具体描述
我怎麽會這樣？
到底發生了什么事？
背負著暗殺首相冤罪的男人，能逃脫國家的陰謀麽？
時隔兩年的超長篇新作。
全日本書店店員一致熱情推薦！
四冠王! 伊坂幸太郎現時點集大成之作！
2008年 書店大賞 第一名
2008年 山本周五郎獎
2009年 這本推理小說了不起！ 第一名
2009年 我想看這本推理小說 第一名
2008年 週刊文春推理小說 BEST 10 第二名
《達文西》雜誌BOOK OF THE YEAR 2008 第二名
「我得告訴你，人生可沒那麼好混!」
平凡的送貨員青柳雅春和多年不見的老友偶遇，卻突然被告知首相即將被暗殺，而他則是兇手！還一頭霧水的他，早已成為警方不擇手段要緝捕的對象，更慘的是，馬上成為媒體炒作下十惡不赦的罪人，唯一的對策只有不斷的逃、逃、逃……一路上，小混混、無差別連續殺人魔、前女友等各路人馬相繼出現，情義相挺，他最後會栽在莫名其妙的命運安排中，還是能順利逃出生天呢？
逃吧，活下去吧。活著才是一個人最重要的事。
《金色梦乡》再次以作者生活了18年的家乡仙台为舞台，围绕暗杀首相事件，演绎了一出惊悚的逃亡剧。主人公青柳雅春背负着嫌犯身份，为揭开事件背后的阴谋，经历了20年的逃亡生涯。而支撑他在迷雾中生存的，恰恰是作者想要传递的主旨——“人类最大的武器是信赖”。在《金色梦乡》中，作者以独特的叙述方式，将现时感受和回忆情绪“揉在一个线团中”，体现了伊坂幸太郎将脱离现实生活的特殊经历与不可思议的冒险活动巧妙融合的一贯风格。尤其是主人公在逃亡过程中对自己的好友、恋人的回忆部分，写得温馨感人，那种扑面而来的暖意与暗杀事件之后的一系列冷酷行径形成了鲜明的对比。
作者简介
伊坂幸太郎，1971年生於日本千葉縣。1995年東北大學法學部畢業。熱愛電影，深受柯恩兄弟（Coen Brother）、尚-積葵·貝力斯（Jean-Jacques Beineix）、艾米爾·庫斯杜力卡（Emir Kusturica）等電影導演的影響。1996年 以《礙眼的壞蛋們》（悪党たちが目にしみる，唯一沒有出過單行本的作品）獲得日本山多利推理大賞佳作。2000年以《奧杜邦的祈禱》（オーデュボンの祈り，新潮社）榮獲第五屆新潮推理俱樂部獎，躋身文壇。2000年《海海人生》（ラッシュライフ，新潮社）出版上市，各大報章雜誌爭相報導，廣受各界好評。2003年《重力小丑》（重力ピエロ，新潮社）、2004年《孩子們》（チルドレン，講談社）、《蚱蜢》（グラスホッパー，角川書店）、2005年《死神的精確度》（死神の精度，文藝春秋）、2006年《沙漠》（砂漠，実業之日本社）五度入圍直木賞，近年來得獎呼聲最高的文壇才子。作者知識廣博，內容取材範圍涵蓋生物、藝術、歷史，可謂上通天文下知地理；文筆風格豪邁詼諧而具透明感，內容環環相扣，讀者閱畢不禁大呼過癮，是近年來日本文壇少見的文學新秀，備受矚目。其重要作品尚有《天才搶匪盜轉地球》、《鴨與鴨的自動投幣式儲物柜》（アヒルと鴨のコインロッカー，東京創元社、2003年）、《魔王》（講談社、2005）、《最後的愚者》（終末のフール，集英社、2006年3月）、《Fish Story》（フィッシュストーリー，新潮社、2007年1月）等。
目录信息
读后感
《金色梦乡》编辑手记…… 2016年6月底，我拿到了《金色梦乡》的译稿。我知道，伊坂幸太郎的这部作品，无论是在日本还是中国的伊坂迷心中，都占有绝对重要的位置。毋庸置疑，这是伊坂幸太郎最重要的代表作。其实，《金色梦乡》已经在中国内地出过简体版，但已绝版多年，网络上...
