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德勒茲的文筆實在是……

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德勒茲的文筆實在是……

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德勒兹在刘易斯·卡罗尔（1832-1898）的三部小说中看到了一种战斗的恐怖，物与词时而分散，时而紧紧相连，在表层的深处荒谬而无意义。他从《爱丽丝梦游仙境》的更名（卡罗尔最初有意为其命名《爱丽丝的地下奇遇》）看出，这并非一个简单的从地表进入魔幻仙境，再回到地表的故事...  

德勒兹在刘易斯·卡罗尔（1832-1898）的三部小说中看到了一种战斗的恐怖，物与词时而分散，时而紧紧相连，在表层的深处荒谬而无意义。他从《爱丽丝梦游仙境》的更名（卡罗尔最初有意为其命名《爱丽丝的地下奇遇》）看出，这并非一个简单的从地表进入魔幻仙境，再回到地表的故事...  

第一章 文学与人生 文学中的“生成”概念 第二章 刘易斯·沃夫森或方法 三位作家摧毁母语的方式以及沃尔森的方法 第三章 刘易斯·卡罗尔 “表面”的概念 第四章 爱尔兰最伟大的电影（贝克特的“电影”） 一份后现代批评报告 第五章 论能够概...  

本书是德勒兹研究的“临床报告”所以基本上是以欧洲或者他本人熟知的作家、哲学家“开刀”的，书中提到的重要人物，作家梅尔维尔、卡夫卡、惠特曼，剧作家马索克（这位也是影响后世达达主义、后现代解构主义的重要人物）、哲学家尼采、海德格尔、斯宾诺莎算比较常见的。这...  

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