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出版者:中国电影出版社

作者:[日] 川端康成

出品人:

页数:237

译者:李正伦

出版时间:1984-11-01

价格:0.95

装帧:平装

isbn号码:

丛书系列:外国影片研究丛书

图书标签:

• 川端康成
• 京都
• 历史
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• 风俗
• 游记
• 散文
• 日本
• 古都
• 建筑
• 摄影

《古都》以外的文学景观：一部关于时间、记忆与城市变迁的群像史诗 内容提要： 本书并非聚焦于京都的昔日荣光与家族的宿命流转，而是将目光投向了那些在历史洪流中被时间冲刷、被现代性裹挟的“次级都会”。我们深入探究了那些曾经辉煌一时，如今却在现代化进程中步履蹒跚的城市样本。这不是一部怀旧的挽歌，而是一份对“逝去之城”的冷静观察和深刻剖析。全书通过三条并行不悖的叙事线索，描摹了一幅宏大而细腻的城市社会切片：一是关于“工业遗产的幽灵”，聚焦于一座北方老工业基地的衰落与转型；二是关于“滨海新城的幻影”，探讨快速城市化浪潮中，人们对未来承诺的盲目追逐与随之而来的身份迷失；三是关于“城中村的日常”，记录了在快速扩张的都市边缘，原住民与新移民在空间和文化上的持续拉锯与微妙共存。 第一部：钢铁与锈蚀的挽歌——北方重镇的黄昏 故事始于一个在地图上几乎要被抹去的工业城市——“钢城”。这里的空气中弥漫着铁锈和煤灰的味道，居民的记忆被镌刻在巨大的冷却塔和废弃的生产线上。我们跟随老工程师沈鸿飞的视角，他亲历了这座城市从鼎盛到衰败的全部历程。沈鸿飞试图修复一台上世纪五十年代制造的复杂机床，这台机床不仅是工业的象征，更是他个人青春和信仰的具象。 本书细致描绘了城市结构是如何被功能单一性所桎梏的。当核心产业退潮，城市失去了其存在的理由，居民的集体身份也随之崩塌。书中通过大量的田野调查式细节，展现了老工人们在下岗后的生活：他们如何将工厂的旧零件转化为家中的摆设，如何用过去严格的工序来要求现在松散的生活，以及他们对于“进步”这一概念的复杂情感——既渴望摆脱贫困，又痛惜失去的秩序感。 重点关注点： 空间记忆的固化： 探讨城市空间如何承载集体记忆，当建筑被拆除，这种记忆如何迁移或消散。 代际断裂： 年轻一代如何看待父辈的“奉献史观”，以及他们选择逃离或坚守的内在驱动力。 “空心化”的社会学： 聚焦于城市公共设施的维护困境，以及在缺乏经济支撑下，社区精神如何维系。 第二部：玻璃幕墙下的浮光掠影——新兴经济带的身份焦虑 视角转向南方沿海的一座新崛起的经济特区——“海蓝市”。