具体描述
本书的作者汤本豪一是日本川崎民间美术馆的馆长，此书里的绘画均为作者从日本各大博物馆以及民间搜集整理的《百鬼夜行绘卷》。从最早珍贵最古老的真珠庵本（传土佐光信）的《百鬼夜行绘卷》（室町时代），到妖怪绘巅峰时代的狩野派代表狩野宴信（江户时代）的《百鬼夜行绘卷》，鸟山石燕、狩野乘信、青洋虎岳、月冈芳年、歌川国芳、伊藤若冲诸多江户时代的妖怪绘大师的作品均有呈现。可以说这本书是一份研究日本古代妖怪绘卷的饕餮大餐
作者简介
汤本豪一，生于1950年，毕业于日本法政大学大学院，现为日本川崎民间美术馆的馆长，著有《明治怪物新闻》、《江户的妖怪绘卷》、《妖怪百物语绘卷》及《日本幻兽图说》等书。
目录信息
读后感
绝对是一本好书，推荐喜欢日本妖怪和研究日本民俗文化的朋友收集购买。虽然文字性的内容很少，但也正是这本书的一大魅力——全彩的妖怪绘画册，而且开本比较大，32开的，里边主要以日本江户时代的著名妖怪绘为主，展示了不少妖怪绘大师的作品，还有很多私人藏品。印刷清晰，相...
评分绝对是一本好书，推荐喜欢日本妖怪和研究日本民俗文化的朋友收集购买。虽然文字性的内容很少，但也正是这本书的一大魅力——全彩的妖怪绘画册，而且开本比较大，32开的，里边主要以日本江户时代的著名妖怪绘为主，展示了不少妖怪绘大师的作品，还有很多私人藏品。印刷清晰，相...
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评分绝对是一本好书，推荐喜欢日本妖怪和研究日本民俗文化的朋友收集购买。虽然文字性的内容很少，但也正是这本书的一大魅力——全彩的妖怪绘画册，而且开本比较大，32开的，里边主要以日本江户时代的著名妖怪绘为主，展示了不少妖怪绘大师的作品，还有很多私人藏品。印刷清晰，相...
用户评价
我必须说，作者的文字功底达到了令人咋舌的境界，他的笔触如同最锋利的雕刻刀，将那些抽象的情感具象化，让那些曾经难以名状的恐惧和狂喜，变得触手可及。他对于环境氛围的渲染，简直是教科书级别的示范。例如，当描述到那个被遗忘的小镇时，那种“时间在这里凝固，空气中弥漫着未散去的硝烟味和某种植物的腐烂香气”的描写，让我瞬间就感觉自己站在了那个布满灰尘的街道上，耳边似乎还能听到微弱的风声穿过破败的屋檐。情节的推进并非一蹴而就，而是如同剥洋葱一般，一层层揭开真相，每一次的揭示都伴随着更深层次的震撼。我个人对那些运用大量隐喻和象征手法的文本非常偏爱，而这部小说在这方面做得极为出色。它不直接告诉你“这是关于X的故事”，而是让你自己去感受那些埋藏在文字深处的暗流涌动，每一次重读都会有新的领悟，这才是真正有价值的文学作品。它成功地在我脑海中搭建了一个完整、自洽且令人不安的世界观，让我心甘情愿地迷失其中。
评分这部作品的叙事节奏简直是一场视觉与心理的双重盛宴，作者在构建人物弧光时展现出一种近乎残忍的细腻。我尤其欣赏主角在面对道德困境时那种犹豫不决、充满挣扎的状态，这不是传统英雄故事里那种黑白分明的抉择，而是将人性的灰色地带剖析得淋漓尽致。故事背景的设定，那种古老而又充满禁忌气息的氛围，仿佛能透过书页感受到潮湿的泥土和腐朽的气味。每一次场景切换都像是精心设计的舞台布景，每一个道具、每一处光影都暗藏玄机，引导着读者不断深入那个晦暗的迷宫。更不用说那些配角群像，他们每个人都有自己不为人知的动机和秘密，彼此间的张力让人屏息凝神，生怕错漏了任何一个细微的眼神交流。读到中段时，我几乎是屏住呼吸读完的，那种被情节推着走的无力感和沉浸感，是近年来少有的阅读体验。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿触碰的阴影与渴望。这本书的后劲很足，合上书本后，那种挥之不去的压抑感和对未知的敬畏，还会持续萦绕心头很久。
