具体描述
《大漆家具》讲述中国家具作为独立的研究门类愈受重视，学者们或关注于地区，对苏、京、广、晋、鲁、皖、闽等地区家具细致研究；或关注于时代特点，宋、元、明、清各代家具风格，已皆有一定程度认知，某些领域已获硕果，甚至更早期的家具也可时见精彩论断；或关注于宫廷与地方，不管是明代内廷，还是清宫造办处。均有学者进行精深论述……枝枝蔓蔓，中国家具的优美画卷徐徐展开。中国古代家具的发展脉络也逐渐清晰。
作者简介
简介：
本书作者刘传生为中国大陆古典家具尤其是高古家具收藏业者。万乾堂创始人，收藏研究中国古典家具逾三十年，致力于硬木家具、漆木尤其是大漆家具的研究、传统技艺的传承与保护。
大漆家具历史跨度大，工艺繁杂，文化内蕴深厚，是中国家具不可或缺的部分，但这种多以软木为胎，施以单色髹漆、彩漆、填漆、戗金、雕漆、镶嵌等复杂工艺的大漆家具，人们对其的重视程度与研究深度，相较硬木家具而言略显薄弱。《大漆家具》一书即结合刘传生先生数十年来对于大漆家具收藏与研究心得，全书前导以大漆家具概述，并按作者历年所目一例例精彩大漆家具个案为纲，将其对大漆家具形制、工艺、髹漆细节、鉴赏等等所知、所见、所思一一展现，历5年春秋撰写完成，可谓当下图书市场中家具类图书的补白之作。图文精美，意义非常。
目录信息
读后感
《大漆家具》 马未都序言大不佳，著者举自家收藏软木家具为正文主打内容，家具实物款型与图片大好，拟以硬木仿制者谨慎之。 全书限于自己时代可以收集的自己藏品范畴，但可以精细拍摄，个别物件可以深入研究，对市场实战旧家具参考意义大，图例尺寸估计有意无意...
评分《大漆家具》 马未都序言大不佳，著者举自家收藏软木家具为正文主打内容，家具实物款型与图片大好，拟以硬木仿制者谨慎之。 全书限于自己时代可以收集的自己藏品范畴，但可以精细拍摄，个别物件可以深入研究，对市场实战旧家具参考意义大，图例尺寸估计有意无意...
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评分《大漆家具》 马未都序言大不佳，著者举自家收藏软木家具为正文主打内容，家具实物款型与图片大好，拟以硬木仿制者谨慎之。 全书限于自己时代可以收集的自己藏品范畴，但可以精细拍摄，个别物件可以深入研究，对市场实战旧家具参考意义大，图例尺寸估计有意无意...
用户评价
这本书的叙事节奏掌握得非常老练，绝非那种堆砌资料的工具书。它更像是一位经验丰富的老匠人，带着你走过他的工作台。最让我印象深刻的是，书中没有回避传统工艺在当代所面临的困境与挑战。作者坦诚地指出了机器替代、匠人断层以及审美变迁带来的冲击。在讲述完那些辉煌的成就后，立刻转入对当代漆艺复兴运动的关注，这一点处理得非常高明，避免了作品流于怀旧和空谈。我尤其欣赏作者对几位当代重要漆艺家的个案分析，通过他们的创作理念和实践，探讨了如何在保持传统精髓的同时，注入现代设计的语言。比如，某位漆艺家如何将极简主义的线条融入传统描金工艺，创造出既有历史厚重感又不失时代气息的作品，这种“守正创新”的探讨，让我对这门古老技艺的未来充满了期待和信心。
评分这本《大漆家具》的封面设计就透露着一种沉稳而内敛的气息，那种深邃的红或黑，仿佛能穿透时光，将人带回那个繁复而精妙的手工艺时代。我本来是对传统工艺了解不多的，但读完这本书，简直像是上了一堂生动的历史课。书中对于髹漆工艺的起源、发展脉络的梳理，简直是教科书级别的严谨。特别是对不同历史时期，如唐、宋、明、清，各地漆艺风格变化的细致描摹，让人惊叹于古人的巧思与耐心。比如，书中对金漆戗螺钿工艺的分解描述，光是工具的细微差别和操作的步骤，就足以让人体会到“慢工出细活”的真谛。我特别喜欢其中穿插讲述的那些与漆器相关的历史典故，使得冰冷的技术描述变得有血有肉，读起来完全没有枯燥感，反而有一种追溯文脉的激动。这本书的图版质量也相当高，那些高清的细节图，让即便是初学者也能清晰分辨出不同漆器的肌理和光泽，那种温润的质感，即使隔着纸张都能感受到，极大地满足了我这个视觉动物的求知欲。
