图书标签: 小津安二郎  电影  日本  电影美学  艺术  摄影  **台·G國家電影資料館*  有關電影   

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真本书经典！

好书，分析得很透彻，每部电影都写到了

小津想要表达的，并不是故事，而是人物对于故事中的事情有什么反应，以及这些关系伸出了什么样的模型。 小津的电影里面没有坏人，因为电影里的其他角色接受他、小津接受他。 找不到“典型”的感觉，没有人性这种东西，只有个别的男人和女人。 每一个场面都让人觉得那是唯一的。 小津的世界，是一个流转的世界。在这个世界中，没有什么是注定的。 小津的人物都没有过去，而因为过去的行为，或因为缺少过去而感到痛苦的情形是非常少的。但是，现在就不一样了，因为它是我们所仅有的。一个人应该尽可能在现实中充实的活下去，而且不要悲叹它的逐渐消逝，因为天地万物本就如此，因此也该当如此。 关于他的人物，你就可以说，真正重要的，不在于生活所加诸他们的是什么，而在于他们如何去应付生活所加诸他们身上的。 翻译得真好。

人在一种被逼迫的状态下也是可以大致看完一本日文原版小津美学书的…………= =

小津的电影看得不多，甚至有些看睡过去。这种电影模式和结构与香港电影《桃姐》《天水围的日与夜》类似，日本的更简更少更静更空。这本书可以管中窥豹，了解日本美学乃至东方美学的核心。前几天在pageone设计专区看到一本讲日本设计的“手感”之重的书，“粗、拙、糙”之美，这点与中华文化差异很大，但一样是深得我心的。

芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，日本人对于墙的概念，比起西方人来说，可谓淡薄至极。在日本的传统建筑中，由梁柱构成的流动性室内空间，大...  

一直热衷于探寻绚烂的邪典电影沃土，没想到有一天为什么就一下子喜欢上了与之相反的小津与其电影，很领受里面人物的生活姿态、故事情节，简约到简单的道具、布景。去年看到颇有小津遗风的现存老导演山田洋次的《母亲》，再次邂逅久违的麻布，今年看到唐纳德.里奇先生的《小津》...  

窗外下着面包屑般的大雪，略微发黄，大概是最近又有污染了吧。每到下雪之时，就会有一种身处异国之感，比如日本。 雪总是让人宁静啊。 这个时候坐在屋内，沏杯热茶，看剩下的几页《小津》，再适合不过了。 起初拿到这本书时，我还不忍猝读，想多看几部他的电影后再...