具体描述
本書以導演工作的縱向程度和導演藝術修養的橫向聯繫的交叉為經線緯，較全面而系統地介紹影視導演專業的基礎知識。具有文字通俗，實例豐富，應用性強的特點。對於電影愛好者，特別是初學導演者有所裨益。
本書分為前言、電影導演的任務與素養、導演與劇作、導演與演員、導演構思、蒙太奇、電影場面高度、電影語言、電影聲音、電影剪輯、電影節奏、電影比喻、導演處理細節、電影風格等內容。
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读后感
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用户评价
阅读这本书的过程，与其说是学习，不如说是一场对电影本体的深度对话。它巧妙地平衡了历史回顾与前沿探讨，既有对经典叙事模式的梳理，也有对当代实验性电影手法的新鲜解读。我印象最深的是关于“视点与主观性”的处理，作者通过对比不同景别和焦段如何潜移默化地影响观众的情感代入，展示了技术选择背后蕴含的强大心理学基础。这本书的论证逻辑非常清晰，每一章节的观点都建立在前文的铺垫之上，循序渐进，毫无跳跃感。对于我这种希望系统性梳理自己对电影理解的人来说，它提供了一个非常可靠的知识地图，让我知道哪些领域是需要重点深挖的。我感觉自己不再是那个只知道“喜欢”或“不喜欢”电影的普通观众，而是开始拥有了一套分析和欣赏影像语言的有效工具，这本厚重的书真是物超所值。
评分这本书的封面设计真是太吸引人了，那种复古的电影胶片元素和现代的极简主义风格完美融合，拿在手里沉甸甸的，光是重量就让人感觉内容很扎实。我原本以为这会是一本偏向理论的学术著作，但翻开目录后，发现它覆盖的领域非常广，从镜头语言的解析到场面调度中的人与空间的关系，甚至还涉及了早期默片时代的叙事技巧，让人对“基础知识”这个词有了全新的认识。特别是关于如何用视觉元素来构建人物心理状态的那几个章节，作者的阐述深入浅出，即便是像我这种非科班出身的爱好者，也能迅速抓住核心概念。阅读过程中，我不断地在脑海中构建着各种场景的画面，这不仅仅是在学习，更像是一次对电影制作全流程的沉浸式体验。作者似乎非常注重实践性，书中穿插了许多导演的案例分析，那些经典的电影片段被拆解得细致入微，让我们明白那些看似信手拈来的镜头背后，其实蕴含着多么深厚的思考和精密的计算。这本书绝对是想踏入影视行业或仅仅是想提升观影深度的读者的一个极佳起点。
评分拿到这本厚厚的书，我最大的感受就是“全面”和“系统”。它不像市面上很多教你如何“快速上手”的工具书那样浮于表面，而是真正从最底层的逻辑开始构建起一个完整的导演思维框架。我特别欣赏作者在处理不同时期和不同文化背景下的导演风格时所展现出的那种中立而又深刻的洞察力。比如，它并没有简单地赞美好莱坞式的商业叙事，而是花了大篇幅去探讨欧洲艺术电影中那些更晦涩、更依赖潜台词的表达方式，并对比了两者在叙事节奏和观众参与度上的差异。这种对比分析，极大地拓宽了我的视野，让我开始反思自己过去对“好故事”的单一化定义。而且，书中的术语解释非常严谨，每一个技术名词的出现都不是孤立的，而是被巧妙地融入到具体的创作语境中，使得学习过程不再是枯燥的记忆，而是一种知识的融会贯通。这本书无疑为我后续深入研究特定导演或流派打下了无比坚实的基础。
评分这本书的装帧质量也值得一提，纸张选择偏向于哑光质感，大量插图和剧照的印刷色彩还原度非常高，即便是黑白剧照也能看出丰富的层次感，这对视觉学习者来说简直是福音。内容编排上，我尤其赞赏作者对“声音设计”这个环节的重视。很多入门级的书籍往往会轻描淡写地带过声音，但这本书却将其提升到了与视觉同等重要的地位，详细分析了声音在烘托气氛、暗示人物心理、甚至推进叙事结构中的关键作用。我通过阅读这部分内容，重新审视了自己过去看电影时的习惯，开始主动去捕捉那些被忽略的背景音效和音乐的微妙变化。这种多维度的分析方法，让观影体验的丰富程度呈几何级数增长。总而言之，它不是一本简单的“入门指南”，更像是一本可以伴随创作者不断成长的参考书，每一次重读都能发现新的侧重点和感悟。
评分说实话，我抱着“试试看”的心态买了这本书，因为市面上的“基础”教材往往很快就会让人感到乏味，要么就是过于技术化以至于让人望而却步。然而，这本书的文字风格却有一种奇特的魔力，它既有专业书籍的严谨性，又保持着一种近乎散文的流畅感。作者在描述一些复杂的调度概念时，经常会引用一些非常生活化的比喻，让那些原本抽象的理论瞬间变得具象起来，感觉就像身边有一位经验丰富的导演在耐心为你示范和讲解。我特别喜欢它探讨“导演的自我修正”这一部分，书中提到很多知名导演在拍摄过程中是如何应对突发状况，并巧妙地将这些意外转化为独特的艺术表达的。这让我认识到，导演工作远非照本宣科，它充满了随机应变和艺术直觉的闪光点。对于想要成为导演的人来说，这本书提供的不仅仅是技术手册，更像是一份精神食粮，教会我们如何在创作的迷雾中保持清醒和创造力。
评分部分理论还算有见地 @2012-09-21 21:44:43
评分老掉牙的电影入门书，看到一半就赶紧下单了后浪（买完才想起图书馆有藏书，肉痛）前四章的迂腐让我大跌眼镜，“导演要有一定的马列主义水平”、“应该拍出具有中国特色的电影”…由于成书于83年，举的许多例子都没听说过（也可能是自己观影量太小了）另外，当时电影基础理论从苏联老大哥那里抄来了不少，处处可见《战舰波将金号》为例子，唯独对日本电影只字未提，政治色彩非常浓厚。
评分高中时偶尔淘到的,对于一个头脑发热想当导演的人,影响可想而知
评分这本很老的书终于在黄亭子淘到啦!
评分［厦门大学图书馆藏书］ 电影理论仍不过时，但某些思想却不适用这个时代了。 里面列举的电影我都好陌生，要补一补了！
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