《无名:一个悲剧前卫的历史》对“无名画会”的历史、艺术观念和创作实践进行客观、全面的介绍和研究，力求还原中国当代艺术的早期历史，揭开20世纪六七十年代被“文革”政治艺术所遮蔽和被当代美术史所忽视的一个重要侧面。这本书的出版，将改变有关中国当代艺术起源的论述。
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读后感
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用户评价
好几位无名画会的艺术家后来都创作了这一题材的作品，他们并不是以通常的故事叙事的方式，而是以风景的形式去描绘这一政治事件。无名画会的风景目的既不是探讨外光的形式感，而是自我感受和表现，也不是都市社会的现代性景观，而是大自然的美和它反社会性的因素。我们也不能把无名风景画的风景之美理解为人对大自然的纯粹审美观照。因为无名艺术家的那种特定的审美观照是在一个被逼无奈和逃避的社会情境中发生，所以观照本身由此就有了政治性因素。而观照对象也就不知不觉地被转化为一种隐喻符号了。格林伯格：现代主义绘画不是反对再现现实，而是反对再现现实的那种虚假幻觉式的三度空间再现的庸俗方法。现实主义不是知识分子和精英文化的代表，而是知识分子对大众庸俗趣味的屈服和迁就，也就是媚俗。
评分功课做得很足、很完整的一本书。喜欢的两个点：一、高先给出自己的论文分析，再附访谈记录和他人评论，有种谦虚地愿意受检验的意味。二、附录的画用内容而不是作者来分类，看起来蛮有意思。无名是值得被挖掘的。
评分2017.5.13 晴
评分好几位无名画会的艺术家后来都创作了这一题材的作品，他们并不是以通常的故事叙事的方式，而是以风景的形式去描绘这一政治事件。无名画会的风景目的既不是探讨外光的形式感，而是自我感受和表现，也不是都市社会的现代性景观，而是大自然的美和它反社会性的因素。我们也不能把无名风景画的风景之美理解为人对大自然的纯粹审美观照。因为无名艺术家的那种特定的审美观照是在一个被逼无奈和逃避的社会情境中发生，所以观照本身由此就有了政治性因素。而观照对象也就不知不觉地被转化为一种隐喻符号了。格林伯格：现代主义绘画不是反对再现现实，而是反对再现现实的那种虚假幻觉式的三度空间再现的庸俗方法。现实主义不是知识分子和精英文化的代表，而是知识分子对大众庸俗趣味的屈服和迁就，也就是媚俗。
评分无名画会，一个跟踪最早新潮美术的小团体，作品很有张力，极力推荐！
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