Gilles Deleuze(1925~1995)
法國哲學家,生於巴黎,曾任教於索邦大學(University of Sorbonne)及梵森大學(University of Vincennes),為‘68年五月學潮運動先驅。思想影響後世甚鉅,範圍包括哲學、政治、心理分析及哲學等。著有《差異與重複》(Difference et Repetition)、《何謂哲學》(Qu'est-ce que la philosophie?)《千重臺》(Mille plateaux,與加塔力﹝Felix Guattari﹞合著)等。
時間-影像如何產生?無疑地,就是戰後隨著電影的轉變,因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲,甚至於歌舞片)。時間-影像不會消弭運動-影像,而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測,即某種間接再現,同時運動也只是時間直接呈現的結果:即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子,況且當運動的電影利用有理斷裂進行影像串聯時,時間的電影則致力於無理斷裂上的再串聯(特別是聲效影像與視效影像之間)。
認為電影影像確實就是當刻是錯誤的。直接的時間-影像並非屬於當刻,也不單純就是回憶。它與經驗性的接續時間以及心理記憶決裂,而得以呈現為某種時間的次序或系列(如奧森•威爾斯、雷奈、高達……)。這些時間的符徵跟思維符徵和話語符徵之間密不可分。但思維又如何在電影中自顯?而什麼才是專屬電影的話語行動呢?
第四章 电影在影像周围环绕一个世界:回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像,脱离了机能延伸,即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈,与它自己的潜在影像进行结晶化时,视征的特点出...
评分一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一...
评分第四章 电影在影像周围环绕一个世界:回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像,脱离了机能延伸,即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈,与它自己的潜在影像进行结晶化时,视征的特点出...
评分这本书的开头第一章就非常的容易理解,容易到一位朋友说其中观点过于平凡。文章的第一自然段引述巴赞的话,提出意大利新现实主义有了“真实性的一种新形式”,“真是不再被复现或复制,而是被‘直击’”。这话怎么讲呢,第一段的结尾说影像中“闯入了一个新元素”,“这个新元...
评分尽管书籍上满是痕迹,但是却无法找到。至于翻译的问题,恐怕只有懂法文才能解决了。。。 p106 比较喜欢这一部分《时间的晶体》 p106 电影不只表现影像,它还要让世界包围影像。。。。 p110 影像的繁殖,镜子的繁殖。 p127 时间依赖于这种分解,人们在晶体中看到的,就是这种...
电子版本-之于《运动-影像》完全是升华,从绵延上升到了晶体的高度,而论述左岸派电影,尤其阿伦·雷乃的电影,对照伯格森主义,让人觉得文字的阐释,使影像的含义更加诗意,确实忘不了《我爱你我爱你》中的断裂。
评分其实我觉得这本比运动影像写得好多了。为哈豆瓣的分反而更低?
评分时间-影像是先验的,“逃出门链的时间,并以纯粹的状态现身”,但我在读到这之前一直认为时间-影像是精神性的,形而上学的,(特别是引入伯格森的记忆倒锥)是在说人对于记忆的一种历时性感知,但因为这种想法直接被德勒兹否定,才明白德勒兹(包括伯格森)的思考都不是以人(及构建起来的影像)为中心的,而是直接讲求事物的直接关涉,附录跟这有关。明白这点,才能够避免“只见树木,不见森林”地去一味扒拉晶体-影像、纯声光情境等概念究竟为何物。此书要旨并不在电影,而是因为德勒兹的哲学要涉及影像,而电影因是影像的载体所以被征用来论述。时间-影像等一系列词也并未成为明晰的概念,也就无法被用来进行分类并佐证电影的优劣。更重要的应该是理解“物质与记忆”中记忆的流变,这种流变在哲学-电影中得以呈现。
评分通讀。已是永久地改變了我观察影像的方法。電影[先验地]捕捉到“时间的直接影像”,提供了人类[创造]时间的可能,此即时间 — 影像,推至新的[视听]观念。当印象派在绘画中发掘纯视觉空间,新小说派也在现实中催生完整的情景时,其视觉符号和听觉符号不停地連接著主观/客观、真实/想象、身体/心理的的旋律线。由运动 — 影像的剪辑为“显示”时间 — 影像的叙事。如同塔可夫斯基说的:“重要的是时间在镜头中流动的方式”。观看者能通过许多意义来感知这些时间痕迹。 由此便有了回忆—影像(时间分岔)、梦幻—影像(迷幻循环)、晶体—影像(旋转的陀螺)及米歇尔·希翁的《声音》所延伸的想法…德勒兹最后说,一个電影理论“不涉及”電影,而涉及電影引发的概念,这些概念本身同其他实践的相应概念具有某种关联。應是會今後學習的。
评分时间-影像是先验的,“逃出门链的时间,并以纯粹的状态现身”,但我在读到这之前一直认为时间-影像是精神性的,形而上学的,(特别是引入伯格森的记忆倒锥)是在说人对于记忆的一种历时性感知,但因为这种想法直接被德勒兹否定,才明白德勒兹(包括伯格森)的思考都不是以人(及构建起来的影像)为中心的,而是直接讲求事物的直接关涉,附录跟这有关。明白这点,才能够避免“只见树木,不见森林”地去一味扒拉晶体-影像、纯声光情境等概念究竟为何物。此书要旨并不在电影,而是因为德勒兹的哲学要涉及影像,而电影因是影像的载体所以被征用来论述。时间-影像等一系列词也并未成为明晰的概念,也就无法被用来进行分类并佐证电影的优劣。更重要的应该是理解“物质与记忆”中记忆的流变,这种流变在哲学-电影中得以呈现。
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有