评分从主题深度来看，这本书探讨了“存在与虚无”以及“群体意识的异化”这两个宏大议题，但它没有陷入空泛的说教，而是紧紧依附于角色具体的命运和行动之上。我特别欣赏作者对“信仰的崩塌”这一过程的细致描摹。主角们并非一夜之间就放弃了信念，而是在一次次的理性与情感的拉扯中，逐渐被更强大的、近乎本能的力量所吞噬。这种对人性弱点的精准把握，使得故事的悲剧色彩愈发浓厚，因为它揭示了，即便是最清醒的头脑，在面对集体无意识的洪流时，也显得如此脆弱不堪。书中关于“仪式”的描写，带有强烈的仪式感和某种神秘学的色彩，那种通过重复行为试图掌控混乱局面的徒劳挣扎，极具震撼力。这已经超越了一般意义上的娱乐性阅读，更像是一次对现代社会心理的深刻反思，让人在惊悚之余，也感到一丝寒意，因为你隐隐觉得，那些虚构的场景，或许就潜藏在日常生活的某一个角落。
评分这部作品在语言风格上呈现出一种极端的、近乎偏执的克制美学。它很少使用华丽的辞藻堆砌情绪，而是依靠精准的动词和名词来构建画面，让读者自行去填充其中的情感张力。很多关键的转折点，作者都选择了一种近乎平铺直叙的方式来呈现，正是这种冷静的叙述，反衬出事件本身的荒谬与恐怖，达到了“此时无声胜有声”的效果。我特别留意到，作者在处理不同角色的对话时，语气的差异化处理得非常到位，老者的苍老与青年人的迷惘，通过语序和词汇的选择被清晰地区分开来，使得人物性格跃然纸上。此外，全书的节奏控制得像一个技艺高超的指挥家，时而急促如暴风雨前的低鸣，时而舒缓如凝固的琥珀，将读者的心跳牢牢掌握在手中。这种对文本音律的精妙把控，让阅读体验从视觉升华为听觉和触觉的综合感受，是近年来我接触到的文学作品中，在“韵律感”上做得最出色的一部。
评分这本书给我最深刻的感受是其结构上的精妙设计，它采用了非线性的叙事手法，但处理得异常流畅，丝毫没有让人感到晦涩难懂。章节之间看似跳跃，实则暗含着精密的对应关系，作者巧妙地利用“回声”和“预示”的技巧，让过去与现在、梦境与现实之间的界限变得模糊不清。特别是关于记忆碎片和不同叙述者视角的切换，处理得干净利落，每一次视角的转换都带来了对同一事件截然不同的理解，极大地丰富了故事的层次感。我通常对需要耗费大量精力去梳理时间线的作品会感到疲惫，但这部作品的“复杂”是充满魅力的，它邀请读者主动参与到解谜的过程中。那些看似不经意的细节，比如一个重复出现的符号，或者某个人物口头禅的微小变化，在后来的情节中都得到了呼应和升华，这种严谨的伏笔回收机制，实在令人拍案叫绝。它要求读者保持高度的专注力，但回报给读者的，是一个远比传统线性叙事更加丰富和令人信服的世界。
评分日本的妖怪好搞笑，其实看看跟中国的民间传说的妖怪以及《山海经》中出现的各种族类很相似，毕竟文化是同根的。
评分精美的鬼怪。只是小时候爱情电视剧看多，浪漫主义惹了祸。有的鬼好似戴着凶神恶煞的面具，我却忍不住脑补揭开面具是个温文尔雅的小白脸书生……(什么鬼？)
评分从鬼怪文化中也可以窥探日本的历史与民族文化的特性
评分对恐怖故事和鬼怪的东西一直很害怕，但是百鬼夜行这种基于物品的鬼怪就还觉得蛮可爱的。。。扫帚怪，鼓怪，琴怪，伞怪，灯笼怪，花盆怪，这种妖怪就完全怕不起来嘛。。。对比一下中国人喜欢写的动物的妖怪，人型的僵尸什么的，就觉得肯定是吃人的。。
评分对恐怖故事和鬼怪的东西一直很害怕，但是百鬼夜行这种基于物品的鬼怪就还觉得蛮可爱的。。。扫帚怪，鼓怪，琴怪，伞怪，灯笼怪，花盆怪，这种妖怪就完全怕不起来嘛。。。对比一下中国人喜欢写的动物的妖怪，人型的僵尸什么的，就觉得肯定是吃人的。。
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