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出版者:中国商业出版社

作者:夏德武

出品人:

页数:212

译者:

出版时间:1987年9月

价格:3.50

装帧:平装

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好的，这是一本名为《光影织就的都市传说》的图书简介： --- 《光影织就的都市传说》 简介 《光影织就的都市传说》是一部深入探索现代都市人内心隐秘角落的文学作品。它并非一本描绘具象事物的教科书，而是一场关于“存在感”的哲学漫游，一场在霓虹灯与阴影交错中编织的、关于连接与疏离的故事集。 本书共收录了九篇独立却又互为映照的中短篇小说，每一篇都像一枚被遗忘在旧照片夹层中的胶卷，记录着城市脉搏下那些不为人知的细微震动。作者以其精准而富有洞察力的笔触，剥开了都市生活中光鲜亮丽的外衣，直抵人性的复杂与脆弱。 第一部分：迷失的坐标系 《失语者的电梯间》 故事围绕着一座老旧写字楼的电梯展开。这台电梯仿佛拥有自己的生命和记忆，它只在特定的时间点，将携带特定“信号”的乘客送往他们“本不该到达”的楼层。主人公是一位在数据分析公司工作的年轻白领，他的世界由精确的数字构成，直到有一天，电梯将他送到了一个不存在的楼层——“零层”。在那里，他遇到了一群自称是“被城市遗忘的身份”的人。他们不说话，只通过交换彼此拥有的物品——一张皱巴巴的车票、一枚生锈的钥匙、一张涂鸦的收据——来构建短暂的交流。小说细腻地描绘了信息爆炸时代下，语言的失效与符号替代的深层焦虑，探讨了在标准化流程中个体声音的消弭。 《午夜公交的末班乘客》 这是一个关于“必然性”与“偶然性”的辩证故事。城市夜班公交车是这座城市最后的血管。在一辆开往郊区终点站的末班车上，坐着几个形形色色的人：一个替人代驾的司机，一个试图销毁证据的档案管理员，以及一个坚持每晚都会画同一幅素描的退休画家。当公交车行驶经过城市的某个特定路段时，车上的所有乘客似乎都共享了同一个模糊的梦境。作者通过这种梦境的交织，探究了命运的丝线是如何在无意识中将陌生人紧密联系在一起，以及人们如何努力从重复的日常中锚定自我。 《被截断的无线电频率》 小说聚焦于一个沉迷于收集老式收音机和短波信号的修理匠。他坚信，在主流信息流之外，存在着一个未被污染的“真实频率”。在一次深夜的调试中，他接收到一个似乎来自过去某个时间点的信号，那是一段未完成的对话，关于一个关于“影子买卖”的古老契约。随着他试图还原这段对话的真相，他开始怀疑，他所接收的信号，究竟是遥远的过去，还是他自己内心深处被压抑的某个决定。 第二部分：记忆的拓扑学 《被遗忘的街角店名》 这座城市中存在着一些“临界点”，当人们穿过这些点时，他们对某些事物的记忆会发生轻微的扭曲。故事的主角是一家历史悠久的咖啡店的继承人，他发现，每隔一段时间，总会有顾客固执地声称这家店曾经有着一个完全不同的名字，而他翻阅所有历史文献都找不到任何证据。随着他深入调查，他开始意识到，记忆的集体性偏差，或许比物理现实更具塑造力。这本书探讨了集体潜意识如何通过语言的反复提及，在现实结构中刻下看不见的“错位”。 《镜面回廊的访客》 这部作品的结构如同一个迷宫。在一个新建成的、充斥着反射玻璃和镜面的购物中心里，人们开始看到自己“不该存在”的倒影。这些倒影不模仿他们的动作，而是做着一些微妙的、更自由的行为——比如大笑、哭泣、或仅仅是平静地站立。主人公是一名安保人员，他目睹了这些“反向人生”的片段。小说细腻地刻画了现代人面对自身多重可能性的恐惧与渴望，以及在“被观看”的环境中，对“真实自我”的重新定义。 《数字灰烬的焚烧室》 在信息时代，人们上传、分享、删除的速度远超思考的速度。本书介绍了一个神秘的“数字遗物处理中心”，人们将不再需要的电子设备——手机、硬盘、旧电脑——送至此地销毁。然而，真正的销毁并非物理层面的，而是通过一种特殊的“数据祭祀仪式”，让存储在其中的情感和信息“平静地消散”。主人公是一名执行这一仪式的技术员，他发现，每一次数据的清零，都伴随着一次微小但真实的情感波动被释放到空气中，这些波动汇聚成了城市里一种无形的、带着忧郁的“数字雾霾”。 第三部分：存在的边缘艺术 《雨季的匿名信箱》 城市角落里有一组专供“无法投递”信件使用的老式邮箱。法律上禁止使用，但总有人将写给已故者、未曾谋面之人或内心恐惧的信件投进去。故事围绕一位负责定期清理这些信件的邮差展开。他从不拆阅，只是将信件统一焚烧。但这一次，他发现了一封写给“未来自己”的信，信中详细描述了自己未来一周的遭遇，精确到了路口丢失的围巾和餐馆的折扣券。这种对预知命运的接触，迫使他开始质疑自己作为“观察者”的身份。 《混凝土上的苔藓生长图鉴》 这是一部关于“慢观察”的赞歌。作者通过对城市建筑接缝处、废弃墙角、以及被遗忘的排水沟中苔藓生长的细致记录，构建了一个微观世界的史诗。这些微小生命以极其缓慢的速度，对抗着冰冷的混凝土。小说穿插了城市规划师对这些“不洁”地带的清除记录。它深刻地揭示了，真正的生命力往往存在于被主流叙事所忽略和排斥的边缘，挑战了人们对“进步”和“秩序”的单一审美观。 《最后一次日落的观景台》 在城市最高的一座未完工的摩天大楼顶层，有一个被建筑工人私自搭建的临时观景台。这里是少数能同时看到城市所有方向日落的地方。每到黄昏，会有几位固定成员悄悄前来聚集。他们中的每个人都在人生的关键节点上做出了一个“向上的决定”，但随之而来的，却是与地面世界的彻底断裂。他们围坐在一起，不是为了庆祝，而是为了共同见证光线如何从他们脚下消失。这本书的结尾，没有明确的解答或回归，只有对这种“悬浮状态”下，人与人之间短暂而深刻的理解的致敬。 --- 《光影织就的都市传说》是一次对现代性焦虑的精密解剖，它邀请读者放下对清晰逻辑的依赖，潜入城市肌理深处，聆听那些在喧嚣中被我们习惯性忽略的、关于真实存在的低语。

