唐纳德·里奇(Donald Richie),1924年出生于美国,日本电影、文化专家。
1947年,唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快,他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣,并开始尝试写作影评。1948年,他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人,两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中,结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍,里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起,唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年,他出版了《日本电影:艺术与工业》,这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后,里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章,开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
小津想要表达的,并不是故事,而是人物对于故事中的事情有什么反应,以及这些关系伸出了什么样的模型。 (人物对事情的不同反应造就了人物自己本身。) 小津的人物都没有过去,而因为过去的行为,或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是,现在就不一样了,因为它是我...
评分小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上三大导演之一,和沟口健二(1898—1956)及黑泽明(1910—1998)鼎足而三,同为世界电影史上的特级大师。 所谓特级大师,一是他们的艺术创作震惊了全球几代的观众,二是他们的杰出作品都曾经入选“世界十大电影”,三是他们独特的电影语言和...
评分早就想写点关于小津安二郎与《东京物语》的文字,但是看过关于这部电影的种种评论后,觉得该说的都已经被说过,特别是唐纳德.里奇那厚厚的一部关于小津电影研究的专著。最早有了解小津电影的念头一半始于猎奇的心理,关于这位日本电影史上传奇导演的各种描述让人好奇;另一半则...
评分翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月,正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里,作为一个普通的中国人,自不免和其他大多数国人一样,过得颇为艰难而曲折。很幸运的是,因为有小津安二郎的陪伴,这一段时光,又使我在感怀伤世之余,得以躲进一个相对平静的...
评分几年前,在电影院里看侯孝贤导演的《好男好女》。女主人公在家看电视,电视里正在播放一部黑白电影,一个女孩在原野上骑着自行车,镜头有点仰拍,女孩显得十分意气风发。后来看到片尾的字幕,知道是引用的小津安二郎的《晚春》。2004年,侯孝贤拍摄《咖啡时光》向小津致敬,足...
唐纳德·里奇对小津的研究挺深
评分小津想要表达的,并不是故事,而是人物对于故事中的事情有什么反应,以及这些关系伸出了什么样的模型。 小津的电影里面没有坏人,因为电影里的其他角色接受他、小津接受他。 找不到“典型”的感觉,没有人性这种东西,只有个别的男人和女人。 每一个场面都让人觉得那是唯一的。 小津的世界,是一个流转的世界。在这个世界中,没有什么是注定的。 小津的人物都没有过去,而因为过去的行为,或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是,现在就不一样了,因为它是我们所仅有的。一个人应该尽可能在现实中充实的活下去,而且不要悲叹它的逐渐消逝,因为天地万物本就如此,因此也该当如此。 关于他的人物,你就可以说,真正重要的,不在于生活所加诸他们的是什么,而在于他们如何去应付生活所加诸他们身上的。 翻译得真好。
评分小津想要表达的,并不是故事,而是人物对于故事中的事情有什么反应,以及这些关系伸出了什么样的模型。 小津的电影里面没有坏人,因为电影里的其他角色接受他、小津接受他。 找不到“典型”的感觉,没有人性这种东西,只有个别的男人和女人。 每一个场面都让人觉得那是唯一的。 小津的世界,是一个流转的世界。在这个世界中,没有什么是注定的。 小津的人物都没有过去,而因为过去的行为,或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是,现在就不一样了,因为它是我们所仅有的。一个人应该尽可能在现实中充实的活下去,而且不要悲叹它的逐渐消逝,因为天地万物本就如此,因此也该当如此。 关于他的人物,你就可以说,真正重要的,不在于生活所加诸他们的是什么,而在于他们如何去应付生活所加诸他们身上的。 翻译得真好。
评分小津的电影看得不多,甚至有些看睡过去。这种电影模式和结构与香港电影《桃姐》《天水围的日与夜》类似,日本的更简更少更静更空。这本书可以管中窥豹,了解日本美学乃至东方美学的核心。前几天在pageone设计专区看到一本讲日本设计的“手感”之重的书,“粗、拙、糙”之美,这点与中华文化差异很大,但一样是深得我心的。
评分人在一种被逼迫的状态下也是可以大致看完一本日文原版小津美学书的…………= =
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