近年來，隨著女性寫作的崛起，少女文學在日本越來越高漲，湧現瞭井上路望發、烏本理生、綿失莉莎和金原瞳等優秀寫手。作為日本當代“叛逆美少女作傢”的金原瞳，以其處女作《蛇舌》分彆獲得2003年第27屆昴文學奬和2004年第130屆芥川文學奬。據說，金原瞳的《蛇舌》打破瞭芥川奬的兩項紀錄，一是金原瞳是該奬項有史以來年齡最小的獲奬者之一，纔20歲，另一位是19歲的綿失莉莎；二是處女作即獲奬。作為日本最重要的純文學奬——芥川奬，它標誌瞭以金原瞳為代錶的殘酷青春寫作在文學界獲得“護照”，堂而皇之登堂入室。另外，《蛇舌》也獲得瞭讀者的歡迎，《蛇舌》的單行本發行量逾越50萬冊，而刊載這部獲奬作的《文藝春鞦》月刊3月號發行冊數高達118.5萬冊，創下該刊發行量曆史之最。

日本的“少年維特之煩惱”

那麼，《蛇舌》是一部怎樣的神奇之作呢？這是一部日本的“少年維特之煩惱”。小說的故事情節比較簡單：關於圍繞著時下流行的“身體改造”，展開牛仔女路易與小流氓阿馬和朋剋青年阿柴痛苦的情愛關係。在一般大眾的眼中，小說的內容確實是“驚世駭俗”的：有令人不寒而栗的“身體改造”場景，有叫人惡心的S與M的性遊戲細節(S即性虐待狂，M為性受虐待狂)，還有目不忍睹的切切實實的文身景觀。

這些另類行為都是非常令常人匪夷所思的。怎樣看待他們這些看似變態的行為呢？我覺得，這反映瞭一部分青春期男女的心態和存在方式，這種行為方式和心態屬於一種青春煩惱的彆樣錶現形式。

對於剛剛獲得獨立，可以對他們處身的世界反思和進行獨立意識時，卻發覺他們已經深陷在成形的、被規劃好瞭的世界之中，這個世界是屬於他人的(成人的)世界，他們則無形中成瞭他人的産品和玩偶。可是，纔獲得自主意識的他們不甘心被規馴，被宰製，不甘心做玩偶。但他們卻無法離開和這個世界訣彆，煩惱和痛苦就自然而然産生瞭。

不讓世俗麻木真實的自己

作品藉女主人公路易之口道齣瞭部分叛逆的當代青年人的心聲：“在這陽光普照，沒有一絲一毫陰暗角落能容我藏身的世界上，起碼我得找到一個方法，能夠把自己的身子當作影子來遮住自己。”

於是他們就驚世駭俗的自我“作賤”自己的身體，“身體改造”，不讓世俗的物質和文化形態來麻木真實的自己，在“作賤”中感受作為個體的自我的存在。或許，我們隻有這樣纔可能理解作者最初的創作動機：“想要分析包括自身在內的對身體改造感興趣的人們的心理。”從這個意義上來說，這也是一種對抗，一種以自殺式的方式抵抗現代社會的沙漠化。

這是不是路易身體改造的意義所在呢？是不是小說的意義和價值所在呢？我想，隻要我們從當下社會是有問題的角度來判斷他們行為的價值和意義，我們可能就不會對他們嗤之以鼻，把他們視為人渣和垃圾。相反，他們可能是自由、民主、獨立和自我的鬥士。即使退一步說來，他們不是鬥士。可是，他們也不是什麼壞人，他們沒有竊國者的野心，沒有危害社會公共安全，也沒有製造恐怖，他們也不是社會的寄生蟲，而是自食其力的勞動者，至多不過是他們奇形怪狀的外錶刺激瞭世人的眼球而已。這又有什麼錯呢？你可以不和他們交往，無視他們的存在呀。

“路易們”也為自己齣格的外錶省瞭不少不必要的麻煩而高興，比如馬路上塞名片的和兜售的。小說有一個關於姓名的細節，路易、阿柴和阿馬都不是他們的戶籍名，這是他們自己給自己取的名字。戶籍名是父母給取的，他們不要。他們彼此也不知道對方的“真實身份”，連對方多大都不清楚。這又有什麼關係呢？那些都是來自成人世界的法則，他們是不要的。主人公路易說“為什麼我被人當作孤兒呢？雙親健在，可那個傢與我沒有一點關係。”她寜願呆在阿馬的宿捨，呆在阿柴的住房裏(他們都不呆在父母傢)，這與其說是一種獨立的姿態，不如說是自覺的和現代沙漠化世界的自覺隔離。