评分“虽然每个村、每个镇的烟火预算都不一样，但是一到夏天，嫁出去的女儿就会带着小孩回娘家，然后大家一起去看烟火，这一点在任何地方都一样。从事各种行业、过着不同生活的人，为了看烟火而聚集在一起，欣赏烟火被打上天空的美景，大家心里会想着‘啊，好大，好漂亮’，然后...
评分 评分不需要对这本书做太多评价。我只想到一点，像这样的故事，我们当中的任何人能写吗，能发表吗。 没错，青柳雅春只能逃亡，因为他如此渺小，却被栽赃犯下谋杀首相的滔天大罪。多么像肯尼迪事件的虚构翻版，或者，像每一个被巨大组织操控的地区里都会发生的惨剧。你知道的，prison...
评分书一到手，拆封，立即翻到目录。一看，乐了：这位老哥，原来是这样架设小说结构的，有意思。 电影本身首尾呼应的双重视角，我已经很喜欢。 但，原著小说和改编电影原本就是两码事，接触的顺序孰先孰后很微妙，必然会对之后的阅读或观影感受带来影响。 前一阵，拖拖拉拉地想...
用户评价
我得承认，我是一个对叙事节奏要求极高的人，很多被誉为“杰作”的书籍，如果开头冗长，我往往会半途而废。但这部作品的开篇处理得极其巧妙，它没有急于抛出所有线索，而是像一个经验老道的猎人，先设下一个看似寻常的场景，然后用一根细如发丝的线头，慢慢地将你拽入一个精心编织的迷局之中。最让我赞叹的是，作者对“时间”的把控简直是教科书级别的。紧张的追逐戏份，节奏快到让人心跳加速，而一旦进入回忆或内心独白时，时间又被无限拉长，每一个细节都被放大检视，这种张弛有度的叙事手法，极大地增强了阅读的沉浸感。我常常会疑惑，作者是如何在保持故事严密性的同时，还能兼顾到如此多的支线人物的命运走向的？他们每个人都拥有自己独立且饱满的生命轨迹，没有一个角色是功能性的“工具人”。这种群像描绘的功力，实在值得反复揣摩。读完整部作品后，我有一种强烈的冲动，想要立刻翻回第一页，重新审视那些最初看似无关紧要的描述，因为我知道，那里面一定隐藏着通往全局的关键钥匙。
评分我是一个比较挑剔的读者，尤其反感那种故作高深、实则内容空洞的文学作品。而这部作品最难能可贵的一点，就在于它的“内核”极其扎实。它不仅仅是情节的跌宕起伏，更是对一些宏大主题，比如信任的本质、记忆的可靠性、以及个体在巨大社会机器面前的生存困境，进行了深入的探讨。这些探讨不是生硬的说教，而是自然地融化在角色的命运和选择之中。读到某些关于“真相”与“自我认知”的段落时，我常常会停下来，扪心自问：如果是我，会如何选择？这种引发深度自我反思的阅读体验，对我来说是无价的。它超越了一般的娱乐范畴，更像是一次精神上的洗礼。作者的笔触虽然冷静，但字里行间却流淌着对人性深切的关怀与理解，这份难得的温度，让这部作品在众多同类题材中脱颖而出，成为我近期书架上最闪耀的一颗星。
