具体描述
简介 ······
女作家罗莎琳受命采访一名绰号为“女雕刻家”的罪犯奥莉芙·马丁，她被控弒母杀妹，并丧尽天良地将她们分尸。
在与奥莉芙的会面中，罗莎琳感到此案疑点重重，她决定再次调查，发现奥莉芙当年的邻居仓皇搬走，旧日同学闪烁其辞，办案警官鼻青脸肿……
罗莎琳孤身进入一间空荡荡的诡异餐厅，等待她的将是什么？事实的真相又是什么？
当年邪恶的隐私，如今贪婪的阴谋，同性恋、偷情、凶杀，连同人性中埋藏的所有阴暗角落，终于被一一揭开。
作者简介
“罪案小说女王”：米涅·渥特丝（Minette Walters），1949年出生于英国，从小喜欢阅读社会新闻，37岁时开始写作罪案小说。她的作品曾获英国犯罪作家协会约翰·克雷西奖、金匕首奖以及美国的爱伦·坡奖和麦卡维帝奖，囊括了大西洋两岸象征罪案小说最高荣誉的所有可能奖项，是当之无愧的“罪案小说女王”。渥特丝的作品被翻译成二十多种文字，并陆续被BBC改编成一系列电视影集。
其主要作品有：《毒舌钩》、《狐狸不详》、《暗潮》、《蛇之形》、《冰屋》、《女雕塑家》、《暗屋》、《回声》等。
和经典的侦探小说不同，渥斯特的小说没有主角，没有专业的侦探。真相一层层地剥开，每个人的秘密也一一展开。这时候的乐趣，已经不是案件本身了，而是所有人的生活，因为案情就是所有因素的结果。
目录信息
读后感
真相的范畴小而明确，然而错误是无边无际的。 ——书到结尾的时候，有这样一句话。 别以为看完了整本书，就代表看懂了。 没有，其实一点答案没有。 奥莉芙无罪么？她的自白书里有很多疑点，她招供是因为肚子饿，所有的“真相”都是罗莎独...
评分相当不错的侦探小说。邪恶获得自由的结局。拨开云雾所见的一定是真实的么？不管是邪恶战胜正义，还是正义战胜邪恶，作者都胜了。 拜这本书所赐，去看了纳尼亚传奇的银椅。 至今仍记得那句留言：you are my Narnia。看了纳尼亚系列才知，确是一句浪漫。
评分“真相的范畴极小而明确，然而错误则是无边无际。。。” 当篇首出现这句话时，并没有太在意，但完篇时，几乎是与电影中“The End”一样出现时，心里却异样了起来。直觉便是，也许，又一次找错了犯人。 渐渐揭开的证据，层层铺开的人物关系，初看让一切都明朗起来，但都连在一起...
评分都是被嫁祸于甘愿承担罪名，不愿意申辩的人。 写的有点罗嗦，楼上说结尾的那一句也就是一个写作技巧吧。看完冰屋的感觉是还有点惊喜，可是看完这本就觉得有点失望了。 营造的氛围让我总联想到大卫。林奇，怪的有点别扭的感觉。
评分“真相的范畴极小而明确，然而错误则是无边无际。。。” 当篇首出现这句话时，并没有太在意，但完篇时，几乎是与电影中“The End”一样出现时，心里却异样了起来。直觉便是，也许，又一次找错了犯人。 渐渐揭开的证据，层层铺开的人物关系，初看让一切都明朗起来，但都连在一起...
用户评价
我必须提及这本书在氛围营造上的出色表现。它成功地构建了一个既具有高度地域特色，又充满普遍象征意义的场景环境。那种湿润的、带着苔藓气息的静谧感，似乎能透过纸页渗透出来，让人联想到某种古典的、略带忧郁的欧洲小镇风情。作者对环境的描写，绝非简单的背景板，而是作为角色情感的外化和推动力。比如，每当天气转为阴沉，或者浓雾弥漫之时，故事的内在张力就会莫名地增强，人物之间原本就紧张的关系会瞬间被压缩到临界点。我常常感觉，如果把故事背景换成一个阳光明媚、充满活力的现代都市，那么故事的基调和人物的宿命感都会完全崩塌。这种高度的统一性，体现了作者深厚的文学底蕴和对艺术形式的精准掌控。阅读过程中，我感觉自己仿佛是那个在幽暗巷口徘徊的旁观者，既渴望看清真相，又本能地畏惧真相带来的寒意。这种阅读体验非常具有沉浸感，让人欲罢不能地想要探寻这条小巷的尽头究竟通往何处，即使知道那里可能并没有一个光明的出口。
评分这部小说给我的感觉就像是走进了一座被时间遗忘的古老庭院，空气中弥漫着一种沉甸甸的历史气息，却又时不时被一阵清新的风吹散，带来些许不期而遇的惊喜。作者在构建叙事结构上展现出了非凡的功力，他没有急于抛出核心冲突，而是像一个耐心的匠人，一块块地打磨着人物的侧面和背景的纹理。特别是对于那些看似无关紧要的日常场景的描摹，细腻得近乎苛刻，每一个物品的摆放，每一束光线的角度，都似乎蕴含着某种未言明的象征意义。我花了很长时间才适应这种缓慢而深邃的节奏，起初甚至有些焦躁，觉得情节推进得过于拖沓，但当那些细枝末节开始相互碰撞、引爆时，我才恍然大悟，这根本不是拖沓，而是一种层层递进的铺垫，是为最终的情感洪流蓄积势能。这本书的文字本身就是一种享受，它有着古典文学的韵律感，但又巧妙地融入了现代心理学的洞察，读起来既有熟悉的庄重感，又有令人耳目一新的锐利。我尤其欣赏作者处理人物复杂动机的方式，他们都不是简单的善恶二元体，每一个选择背后都纠缠着太多难以言说的无奈与挣扎，让人在阅读过程中不断反思自身的立场和判断标准。总而言之，这是一部需要静下心来，用时间去品味的佳作，它不迎合快餐文化，却能给予追求深度阅读的读者丰厚的回报。