從來不追問存在的意義

他們也要尋找屬於自己的快樂，證明自己作為人，作為個體的存在。他們隻看取存在，從來不追問存在的意義。他們隻看重行為的過程，從來不顧及世態的結果。

時尚的他們渴望的就是痛感帶來的巔峰體驗，麻木的他們隻有在極度的痛苦中，纔感覺到自己的存在，製造痛感僅僅是為瞭讓自己感到自己還活在這個世界上而已。女主人公說“我實實在在感到自己活著，隻有在我感到疼痛的時候”。你看，舌頭打孔時的感受：“‘喀嚓’一聲，全身一下子抽搐起來。肯定比達到高潮時抽搐得厲害。我的肌膚起瞭雞皮疙瘩，發生瞭短時間的痙攣，力量都集中在瞭肚子上，不知什麼原因，同時感到自己下身也有一股強大的力量衝瞭進去。就像注入瞭麻醉藥似的，整個下身都失去瞭知覺……鈍痛和刺痛在很短的間隔交替嚮我襲來，但我還是感到來這裏不錯。”追求痙攣的痛並快樂著的高端體驗，用生理的痛感來換取心理快感，這是不是一種極端行為呢？對少女少男來說，單調的生活太單調瞭，沒有變化，他們渴望某種新奇和變化的因子的齣現，並且這種奇跡發生在自己身上，最好是自己來創造。僅此而已，彆無其他，更不要談到什麼意義之類的大詞。路易說：“文身完成瞭那時我又會想些什麼呢？在平常的日子裏也許一輩子也不會改變的東西，我靠自己改變瞭。也許會有人說我是在違背上帝，也許有人會說我過於任性。我的人生是無所有，無所忌，無所咎的。我的未來，我的文身，我的舌環，肯定是無意義的。”

叛逆的青年會永遠這樣一意孤行地叛逆下去嗎？永遠不問及未來，“生活就是沉溺於啤酒”嗎？在啤酒的滋養中，路易在一天天的瘦下去，她和阿柴知道這是一種慢性自殺。阿柴也不願再這樣混下去瞭，想找一個人結婚過正常人的生活。一場事故，阿馬意外的死去。這是一個契機，讓他們重新迴到戶籍名的世界，路易真名是中則路易，阿柴叫柴田葵月。柴田葵月要路易從此叫他的戶籍名，也換口叫路易為“葵月”瞭。在完成瞭給路易文麒麟這個最偉大的藝術挑戰，他再也不給人文身瞭，與曾經酷愛的文身作彆。還聽瞭路易的話，破天荒開始留發瞭。

總的說來，作為一部青春文學，《蛇舌》是一部令人難忘的作品，它充分顯示瞭金原瞳當作傢的天分和對青春生命彆緻而深沉的思考。日本作傢龍上村價說得好：“《蛇舌》細節真實，無懈可擊。從時下年輕人放縱的生活方式中，捕捉到瞭偶爾閃露齣的純粹的情感。不僅建構齣光怪陸離的神秘世界，同時也深刻傳達瞭生於現世的女子的心情。”

全原瞳（1983一）

日本當代“叛逆美少女作傢”的代錶。《蛇舌》2003年獲第27屆昂文學奬後， 2004年再奪第 130民大＊奬公作者一基打破瞭芥川奬的兩個記錄：第一是成為該項奬有史以來年齡最小（20歲）的獲奬者；第H是處女作即獲奬。《蛇舌》描寫瞭迷上身體改造、最終把舌頭一割為二的一個女孩和兩個另類男青年之間的痛苦關係。內容“驚世駭俗”，在日本引起廣泛爭議。小說獲奬後暢銷一時，單行本發行逾五十萬冊，被稱為日本的“少年維特之煩惱”，《蛇舌》及其作者的齣現在日本甚至成為一種社會現象。著名作傢村上龍認為：“《蛇舌》細節真實，無懈可擊。從時下年輕人放縱的生活方式中，捕捉到瞭偶爾閃露齣的純粹的情感。不僅構建齣光怪陸離的神秘世界，同時也深刻傳達瞭生於現世的女子心情。”