具体描述
作者简介
唐纳德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美国，日本电影、文化专家。
1947年，唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快，他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写作影评。1948年，他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人，两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中，结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍，里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起，唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年，他出版了《日本电影：艺术与工业》，这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后，里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章，开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
目录信息
读后感
早就想写点关于小津安二郎与《东京物语》的文字，但是看过关于这部电影的种种评论后，觉得该说的都已经被说过，特别是唐纳德.里奇那厚厚的一部关于小津电影研究的专著。最早有了解小津电影的念头一半始于猎奇的心理，关于这位日本电影史上传奇导演的各种描述让人好奇；另一半则...
评分一 从叙事艺术的传统来比较一下日本人和中国人可能很有趣，日本人的传统叙事艺术是“物语”，而中国人则是“演义”。虽然它们都是历史性叙事，但是在关注点上却又不同，日本人感兴趣的是在这种朝代更迭之中的“移风易俗”，所以物语文学中总是夹杂着长长短短的说是对白不是对白...
评分“我这豆腐匠只能做炸豆腐和油方，炸猪排之类的恕不能为。”——小津安二郎论自己 “凡尘俗世，就算极为简单的事，人总是喜欢将之复杂化。眼看复杂，人生的本质可能根本就没有什么。”——小津论《秋日和》 唐纳德·里奇在《小津》中多次引用了保罗·施拉得...
评分我有时候会望着餐桌上的苹果出神，因为塞尚曾日复一日地描绘它，直到它脱离了水果军团，变成某种纯粹、永恒而神秘的符号。出于相似的原因，当我颠簸在公交车上看着街边行人的时候，当我坐在公园的长椅上打量对面父女的时候，当我四仰八叉躺在地砖上盯着天花板的时候，也会...
评分这本书在国外的时候曾从图书馆借来原版读过，是唐纳.里奇于1974年写的《Ozu》一书的译本。回来后看见有中译本，而且是最近刚刚出版的，就购入了一本。虽然读过了，但是时隔两年重温此书，又有新的感觉。 首先，是母语阅读。本书是连城翻译（他在豆瓣上写过不少关于日本电影的...
用户评价
小津的电影看得不多，甚至有些看睡过去。这种电影模式和结构与香港电影《桃姐》《天水围的日与夜》类似，日本的更简更少更静更空。这本书可以管中窥豹，了解日本美学乃至东方美学的核心。前几天在pageone设计专区看到一本讲日本设计的“手感”之重的书，“粗、拙、糙”之美，这点与中华文化差异很大，但一样是深得我心的。
评分原来就是内地版本的《小津》……很不错，但是有一疑问。里奇说小津为了构图在拍热海场景时偷偷交换了夫妇二人的位置，但我反复看了那段几次都没看出来啊
评分人在一种被逼迫的状态下也是可以大致看完一本日文原版小津美学书的…………= =
评分人在一种被逼迫的状态下也是可以大致看完一本日文原版小津美学书的…………= =
评分小津的电影看得不多，甚至有些看睡过去。这种电影模式和结构与香港电影《桃姐》《天水围的日与夜》类似，日本的更简更少更静更空。这本书可以管中窥豹，了解日本美学乃至东方美学的核心。前几天在pageone设计专区看到一本讲日本设计的“手感”之重的书，“粗、拙、糙”之美，这点与中华文化差异很大，但一样是深得我心的。
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