评分坦白说，这本书的开篇着实让人有些摸不着头脑，它仿佛直接将你扔进了一个正在进行中的巨大迷宫，没有任何地图指引。我最初对主角群的代入感建立得非常缓慢，因为他们之间的对话充满了大量的隐晦和双关语，很多重要的信息点都需要读者自己去主动挖掘和串联，这无疑对阅读技巧提出了一定的要求。与其说是在阅读一个故事，不如说更像是在参与一场解谜游戏，你必须时刻保持警惕，留意那些被刻意放置的“烟雾弹”和“伏笔线索”。我喜欢作者这种挑战读者的态度，它避免了叙事上的廉价和直白。然而，这种处理方式也带来了一个不可避免的缺点，那就是阅读体验的门槛被无形中抬高了。有那么几章，我不得不停下来，翻回去重读好几遍，才能勉强跟上作者跳跃式的思维路径。但我必须承认，一旦你掌握了理解这种叙事逻辑的钥匙，后续的阅读体验会变得异常酣畅淋漓。特别是当那些看似分散的线索突然汇集成一个完整的、令人震撼的画面时，那种智力上的满足感是无与伦比的。这本书成功地将宏大的主题包裹在极其精巧的叙事结构之下，使得每一次“顿悟”都显得尤为珍贵和有力。
评分这本书最让我感到惊喜的是它在叙事节奏上所展现出的那种近乎完美的掌控力。它并非那种一气呵成的线性叙事，而是充满了精妙的回溯和前瞻性的闪回，然而这些跳跃却丝毫不显得突兀或刻意。作者似乎掌握了一种时间魔术，能够将过去、现在和未来以一种非线性的、但逻辑上又无比严密的方式编织在一起。最精彩的一段处理，是关于一场旧日事故的回忆，它被拆解成了十几段，穿插在不同人物的当前行动中，每一段新的回忆都像是给之前那段模糊的场景增加了一个关键的拼图碎片。这种不断重塑和修正记忆的过程，极大地增强了阅读的参与感和智力上的互动性。它就像一个精密的机械钟表，每一个齿轮的转动都是为了最终指向那个决定性的时刻。不同于某些试图营造悬念却最终沦为故弄玄虚的作品，这本书的所有节奏变化都是服务于主题的深化和人物命运的必然性，读完后给人一种“一切都必须如此”的强大宿命感。这种对结构的精雕细琢，使得这本书的重读价值极高，因为每一次重读，你都可能会发现之前因专注于情节而忽略的结构细节。
评分这本书最让我心神不宁的，是它对“记忆的不可靠性”这一主题的深刻探讨。它不像很多小说那样直接告诉我们“记忆是会欺骗人的”，而是通过近乎魔幻现实主义的手法，不断地在读者的认知边界上打擦边球。你会发现，书中同一事件可能会在不同角色的叙述中出现微妙的、甚至本质上的偏差，而作者从不明确指出哪个版本才是“真相”。这种模糊地带的营造，使得读者在读完全书后，依然无法给出一个确凿的结论，关于主人公的某些关键行为动机，始终笼罩在一层挥之不去的迷雾之中。这种写作手法极其大胆，它强迫读者跳出被动接受故事的习惯，转而成为一个积极的、甚至带有一丝怀疑论倾向的审视者。我个人认为，这比那种提供清晰答案的叙事高明得多，因为它真正触及了人类经验的核心困境——我们如何能在主观的、破碎的感知中重建客观的世界？书中的某些段落，尤其是关于时间流逝和身份认同的探讨，几乎可以用哲学论文的标准来衡量其深度。它不是提供慰藉的读物，而是提供挑战的，它让你在合上书页后，依然久久地对着天花板思考：“我刚才读到的，究竟是什么？”
评分一气呵成，情节环环相扣，以为看完了这本书，其实并没有结局，人总是看到想让自己看到的东西，谎言的力量是无穷的，信任直叩人心的东西，难之又难。［真相的范畴小而明确，然而错误是无边无际的］
评分一气呵成，情节环环相扣，以为看完了这本书，其实并没有结局，人总是看到想让自己看到的东西，谎言的力量是无穷的，信任直叩人心的东西，难之又难。［真相的范畴小而明确，然而错误是无边无际的］
评分初中读过两遍，现在还很有印象。她就是凶手吧。
评分罗生门
评分故事情节很奇怪，算推理性比较强的吧。只不过翻译得太臭，看得累死了
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