这里充斥着金融精英、科技新贵和怀揣梦想的外来务工者。与《古都》中对传统根基的执着不同，海蓝市的一切都是流动的、可替代的。 本书的主角是两位身份迥异的女性：林薇，一位试图在金融界搏出自己天地的年轻分析师，她的生活节奏由KPI和季度报告定义；以及阿秀，一位从内陆山区来到此地，在豪华公寓群的底层从事清洁工作、却偷偷学习编程的单身母亲。 林薇的困境在于“无限选择的瘫痪”，她拥有物质的富足，却在不断变化的潮流中找不到情感的锚点。她不断更换居住地、职业目标和社交圈，如同在光滑的玻璃幕墙上寻找可以攀附的支点。而阿秀的挣扎则更加具体——她必须在生存的重压与对未来教育的渴望之间做残酷的权衡。 叙事重点： “身份商品化”： 现代都市人如何通过消费、职业标签和社交媒体来构建可被验证的“自我”。 景观与真实： 描述海蓝市精心设计的公共空间（如滨海大道、艺术区）与底层生活的巨大反差，揭示“光鲜的城市”背后的隐形阶层。 “加速的遗忘”： 在日新月异的建筑和技术更新速度下，人们对昨日的成就或痛苦转瞬即逝的现象。 第三部：边界上的共生与冲突——城中村的微观生态 最后，故事聚焦于海蓝市郊区一个被高速公路和高架桥环绕的“城中村”——“瓦片区”。这里是城市扩张留下的缝隙，是原乡文化与都市文明激烈碰撞的前沿。 瓦片区的核心人物是老陈，一位拒绝搬迁的本地村民，他的祖宅被一家大型连锁超市的停车场半包围。老陈固守着他那一方小院里的果树和一口老井，成为对抗城市化侵蚀的活化石。与他形成对比的是在村里经营着一家廉价快餐店的王师傅，他从不关心土地产权，只关心如何高效地满足周边白领的午餐需求。 本书细致描绘了瓦片区的“双重经济”：一方面，它为城市提供了低廉的劳动力和住房成本；另一方面，它本身在法律和规划上处于模糊地带，滋生着独特的生存哲学和灰色交易。作者通过对瓦片区庙会、非法加盖的楼层以及夜晚巷道中生活的描绘，展现了一种在边缘地带顽强生长的生命力。 主题深化： “空间的政治学”： 土地征收过程中，个人对“家园”定义权的抗争。 文化的渗透与变异： 乡村习俗如何在被都市消费的语境下被扭曲、保留或重新包装。 “无根的漂泊者”： 描绘那些在城市中无法获得真正归属感的群体，他们既不属于被拆迁的旧世界，也未被纳入光鲜的新都市体系。 结语：时间缝隙中的众生相 全书的结构意图在于构建一个对比网络：与专注于一个地域、一个家族命运的深沉内省不同，本书以广阔的地理视角和多维的人物群像，探讨了中国近三十年间，城市化进程对“时间感”和“地方感”的全面重塑。 它关注的不是历史的延续，而是历史的断裂；不是古典美学的精致，而是现代性带来的粗粝、张力和无法弥合的缝隙。这是一部关于遗忘、适应与重构的史诗，记录了在钢铁、玻璃和水泥构成的巨大机器下，个体如何挣扎着寻找自己立足的坐标。