评分说实话，这部作品的文字风格，初看之下，甚至有些清冷到近乎寡淡，但正是这种克制，让它在关键时刻爆发出的情感张力显得更为震撼。作者似乎深谙“少即是多”的艺术。他很少使用华丽辞藻堆砌情绪，而是依赖精准的动词和意象来构建画面。比如描绘某个特定环境下的光影变化，寥寥数语，你眼前立刻浮现出那种特定时刻独有的氛围感，那种真实得仿佛能触摸到的质感，着实令人佩服。而且，这部作品的“留白”处理得相当高明。它不会把所有的问题都给出明确的答案，很多关于动机、关于选择的深层含义，都需要读者自己去体会、去构建。这种开放式的结局或者说暧昧的收尾，反而给予了故事更持久的生命力，让它在合上书本之后，依然能在脑海中持续发酵、生长。这是一种对读者智识的尊重，也是一种高级的叙事技巧。我特别喜欢这种需要“二次创作”阅读体验的作品。
评分这部作品的结构设计，简直可以拿来做文学课程的教材。它不是线性的讲述，而是采用了多重视角、时间交错的复杂编排，但奇怪的是，这种复杂性并没有带来阅读的障碍，反而像是一张精密无比的拼图，你每拼好一块，都会对整体的图案有更清晰的认识。作者高超的地方在于，即使叙事视角不断切换，每一个角色的“声音”依然保持着鲜明的辨识度，你不需要看署名，光凭语气和关注点的不同，就能准确判断出当前是由谁在叙述。我尤其喜欢那些看似不经意间埋下的伏笔，它们可能在五十页之前出现，却在倒数几章才恍然大悟其重要性，那种“原来如此！”的醍醐灌顶之感，是阅读高潮的极致体现。总而言之，这部书展现了一种对文学技艺近乎苛刻的追求，它成功地在商业类型小说的框架下，构建起了一个具有深刻文学价值的叙事空间，绝对值得所有热爱故事和叙事艺术的读者细细品味。
评分这部作品，说实话，初读的时候我几乎是抱着一种“试试看”的心态翻开的，毕竟书名听起来有点……怎么说呢，偏向于那种宏大叙事或者奇幻色彩浓厚的类型，但一旦进入正轨，那种扑面而来的紧迫感和细腻的情感描摹，简直让人欲罢不能。作者对于人物心理的刻画达到了令人惊叹的深度，每一个决定，每一个犹豫，都不是草率的落笔，而是经过了千锤百炼的内在逻辑支撑。我尤其欣赏作者在构建世界观时那种润物细无声的手法，没有大段的背景介绍，而是通过角色间的对话、环境的侧写，将整个故事的基调和底色慢慢地渲染出来。那种压抑中蕴含着希望，绝望里透着坚韧的力量，让我仿佛能感受到角色们每一次呼吸的重量。读到一半的时候，我甚至不得不放下书本，去楼下走了一圈，整理一下自己被情节牵引得七上八下的思绪。这绝不是那种可以轻松消遣的读物，它要求读者投入全部的注意力，去细嚼慢咽那些复杂的人性博弈。那种完成阅读后，合上书本，世界似乎都变得不一样了的震撼感，是近期阅读体验中最为深刻的一次。
评分映画より辻褄合ってる。「巨人に敵を回しちゃったら逃げるしかない」「なあ、森田、人間は、車にエンジンがかかったくらいで泣くなのかよ」堺さんは青柳役を演じられて本当によかった。よく似合ってる！ 一年前の私と比べりゃ、我ながらも信じられないほど日本語上達してんだ。これも皆さまのお陰です。
评分就各种伏笔乱入，眼花那个缭乱。然后雅人叔从下水道中探出头来的表情，萦绕到不得不再去看一遍电影才能缓解的程度。
评分绝赞的张力。虽然也有些桥段，总体还是让人放不下。
评分就各种伏笔乱入，眼花那个缭乱。然后雅人叔从下水道中探出头来的表情，萦绕到不得不再去看一遍电影才能缓解的程度。
评分「人間の最大の武器は、信頼と習慣だ」
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