主要内容:
本书因系“平面构成”的著作,所以各造型专业共同基础的形态、色彩、材料、构图、构思法等当中的平面关系为对象。对涉及色彩的内容,除在论述中特别需要外,予以省略。用节省下来的篇幅,对“形态”、“构图”、“构思法”及其他有关平面造型的技法、材料效果等的篇章予以充实,以期扩充与深化“平面构成”的范围。因此,有可能会遇到对部分相当深入的问题的解释,及对初学者来说出现稍感困难的专门主题。本书从第一章起始到第45页,选登了20世纪初以来对构成有深入研究的艺术家的作品,并在其后的正文中,也选收了一些活跃于第一线的艺术家的作品。
本书目录:
1 平面构成的目的;2 造型的要素;3 造型文法A——构图:离心的构图;向心的构图;构图的平衡感觉;4 造型文法B——幻像的创造:错视与无理图形(A);错视与无理图形(B);三维的幻像(A);三维的幻像(B);四维的幻像(A);四维的幻像(B);变形;5 技法的开拓。参考文献;画版作者索引。
朝仓直巳(あさくらなおみ,1929年9月22日-2003年2月14日,设计家。 东京教育大学(现筑波大学)教育学院艺术主攻构成毕业。亚洲基础造型学会第一任会长,中国、台湾、韩国等主要在东亚的基础造型的制作和研究的基础投入许多心力。
把福岛大学教育学院做为开端,到京都教育大学,筑波大学,文教大学教育学院等,主要在于美术教育。主要的著作中有《艺术·设计的平面构成》《艺术·设计的色彩构成》《艺术·设计的立体构成》《艺术·设计的光构成》《艺术.设计的纸的构成》等。
朝仓直巳的著作是目前最好的造型基础教材之一。
大纲分类不像国内平面构成那样,具体大概可对照. 我觉得这本书很全面.能把他研究透的话已经是很厉害了.
评分 评分真没有评分那么好,一到三章看完觉得理论解释的不好,翻译也有问题,在正负型这个章节,负空间翻译成消极空间,重来不知道什么叫消极空间。最想看的部分平衡、对比、统一名词解释不堪入目,例子不够好,点线面造型的基本元素连基本的特征也没有解释清楚,甚至没解释,点线面是...
评分这本书很明确,条理清晰 循循善诱的引导人去探索平面构成,艺术与设计的平面构成 并且不像现在国内的某些书就是简单放很多什么学生习作或优秀作品,缺乏必要的科学性、合理性的探索。 国内进行所谓的艺术思维与制作探索方面的书,很多都太儿戏,为了评职称,为了某些利益写出的...
评分大纲分类不像国内平面构成那样,具体大概可对照. 我觉得这本书很全面.能把他研究透的话已经是很厉害了.
这本书的讲述方式非常具有引导性,作者似乎是一个经验丰富的导师,语气中充满了鼓励和启发,而不是高高在上的教条灌输。在介绍网格系统和模块化设计时,它没有直接给出固定公式,而是通过一系列递进的练习题和思考方向,引导我们自己去“发现”最佳的解决方案。这种启发式的教学方法,极大地激发了我主动探索的欲望。我发现,许多我过去凭感觉处理的排版问题,在这本书的引导下,找到了更稳固的理论支撑。唯一的遗憾是,对于如何将这些严格的构成原则应用到当下最新的交互界面设计趋势中,探讨得相对较少,更像是扎实的基础训练手册而非紧跟潮流的实战指南。不过话说回来,一个坚实的基础是应对一切潮流变化的根本,这本书无疑为我打下了一块极其坚硬的基石。
评分这本书的行文风格极其严谨,简直可以称得上是学术性的梳理,每一个概念的提出都配有清晰的逻辑推导和历史渊源追溯。我原本以为这种深入探讨“构成”的书籍,内容会非常偏向于传统的、学院派的艺术训练,但作者的博采众长令人印象深刻。他不仅仅停留在对形式美的剖析上,更深入地挖掘了文化背景、心理学因素对视觉感知的影响,这让原本抽象的原理变得可感、可触摸。特别是在讨论节奏和韵律的部分,作者引用了音乐理论中的术语来比拟视觉的流动性,这种跨学科的借鉴方式,极大地拓宽了我的思维边界。读完这一部分,我感觉自己对一个简单的重复图案都能看出其中蕴含的复杂张力,那种洞察力是阅读体验中极大的收获。这绝对不是一本可以快速翻阅的书,它要求读者慢下来,去咀嚼每一个句子的精确含义。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,封面那种细腻的肌理感和色彩搭配,初上手就能感受到设计者对细节的极致追求。我特别欣赏它在纸张选择上的考量,那种略带粗粝却又不失质感的触感,让人爱不释手。内页的排版布局,大量留白的处理,使得原本可能略显枯燥的理论知识都变得呼吸顺畅起来。翻阅过程中,我能明显感觉到作者在引导读者去“看”而不是仅仅“读”,那些精心挑选的图例和版块划分,都仿佛是经过精密计算的构图练习。虽然我更倾向于探索更前卫的数字媒体艺术,但这本书所奠定的基础知识,特别是对于点、线、面这些基本构成元素的解析深度,确实是教科书级别的扎实。它没有急于展示炫目的效果,而是耐心地梳理了视觉语言的底层逻辑,这对于任何想在视觉领域深耕的人来说,都是一份不可多得的入门指南。那种沉稳、内敛却又处处透露着专业自信的风格,让人非常信服。
评分这本书的印刷质量和装帧细节处理,展现出一种近乎偏执的匠人精神,让我作为一个追求极致品质的读者感到非常愉悦。每一张插图的色彩还原度都达到了惊人的精确,特别是那些涉及色彩构成和明度对比的版面,细节丝毫没有丢失。我特别注意到,作者在引用经典案例时,对原始作品的出处和年代标注得非常清晰详尽,这体现了极高的学术诚信度。虽然书中关于“动态构成”的讨论篇幅相对较少,多集中于静态的平面组织,但这也许正是它力求精纯的表现。它似乎在明确地告诉读者:只有彻底掌握了静态的稳定结构,才能在此基础上谈论运动和变化。对于需要大量参考和复习经典案例的设计师而言,这本书的图文质量本身就具有极高的收藏和参考价值。
评分坦白说,这本书的理论深度一开始让我有些望而却步,内容组织上更偏向于对基本元素的解构和重组的系统性归纳,更像是结构工程师的蓝图而非艺术家的随想录。我个人更热衷于那种强调直觉和个人表达的创作方式,所以书中对于“秩序”和“平衡”的过度强调,对我来说略显束缚。然而,当我翻到关于负空间处理的章节时,才发现其中蕴含的巨大潜力。作者用非常直白且图示化的方式,展示了如何通过“无”来定义“有”,这种对留白的哲学思考,成功地将我从纯粹的“填充”思维中解救出来。这本书的价值在于,它强迫你正视那些你本能回避的、被视为“背景”的部分,并教你如何驾驭它们。这种颠覆性的视角转换,是这本书给予我的最宝贵的财富,即便它的整体调性偏向于理性至上。
评分急需啊!!!
评分很好的一本书吧
评分对着黑白印刷脑补颜????
评分讲的太全面了 学平面设计必读
评分点线面的剖析 示例很多
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