電影II:時間-影像

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Gilles Deleuze(1925~1995)

法國哲學家,生於巴黎,曾任教於索邦大學(University of Sorbonne)及梵森大學(University of Vincennes),為‘68年五月學潮運動先驅。思想影響後世甚鉅,範圍包括哲學、政治、心理分析及哲學等。著有《差異與重複》(Difference et Repetition)、《何謂哲學》(Qu'est-ce que la philosophie?)《千重臺》(Mille plateaux,與加塔力﹝Felix Guattari﹞合著)等。

出版者:遠流
作者:Gilles Deleuze
出品人:
页数:479
译者:黃建宏
出版时间:2003-10
价格:NT$ 450
装帧:
isbn号码:9789573250197
丛书系列:遠流電影館
图书标签:
  • 德勒兹 
  • 电影理论 
  • 电影 
  • 哲学 
  • 艺术 
  • Deleuze 
  • 法国 
  • 電影 
  •  
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時間-影像如何產生?無疑地,就是戰後隨著電影的轉變,因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲,甚至於歌舞片)。時間-影像不會消弭運動-影像,而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測,即某種間接再現,同時運動也只是時間直接呈現的結果:即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子,況且當運動的電影利用有理斷裂進行影像串聯時,時間的電影則致力於無理斷裂上的再串聯(特別是聲效影像與視效影像之間)。

認為電影影像確實就是當刻是錯誤的。直接的時間-影像並非屬於當刻,也不單純就是回憶。它與經驗性的接續時間以及心理記憶決裂,而得以呈現為某種時間的次序或系列(如奧森•威爾斯、雷奈、高達……)。這些時間的符徵跟思維符徵和話語符徵之間密不可分。但思維又如何在電影中自顯?而什麼才是專屬電影的話語行動呢?

具体描述

读后感

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【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章,我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作:分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1:运动-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《电影2:时间-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。从一方面来说,这些书显...  

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第五章 两种时间-影像:一种立于过去之上,一种立于当刻之上。 回忆的存在之处:并非心智实存,而是在时间中。需要在回忆逝去处进行回忆,记忆并不存在于我身,而是我们在一种存在-记忆、世界-记忆中游动。过去以一种已然存在的最普遍形式出现。当刻自身仅能作为一种将已...  

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【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章,我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作:分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1:运动-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《电影2:时间-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。从一方面来说,这些书显...  

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用户评价

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比第一部更迷人,不仅更加诗意,而且更富有深度。借助对现代电影的分析,德勒兹的时间哲学中最独特的晶体这一概念终于被凸现出来。而且经过思维的运动,诸概念被拓展到了数学、脑科学、政治态度等多个领域。看完三百部电影以后再重读此书,一定会有更大收获。

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生涩。。。

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感到此生也無法看懂德勒茲的這兩本著述了,算了隨緣吧。

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其实我觉得这本比运动影像写得好多了。为哈豆瓣的分反而更低?

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电子版本-之于《运动-影像》完全是升华,从绵延上升到了晶体的高度,而论述左岸派电影,尤其阿伦·雷乃的电影,对照伯格森主义,让人觉得文字的阐释,使影像的含义更加诗意,确实忘不了《我爱你我爱你》中的断裂。

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