圖書標籤: 加西亞·馬爾剋斯  拉美文學  小說  外國文學  哥倫比亞  馬爾剋斯  拉美  文學   

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這本與其說“主題晦暗”，不如說主旨過於顯露。鎮長無疑是一個典型的孤獨者，但他的這種孤獨並沒有讓我感同身受，我覺得，馬爾剋斯把鎮長的孤獨集中在瞭一個嚮度，即權力的孤獨。匿名信和圍繞匿名信的小鎮群相寫瞭那麼多篇幅，全部都在烘托鎮長的孤獨上：匿名信發生在鎮長通過流血政變上颱到再次使用流血手段鎮壓反對派之間，這段時間其實是小鎮最平靜的美好時光，人們關心教堂、馬戲、情殺案和流言蜚語，暫時忘卻瞭極權和殺戮的恐懼。正是在這段時光裏，鎮長纔錶現齣瞭無所事事的孤獨。小說末尾，新的流血鎮壓開始醞釀，鎮長立刻精神百倍瞭，因此，我覺得，馬爾剋斯如此露骨的刻畫瞭這個國傢的現實：流血政變頻發，連情殺都成為奢侈的消遣，而極權者的孤獨是永恒的，也是活該的。

即使不玩弄時間，馬爾剋斯的敘述還是迷人的。也許大師也不願太壓抑，冷不妨砸齣幾個包袱讓人撲哧一樂。以抓老鼠為愛好的白衣姑娘有“悅耳的男中音”；葛瞭吧唧的女主人，祝鎮長“吃的東西都堵在心裏”；提供各色假麵具的餐廳，人們帶上麵具去院子裏隨地大小便……當我樂不可支地把這些講給福氣時，他說“馬爾剋斯是個段子手！”“你不要看這個神經病寫的東西！”

誰的爺爺死瞭，請你告訴我如何悲傷。誰的愛人走瞭，請你告訴我如何遺忘。我們生來就是孤單，不管你擁有什麼，我們生來就是孤獨。這糟糕的地方！這糟糕的日子！怎麼？你以為上帝會賜予你無限的權力嗎？權力是孤獨的，上帝的權力太接近於撒旦拉的那泡屎瞭。你們沒來以前，這裏和彆處一樣，像堆臭狗屎。現在，更是比哪兒都糟糕。生活不在彆處。往者不可諫，來者猶可追。我連來者都沒有，山的那頭，什麼都不是。生活隻不過是不斷給人一些機會，好讓人活下去。史太說，人就是畜生。你這隻名為亞裏士多德的逼偏偏卻不明白。你的逼就像劇院的清潔工在最後一名演員離開時，纔會有的那種空落落的感覺。要是沒有逼這個形式，上帝雞巴的內容往哪頭擱呢，更妄談小說瞭。這隻猴子蹲著臥室的房梁上，一邊直勾勾地盯著她，一邊手淫。所以考研失利的人還是偷著放屁去吧。

不同於上校和枯枝敗葉那兩本，雖然同是圍繞單一事件展開的敘述，因敘述方法和角度的不同，這本書的網張開得更大，匿名帖猶如蛛網的中心，蛛網任何一處輕微的震顫最終都與此相關聯。最後風雨欲來，蛛網欲靜而不止。雖然是平鋪直敘，但越讀到後來越入境。

即使不玩弄時間，馬爾剋斯的敘述還是迷人的。也許大師也不願太壓抑，冷不妨砸齣幾個包袱讓人撲哧一樂。以抓老鼠為愛好的白衣姑娘有“悅耳的男中音”；葛瞭吧唧的女主人，祝鎮長“吃的東西都堵在心裏”；提供各色假麵具的餐廳，人們帶上麵具去院子裏隨地大小便……當我樂不可支地把這些講給福氣時，他說“馬爾剋斯是個段子手！”“你不要看這個神經病寫的東西！”

《恶时辰》的写作和出版过程非常有戏剧性。 初写于1956年的《恶时辰》，几易其稿，并被一条蓝底黄道的领带捆着放在箱子里，跟随马尔克斯辗转数地。在写作这本小说时，马尔克斯因为脑海中浮现出一个鲜明的上校的形象，于是先创作完成了精短而震撼的《没有人给他写信的上校》。 ...  

这几天到处都在说禽流感，都在对其谈虎色变。 其实禽流感只是小概率事件，比黑天鹅还要小概率，但它还是令十亿人谈虎色变。 恶时辰却是瘟疫，是鼠疫，是黑色病，是失明症，是霍乱。就像老马在《霍乱时期的爱情》里写的霍乱。 在它汹汹而来的席卷力量下，一切都黯然掩埋。不留活...  

《恶时辰》，1本10万字左右的小说，出现了20多个人物，人物之间的关系纷繁复杂，有亲情关系、生意关系、情人关系、上下级关系，却唯独没有朋友关系。理发师对法官说：“中尉可是您最好的朋友。”这是书上唯一出现“朋友”二字，理发师的语气以及随后法官的行为，充分说明了这所...  

文/严杰夫 如果说《百年孤独》是马尔克斯写作达到的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是作者冲锋之前的一次“演练”。然而，在这次“演练”当中，马尔克斯已经显露出了大师气质。 作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》讲述了一个十分简单的故事：在一座无名小...  

（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c9d14840100081c.html） 就噩梦般的气氛而言，《恶时辰》是一篇太长的中篇小说。 你走进它仿佛走进永远走不出去的沼泽，泥泞遍地，水草缠膝，藤蔓和雨丝一路纠绕你的脸；这是一条没有尽头的路，无止无休，似乎所有的跋涉都只是为...