评分这本书的装帧和排版，本身就是一种对“大漆”美学的致敬。纸张的选择，那种微微带有粗糙感的哑光特质，很贴合传统漆器的质感，而不是那种高光亮面的油腻感。在内容编排上，它采用了非常清晰的逻辑结构，从材料源头讲起，层层递进到髹涂技法、装饰工艺，最后落脚于器型演变与文化内涵。这种结构安排，使得读者可以根据自己的兴趣点进行选择性阅读，既可以沉浸于某一特定工艺的深挖，也可以通览整个技艺体系的全貌。我尤其欣赏书中对色彩理论的阐述，它不仅仅是罗列朱红、墨黑、翠绿这些颜色，而是深入解析了这些颜色在不同历史背景下所代表的象征意义和审美取向。它让我意识到，大漆家具的美，绝非单一的视觉冲击，而是一场融合了材料、历史、哲学和美学的多维体验。这是一本值得反复翻阅，每一次都能带来新发现的宝库。
评分说实话，我最初是抱着“猎奇”的心态翻开这本书的，毕竟“大漆”这个词听起来就带着一丝神秘感。然而，这本书的文字功底极其扎实，它没有停留在浮于表面的赞美，而是深入到了材料学和化学的层面，这让我非常惊喜。作者对于生漆的采集、提纯、调制过程的描述，详细到了近乎“配方公开”的程度，那种对自然材料的敬畏和精确控制，是现代工业化生产所无法比拟的。我记得有一章专门探讨了漆的“毒性”与“药性”之间的辩证关系，以及如何通过时间、温度和湿度来驯服这种天然树脂，这部分内容读起来简直像是在研读古代炼金术士的手稿，充满了智慧的火花。书中还对比了中国大漆与其他地区（比如日本或东南亚）漆艺在配方上的细微差异，这种跨文化的比较分析，极大地拓宽了我的视野，让我意识到工艺的背后，是深厚的地域文化土壤在支撑。整体阅读体验，是那种在知识海洋中踏实探寻的满足感。
评分拿到这本书时，我以为它会是一本非常专业的图录性质的书籍，但阅读后发现，它的可读性和生活气息远超我的预料。作者似乎非常懂得如何与非专业读者对话，语言风格时而如行云流水般细腻，时而又像老友聊天般亲切自然。书中穿插的许多关于家具结构、木材选择与大漆结合的“小窍门”，即便我只是一个普通家具爱好者，也听得津津有味。比如，书中解释了为什么有些老家具的漆面会像绸缎一样柔滑，而有些却会显现出独特的斑驳感，这背后牵扯到打磨的次数和所用矿物颜料的细微差别。这种“技近乎道，道不离器”的论述方式，让我体会到，一件家具不仅仅是实用器物，更是时间和心血凝结的艺术品。这本书成功地将“工艺之难”和“使用之美”做到了完美平衡，读完后，我对家里的任何一件木制品都会多一份珍惜和审视。
评分研究的越深走得越远，经商，治学其理一也。刘传生先生亦商亦文，从业多年，绕开明式典型硬木家具，独辟蹊径研究高古漆木家具，以小博大，花少钱办大事，为研究中国古典家具，增补了不可或缺的资料，填补了空白。
评分研究的越深走得越远，经商，治学其理一也。刘传生先生亦商亦文，从业多年，绕开明式典型硬木家具，独辟蹊径研究高古漆木家具，以小博大，花少钱办大事，为研究中国古典家具，增补了不可或缺的资料，填补了空白。
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评分研究的越深走得越远，经商，治学其理一也。刘传生先生亦商亦文，从业多年，绕开明式典型硬木家具，独辟蹊径研究高古漆木家具，以小博大，花少钱办大事，为研究中国古典家具，增补了不可或缺的资料，填补了空白。
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