具体描述
鄧南光（1907-1971），出生於新竹縣北埔鄉。他以相機書寫自己的生命史，留下六千多張底片，紀錄北埔記事、東瀛寫真、台北況味等系列作品。他的鏡頭流連於浪漫且落寞的悠遠情懷。他真摯、迷人的時代影窗，記錄了世代與族群的變遷容顏，是早年台灣彌足珍貴的見證，更是台灣攝影發展歷程中不可或缺的精萃片段。本書由張照堂執筆，以豐富的影像編輯詳實呈現鄧南光攝影生涯的不同階段，並收錄鄧南光以 8mm 電影機拍攝的紀實影像。
目錄：
一、家譜記憶
北埔的墾拓
新姜比老姜辣
童年留影
原鄉人樣貌
二、東瀛寫真
第一部相機
萊卡的執迷
新興寫真的啟蒙
創作力的迸發
三、時代傾聽
事業草創
北埔鄉事
家族相簿
迷你紀實
生活脈動
戰事切片
四、社會風景
戰後的出發
攝影比賽
新聞快門
活動的集結
攝影三劍客
現實的跡痕
五、影會時代
自由影展的起飛
專題系列的嚐試
寫實創作的依歸
生命的柔美與脆弱
六、生命容顏
「台灣會」的啟程
寫實攝影代化
攝影生涯的印跡
追憶與懷想
《城市边缘的掠影：战后台湾的影像风貌》 内容简介 本书并非一部聚焦于特定人物生平或某个特定艺术流派的传记或理论专著，而是试图以一种更为宏观、侧重于社会变迁与视觉文化互动的视角，描绘战后初期至特定历史断层时期台湾社会的面貌。我们深入挖掘了被主流历史叙事和艺术史研究遗漏的、散落在民间档案、地方志以及早期影像资料中的碎片化信息，重构了一幅多层次、充满张力的时代图景。 本书的主体结构围绕着台湾社会在特定历史节点所经历的几次重大的“空间重组”与“身份焦虑”展开。我们首先关注的是战后初期，随着大量不同背景人群的迁入与原住民群体的边缘化，城市景观如何从日治时期的精致规划迅速转向一种粗粝的、充满过渡性的样态。这种转变不仅体现在建筑风格和基础设施的衰败与重建上，更深刻地烙印在民众的日常生活与公共空间的日常互动之中。 第一部分，《光影中的日常碎片：民生百态与物质文化》，着重于描绘社会底层和普通民众的生活场景。我们摒弃了对宏大叙事的追求，转而关注那些无人在意却极具时代特征的细节：市场里的叫卖声、简陋的街边摊贩、尚未完全西化的服饰习惯、以及公共交通工具上拥挤的人群。通过对大量非正式影像资料的交叉比对，我们试图还原那个物资匮乏却又充满生命力的年代。例如，书中细致分析了不同时期食品的生产、流通与消费方式的变化，探讨了“稀缺”如何形塑了当时的审美趣味和人际关系。我们探讨了当时兴起的非主流娱乐方式——如走街串巷的民间戏曲、露天电影的放映模式——如何填补官方文化供给的真空，成为维系社区情感的重要纽带。 第二部分，《空间的错位与重构：战后都市的地理记忆》，探讨了战后台湾城市空间形态的剧烈变化。日治时期遗留下来的官署建筑、日式住宅区，在国民政府接收后，其功能与象征意义发生了断裂式的转化。本书详细考察了这些“殖民遗迹”是如何被“再挪用”的。例如，一所原为高等教育机构的建筑，可能在短短数年内被改造成了军方宿舍或政府机关，其内部的流动与权力结构随之重塑。我们关注城市边缘的快速聚落的形成，这些非正式的棚户区或眷村，是身份未定者试图建立新秩序的“临时”家园，它们在城市肌理中留下的线性痕迹，至今仍可被追溯。我们还特别分析了官方主导的城市规划（如中山路、中正路的拓宽）与民间自发的空间利用（如巷弄文化、后巷经济）之间的持续张力。 第三部分，《视觉的转向：从纪实到表达的踌躇》，将焦点投向了媒介环境的变迁。在电视尚未普及，报纸和杂志尚未完全放开审查的年代，摄影、幻灯片、以及民间自制的宣传画报，构成了公众获取“世界影像”的主要渠道。本书分析了当时摄影者在介入社会事件时所面临的伦理困境和技术限制。我们考察了官方宣传片中理想化的“模范家庭”形象，与民间镜地下流传的、更具生活气息的影像之间的巨大反差。这种反差揭示了当时社会内部存在的“两面性”——一种公开呈现的秩序感，与一种私密空间中的混乱与挣扎。同时，我们也审视了早期接触到的西方现代主义视觉语言，是如何在本土创作者的实践中，经历了一段充满适应与抵抗的“消化”过程。 本书的叙事风格力求平实而细致，通过对大量非结构化资料的梳理，我们旨在重建一种“被遗忘的深度”。它不是一部关于英雄的赞歌，而是一部关于“活过”的记录，关于那些在时代洪流中努力维持自身存在、并以微小的方式参与了社会建构的普通个体。读者将从中看到一个既熟悉又陌生的战后台湾侧影，一个充满矛盾、活力与未竟探索的影像史侧面。全书不提供明确的结论或盖棺定论，而是引导读者进入对历史细节的沉思与再想象。
作者简介
張照堂，台大土木工程系畢業後執迷於影像創作，曾舉辦「逆旅」、「1962？夏日」等個展，主編過「影像的追尋」、「台灣攝影家群象」叢書與專題系列影集，並曾服務中視、公視、超視參大型紀錄片系列編導與攝製，現任教於台南藝術學院音像紀錄研究所。
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