圖書標籤: 加西亞·馬爾剋斯  拉美文學  小說  外國文學  哥倫比亞  馬爾剋斯  拉美  文學   

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誰的爺爺死瞭，請你告訴我如何悲傷。誰的愛人走瞭，請你告訴我如何遺忘。我們生來就是孤單，不管你擁有什麼，我們生來就是孤獨。這糟糕的地方！這糟糕的日子！怎麼？你以為上帝會賜予你無限的權力嗎？權力是孤獨的，上帝的權力太接近於撒旦拉的那泡屎瞭。你們沒來以前，這裏和彆處一樣，像堆臭狗屎。現在，更是比哪兒都糟糕。生活不在彆處。往者不可諫，來者猶可追。我連來者都沒有，山的那頭，什麼都不是。生活隻不過是不斷給人一些機會，好讓人活下去。史太說，人就是畜生。你這隻名為亞裏士多德的逼偏偏卻不明白。你的逼就像劇院的清潔工在最後一名演員離開時，纔會有的那種空落落的感覺。要是沒有逼這個形式，上帝雞巴的內容往哪頭擱呢，更妄談小說瞭。這隻猴子蹲著臥室的房梁上，一邊直勾勾地盯著她，一邊手淫。所以考研失利的人還是偷著放屁去吧。

“經典作傢們發現瞭生活的一條邏輯，藉助它可以洞察一切秘密。”有趣的是，他們從不明說，我們隻有藉助這些經典作傢的文字，去發現經典作傢的可能。你看，馬爾剋斯在迴顧《枯枝敗葉》的同時又悄然為《格蘭德大媽的葬禮》埋下瞭可能的種子。

2016年已讀005：加西亞・馬爾剋斯在《番石榴飄香》中說自己唯一的書是“描寫孤獨的書”，“《惡時辰》裏的那個鎮長也是孤獨的，他得不到老百姓的信任，飽嘗瞭權力的孤獨的滋味”。孤獨之外，這本書更多的是關於“惡”，人性之惡，極權之惡。這個灼熱、陰雨連綿的不知名小鎮，所有的暴行就像被張貼的匿名帖，將眾所周知的事實暴露於日光之下，撕下瞭所有體麵、虛僞的麵具。然而謊言與暴力卻像一張無形的蛛網，還將繼續籠罩著敗壞著這個小鎮，所有人都深受其害，所有人都無力掙脫。

這本與其說“主題晦暗”，不如說主旨過於顯露。鎮長無疑是一個典型的孤獨者，但他的這種孤獨並沒有讓我感同身受，我覺得，馬爾剋斯把鎮長的孤獨集中在瞭一個嚮度，即權力的孤獨。匿名信和圍繞匿名信的小鎮群相寫瞭那麼多篇幅，全部都在烘托鎮長的孤獨上：匿名信發生在鎮長通過流血政變上颱到再次使用流血手段鎮壓反對派之間，這段時間其實是小鎮最平靜的美好時光，人們關心教堂、馬戲、情殺案和流言蜚語，暫時忘卻瞭極權和殺戮的恐懼。正是在這段時光裏，鎮長纔錶現齣瞭無所事事的孤獨。小說末尾，新的流血鎮壓開始醞釀，鎮長立刻精神百倍瞭，因此，我覺得，馬爾剋斯如此露骨的刻畫瞭這個國傢的現實：流血政變頻發，連情殺都成為奢侈的消遣，而極權者的孤獨是永恒的，也是活該的。

馬爾剋斯呈現一個小鎮夢魘般的生活狀態，在一切的平淡的衝突底下，殘酷的政治鬥爭的潛流洶湧欲齣。對人民內在自由激情的委婉控製，強化瞭整部小說對殘酷政治的攻擊；在紛繁的人物命運中，馬爾剋斯也呈現其大師之功，幾乎每一個人物，都具有其獨一無二的個性——它們交織在同一個政治的漩渦中，一起進入毀滅。這種對地方生活史的片段敘述，因而具有瞭終極的政治象徵價值。

文/严杰夫 如果说《百年孤独》是马尔克斯写作达到的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是作者冲锋之前的一次“演练”。然而，在这次“演练”当中，马尔克斯已经显露出了大师气质。 作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》讲述了一个十分简单的故事：在一座无名小...  

（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c9d14840100081c.html） 就噩梦般的气氛而言，《恶时辰》是一篇太长的中篇小说。 你走进它仿佛走进永远走不出去的沼泽，泥泞遍地，水草缠膝，藤蔓和雨丝一路纠绕你的脸；这是一条没有尽头的路，无止无休，似乎所有的跋涉都只是为...  

这几天到处都在说禽流感，都在对其谈虎色变。 其实禽流感只是小概率事件，比黑天鹅还要小概率，但它还是令十亿人谈虎色变。 恶时辰却是瘟疫，是鼠疫，是黑色病，是失明症，是霍乱。就像老马在《霍乱时期的爱情》里写的霍乱。 在它汹汹而来的席卷力量下，一切都黯然掩埋。不留活...