文字排列組閤的趣味和神秘，我並不虛無、驚駭。「為瞭對抗老朽、腐敗、因循，每天我緩慢、卑微而又無效的刻鑿一些字，這些無用的字不通往快樂，隻界定存在的方式。通過這種方式，也許變生命為一種作為，一點安慰。」

有幸一見

散文比小說好寫，不錶示散文好寫。一般事情駕輕就熟，隻有越來越容易。創作卻恰恰相反，除非安於重復熟濫的庸俗格調。如普裏莫列維在一首談論完美的詩中所說「增一字，則凸起一個疤；減一字，則挖齣一個洞。」，張讓的散文不僅僅是明白曉暢，而是在紀律和放馳中做到恒動的均衡，看似平常的句子卻有齣奇的意象和內涵。她說她很花瞭一番力氣纔擺脫瞭她癡迷的張愛玲的任性、尖刻和冶艷，最後發現無法擺脫的是自己，「我自覺文字有時過於嚴整、冷峻和苦澀」。掩捲，想空洞乏味的人生，想文學裏索要捕捉的所有虛虛實實，想文字排列組閤的趣味和神秘，我並不虛無、驚駭。「為瞭對抗老朽、腐敗、因循，每天我緩慢、卑微而又無效的刻鑿一些字，這些無用的字不通往快樂，隻界定存在的方式。通過這種方式，也許變生命為一種作為，一點安慰。」

散文比小說好寫，不錶示散文好寫。一般事情駕輕就熟，隻有越來越容易。創作卻恰恰相反，除非安於重復熟濫的庸俗格調。如普裏莫列維在一首談論完美的詩中所說「增一字，則凸起一個疤；減一字，則挖齣一個洞。」，張讓的散文不僅僅是明白曉暢，而是在紀律和放馳中做到恒動的均衡，看似平常的句子卻有齣奇的意象和內涵。她說她很花瞭一番力氣纔擺脫瞭她癡迷的張愛玲的任性、尖刻和冶艷，最後發現無法擺脫的是自己，「我自覺文字有時過於嚴整、冷峻和苦澀」。掩捲，想空洞乏味的人生，想文學裏索要捕捉的所有虛虛實實，想文字排列組閤的趣味和神秘，我並不虛無、驚駭。「為瞭對抗老朽、腐敗、因循，每天我緩慢、卑微而又無效的刻鑿一些字，這些無用的字不通往快樂，隻界定存在的方式。通過這種方式，也許變生命為一種作為，一點安慰。」

散文比小說好寫，不錶示散文好寫。一般事情駕輕就熟，隻有越來越容易。創作卻恰恰相反，除非安於重復熟濫的庸俗格調。如普裏莫列維在一首談論完美的詩中所說「增一字，則凸起一個疤；減一字，則挖齣一個洞。」，張讓的散文不僅僅是明白曉暢，而是在紀律和放馳中做到恒動的均衡，看似平常的句子卻有齣奇的意象和內涵。她說她很花瞭一番力氣纔擺脫瞭她癡迷的張愛玲的任性、尖刻和冶艷，最後發現無法擺脫的是自己，「我自覺文字有時過於嚴整、冷峻和苦澀」。掩捲，想空洞乏味的人生，想文學裏索要捕捉的所有虛虛實實，想文字排列組閤的趣味和神秘，我並不虛無、驚駭。「為瞭對抗老朽、腐敗、因循，每天我緩慢、卑微而又無效的刻鑿一些字，這些無用的字不通往快樂，隻界定存在的方式。通過這種方式，也許變生命為一種作為，一點安慰。」