《复眼的影像:我与黑泽明》是黑泽明御用编剧桥本忍的传记,刻画了桥本忍与其盟友黑泽明的交往和纠葛,给所有的影迷奉上的一份展露真性情的自传。1950年,32岁的桥本忍认识了黑泽明,两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本,此片获得了威尼狮金狮奖,将日本电影推向世界。1952年,他写出《生之欲》,1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。《罗生门》之后,《生之欲》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作,成为世界各国电影名校的共通教材。黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就,同时也开始面对创作人的最深恐惧……
桥本忍,与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为「日本战后第一编剧」,黑泽明口中「电影界的赌徒」。他以同样的魄力投入执导及制片,同样有惊人成就,为日本电影迈入黄金时期的重要推手。除黑泽明的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》之外,小林正树的《切腹》、山本萨夫的《白色巨塔》、冈本喜八的《日本最长的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大导演代表作,剧本也都出自桥本忍之笔。
到底是写出那么多大作的编剧桥本忍,这本书像剧一样精彩,同样有起承转合。桥本忍说黑泽明用影片一开始的画面为全片定调,也说过电影像乐曲,这本书也不外如是,一开始以当年流行、令自己对东京无限向往的《东京进行曲》作序曲,到最后仍是耳边回想起这首曲子,完美呼应作结。...
评分 评分编剧对于我来说,是个很飘渺的职业。 “会很好玩吧,是写故事的哦”(可是跟写童话的人又有点不一样吧) “写出来的字可以骗钱哦”(我是一个大俗人) 但是我桥本忍作为顶级编剧,给我的感觉是,编剧是一种修行。 我不知道他在高龄时是怎么回忆起几十年前创作时的困惑,茫然...
评分黑泽明是中国人最为熟悉的日本导演之一,然而对这位“电影天皇”的真面目,我们了解得却少之又少。可喜的是,近期书市上几本关于他的书,在这方面有了重大突破,尤其不避描绘他晦暗失意的一面,慢慢还原出一个立体多面的电影创作人黑泽明。如果说野上照代的《等云到》谈他穷...
评分黑泽明是中国人最为熟悉的日本导演之一,然而对这位“电影天皇”的真面目,我们了解得却少之又少。可喜的是,近期书市上几本关于他的书,在这方面有了重大突破,尤其不避描绘他晦暗失意的一面,慢慢还原出一个立体多面的电影创作人黑泽明。如果说野上照代的《等云到》谈他穷...
阅读《复眼的影像》,就像是在进行一场心灵的对话。作者并没有试图去说教,而是以一种邀请的姿态,邀请读者一同进入他所构建的世界,一同去感受,一同去思考。这种平等的交流,让我感觉非常舒服,也更加愿意去投入其中。
评分我发现,《复眼的影像》在叙事上有着一种奇特的节奏感。它不像流水账那样线性推进,而是更像是在编织一张网,将过去、现在、未来,将个体与集体,将现实与想象,巧妙地交织在一起。有时,你会觉得故事的发展有些跳跃,但当你回过头去,又会发现那些看似无关紧uminous的细节,其实都暗藏着深刻的联系。这种非线性的叙事方式,恰恰契合了“复眼”这个概念,它鼓励读者从多个角度去观察、去理解,去拼凑出全貌。
评分《复眼的影像》最让我着迷的,是它对人物塑造的精妙。每一个人物,即使是短暂出场的配角,都仿佛有血有肉,有自己的故事和困境。作者并没有简单地将他们脸谱化,而是深入挖掘他们内心的复杂性,展现了人性的多面。那些微小的挣扎、隐秘的欲望、不为人知的痛苦,都在作者笔下得到了细腻而真实的呈现。读着读着,你会发现自己仿佛也成了他们中的一员,与他们一同经历着人生的起伏。
