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混沌與分形的概念在這裏被詮釋得很有趣

混沌與分形的概念在這裏被詮釋得很有趣

書是很好但分形學的理論還是有點刻意賣弄的嫌疑，因為本身混沌學和分形學就是有點讓人混沌的理論，用在編劇學上更是讓人一頭霧水啊，中國電影的編劇們本就弱的可以瞭，再這樣復雜的教學更是不知所謂瞭，不是嗎

廢話太多，一章講對稱軸的用瞭八頁紙，隻有一頁講電影。又不是弱智，需要那麼解釋嗎？按這個比例講電影劇本部分的豈不是隻有八分之一？還是麥基的《故事》實在，沒有那些玄而又玄的東西。

太難瞭！並且所選例片有局限性——對稱性影片，遠不如《拉片子》通俗易懂。但這種學術與實踐並重的鑽研精神怎麼說也值五星瞭！

从西南联大时期到今天，不少中文系教授都说过：中文系不培养作家。陈平原先生曾举例说，“从来没听说过谁通过自学成为核物理学家的，但没接受过大学文科系统教育、自学成才的作家却大有人在！”对于文学创作是否可教，不少人都持有反对态度。 但国内外仍存在一批艺术类院校，他...

数年前，我看了杨健大师写的《拉片子》，那时候就对他深厚的编剧学功力和严谨的治学态度敬仰万分。作为一名对讲故事技术痴迷的爱好者来说，杨大师的书犹如中文版的“武林秘籍”一样，既宝贵又深奥。相比较而言，《拉片子》一书侧重在实例中解释戏剧领域中的经典理论，而《...  

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《创作法—电影剧本的创作理论与方法》读书笔记 再次回到中戏课堂仔细听了杨老师《创作法—电影剧本的创作理论与方法》（以下简称讲义）的全部内容，在杨老师的书出来之后，重新翻开，再次认真阅读，并作一次学习小结非常必要。 讲义中的观念在编剧创作这个领域是全新的。尽...  

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