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坦白说，初读这本书时，我被其略显疏离的叙事态度略微劝退，但坚持下去后，才发现这正是其高明之处。作者像一位冷眼旁观的记录者，不带任何评判地记录着世间百态，正是这种距离感，使得故事中的悲欢离合更显真实和无可辩驳的力量。故事线索的交织错综复杂，如同城市里四通八达的小巷，你以为走到了尽头，转角却又出现了新的风景。它巧妙地将个体命运与宏大的历史背景融合在一起，但处理得非常微妙，绝非生硬的拼贴，而是让历史的洪流自然地冲刷着每一个鲜活的生命。我感受到了强烈的命运无常感，那些曾经坚信不移的信念，在时间和环境的共同作用下，如何发生微妙的偏移和重构。这本书的结构设计精巧，犹如一个精密的钟表，每一个齿轮——无论是人物、场景还是时间点——都精确地咬合在一起，驱动着整个故事向前，最终指向一个既在意料之中又让人唏嘘不已的结局。

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这本书的阅读体验，就好比在博物馆里欣赏那些经过精心修复的古代壁画，每一层颜料下都藏着时间的秘密。它不追求情节的跌宕起伏，而是致力于挖掘人性深处那些永恒不变的困境与挣扎。作者对人物心理状态的描摹，简直是教科书级别的。比如那种“想说却又说不出口”的微妙情绪，那种“明知不可为而为之”的悲壮，都被捕捉得丝丝入扣。特别是书中对于几代人之间情感传承与断裂的描写，让我深思起自己与长辈之间的隔阂与理解。它似乎在探讨一个核心问题：在快速迭代的现代世界中，如何安放我们那颗渴望稳定和归属感的心？文字的力量在于它唤醒了我们自身深藏的记忆和情感投射，让阅读不再是被动的接受，而是一场与自我内心的深度对话。这本书的后劲非常大，合上书本后，其中的人物和场景还会持续在脑海中盘旋很久，仿佛他们从未真正离开过。

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这是一次文学上的“极简主义”的胜利。作者的语言风格干净利落，没有丝毫多余的辞藻堆砌，每一个词语都像经过精确计算后放置在最恰当的位置。它带来的阅读体验是极其纯粹的，仿佛剥去了所有附加的装饰，只剩下故事的核心骨架和情感的脉络。我尤其欣赏作者在构建空间感上的功力，文字所描绘的场景，拥有极强的立体感和几何美感，让你能清晰地在脑海中勾勒出建筑的线条、光线的角度，甚至空气的密度。它更像是一部关于“存在”与“消逝”的哲学探讨，但所有的思考都巧妙地隐藏在了日常对话和人物的沉默之中。阅读过程中，我频繁停下来，反复咀嚼那些看似简单的对白，从中咂摸出深邃的意味。这本书需要慢读，需要用心去聆听文字背后的“留白”，那些未言明的张力，远比直接的陈述更加震撼人心。它挑战了我们对传统叙事结构的预期，提供了一种令人耳目一新的阅读路径。

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这是一部充满“气味”的作品。我不是指字面上的嗅觉体验，而是作者在文字中营造出的那种独特氛围。它带着一种旧纸张被阳光晒干后的干燥感，混合着某种古老木材的陈香，以及一丝不易察觉的、属于过去的遗憾。叙事视角多变，却始终保持着一种高度的统一性，这本身就显示了作者非凡的驾驭能力。故事中的一些关键转折，并非依靠戏剧性的事件驱动，而是源于人物在特定环境压力下，内在逻辑的必然推导，显得非常自然和可信。我特别喜欢作者处理冲突的方式——它常常是内敛的、潜藏于角色眼神和肢体语言中的，而非外放的争吵或对峙。这种“静水流深”的叙事策略，要求读者必须调动全部的感官和智力去解读，每一次重读都会有新的发现。它更像是一部需要被反复品味的艺术品，每一次触摸都能感受到其材质和雕刻的深度。

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这部作品以其细腻入微的笔触，勾勒出了一幅幅生动的市井风情画卷。作者对生活细节的捕捉能力令人叹为观止，无论是街角小店里飘出的食物香气，还是老人们在午后阳光下闲谈的声腔语调，都仿佛触手可及。它并非宏大叙事，而是专注于那些被时间冲刷得日益模糊的日常碎片，将它们精心拾起，重新镶嵌进文字的框架中。读着这些文字，我仿佛置身于一个遥远却又熟悉的南方小镇，空气中弥漫着潮湿和岁月的味道。人物的塑造极其成功，那些看似平凡的人物，其内心世界的波澜壮阔和情感纠葛，被作者用极其克制却又极具穿透力的方式展现出来。特别是主人公面对时代变迁时的那种迷茫与坚守，让人深思良久。这本书的节奏舒缓而沉静，如同缓缓流淌的河流，引导着读者进入一种冥想的状态，去感受那些被现代社会高速发展所遗忘的，关于“根”和“记忆”的重量。那种淡淡的怀旧情结，不是矫揉造作的感伤，而是对逝去时光最真诚的致敬。

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读这本书就像回到了京都，来一次深度游。也喜欢旧书的质感和气味

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除了小说还收了市川昆版的剧本。

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准备补岩下志麻主演的那版电影了。

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在重庆和肖老师在古玩街旧书店所购

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准备补岩下志麻主演的那版电影了。