评分总而言之,《复眼的影像》是一部值得反复阅读的作品。每一次重读,我都能从中发现新的东西,获得新的感悟。它就像一幅意境深远的画作,初看之时惊叹于其构图,再看之时品味其色彩,细品之时领略其笔触。这本书,在我心中留下了不可磨灭的印记。
评分这本书的语言,对我来说是一种纯粹的享受。它不像某些小说那样追求辞藻的华丽,而是以一种克制而精准的姿态,传递着信息和情感。那些看似平淡的句子,背后却蕴含着深沉的力量,能够在不经意间触动你内心最柔软的地方。我尤其喜欢作者对于细节的捕捉,那些微不足道的日常片段,在作者的笔下,却能焕发出别样的光彩,仿佛拥有了生命。
评分我必须承认,《复眼的影像》的阅读过程,并非总是轻松愉快的。有时,它会让你感到困惑,有时,它会让你感到压抑。但正是这种挑战,才使得阅读本身变得更加有意义。它迫使你去思考,去探索,去挖掘。而当你在困惑中找到答案,在压抑中看到希望时,那种成就感是无可比拟的。
评分初拿到《复眼的影像》时,就被这个名字吸引了。它不像市面上常见的那些直白、煽情的书名,而是带着一种疏离、神秘的诗意,仿佛预示着一场关于感知和解读的旅程。翻开第一页,便被作者沉静而富有力量的文字所包裹。我一直觉得,好的文学作品,不在于它描绘了多么跌宕起伏的情节,而在于它能否在你心中投下一片涟漪,让你在合上书本后,仍能反复咀嚼,回味无穷。《复眼的影像》无疑做到了这一点。它没有刻意去堆砌华丽的辞藻,而是用一种近乎白描的手法,勾勒出人物的内心世界,以及他们所处的时代背景。
评分这本书的结构,给我留下了深刻的印象。它不像一味地追求高潮迭起,而是更像在平静中酝酿,在沉淀中爆发。这种“留白”的处理方式,让整个故事更加耐人寻味,也为读者留下了广阔的想象空间。我常常在读完一个章节后,久久不能平静,反复回味其中的细节,试图从中捕捉更多的信息和意味。
评分《复眼的影像》最让我感到惊喜的,是它对普世情感的深刻洞察。尽管故事发生在一个特定的时空背景下,但其中所探讨的爱、恨、失去、寻找等主题,却是全人类共通的。作者用一种极其真诚而富有同情心的笔触,触及了我们内心深处最柔软的部分,让我们在阅读中感受到共鸣,也获得治愈。
评分《复眼的影像》带给我的,是一种对现实的全新审视。它并没有直接告诉你应该如何看待世界,而是通过那些独特的故事和人物,引导你去思考。它让我意识到,我们所看到的世界,往往只是冰山一角,隐藏在表象之下的,是更深层次的真实。这种思考的维度,是这本书最宝贵的价值所在。
评分基本上是昨天和今天两天在班车上读完的。桥本忍的《罗生门》剧本也是在上下班的列车上写的哦。
评分当编剧是件痛苦的事情,给有艺术追求的导演当编剧是这世界上最痛苦的事情,可是总有人安于这种痛苦。
评分跟老妖说,桥本忍怎么那么罗嗦(我的意思其实是指一句话不用最直接的方式来说,却周旋在各种繁赘的副词连词上,生怕说不清楚)老妖说,要原谅老年人。但看完后我觉得不是桥本忍年纪大了的关系,他写剧本直接勇猛,又讲究布局,说是用筹码填满稿纸空格的。且即使这本书中也能窥探到行文的布局,这样风格的人怎么可能词不达意,生怕说不清楚而罗嗦呢?那答案只有一个:翻译的问题。所以吧,唐奶奶固然不佳,但三岛那些小说译文是有文学感的,译者真不是找个懂日语看过几部日本电影的人就能担当的,因为是在翻译书,不是翻译文献资料。
评分得以一窥诸位编剧【复眼】的创作方式,孜孜以求已成传奇,对黑泽明的侧面描写很传神;行文较啰嗦,个别观点如看过剧本便不再观影、对一枪定稿的颇多反对、对黑泽明中后期作品的贬低,均保留意见。
评分一气读完,太好看了。黑泽明自传《蛤蟆的油》止步罗生门,桥本忍旁观《复眼的影像》深入竹林中,抒写乱花迷眼的澎湃人生。结尾,女儿指着《英雄》对桥本说这片导演号称中国的“黑泽明”,恰好《蛤蟆的油》书腰印着国师的崇拜之辞,巧合得有如莫比乌斯带般轮回。
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