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这本书探讨的主题是如此宏大且永恒，但作者处理的角度却异常新颖和克制。它涉及了记忆的不可靠性、身份的流动性以及时间本身的线性悖论，但没有落入哲学说教的陷阱。相反，这些深奥的议题是通过一系列具体、微小、几乎是琐碎的生活片段来逐步渗透的。例如，书中反复出现的一个意象——一把生锈的钥匙，它在不同人物手中出现时，象征的意义和指向的过去都截然不同。正是通过这种反复的、但每次都带有新语境的意象的重复使用，作者巧妙地搭建了一个关于“真实”与“感知”的迷宫。读完后，你会发现，你获得的不仅仅是一个故事的结局，而是对自身过往经历进行重新审视的工具和勇气，它带来的思考的后劲，远超于书本合上的那一刻。

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从语言风格来看，这本书的文字功底达到了近乎诗歌的境界，但它又避免了过度矫饰的晦涩感。作者对词汇的精准拿捏令人叹服，很多时候，一个形容词的选择，就能瞬间将环境的氛围从压抑的灰色调瞬间拉扯到刺眼的日光之下。我注意到作者尤其擅长运用感官描写，比如对气味和声音的捕捉，那些雨后泥土的气息、老旧木地板发出的吱呀声，都通过文字精准地“翻译”到了读者的脑海里，形成了极强的空间感和代入感。这种文学性的表达，使得即便是描述一个简单的日常场景，也充满了张力和美感。它不是那种追求速度的文字，而是慢工出细活的雕琢，仿佛每一句话都经过了声音的反复吟诵，力求在音韵和意义上达到完美的平衡。

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这本书的人物塑造达到了令人咋舌的深度和复杂性。这里的角色绝非扁平的符号或标签的集合，他们是活生生的、充满矛盾的个体。我特别关注了其中一个配角，他贯穿了近三分之二的故事线，但直到倒数第二章才揭示了他行为背后的真正动机——那种源于童年创伤的、近乎本能的自我保护机制。作者没有用大段的心理描写去解释，而是通过他与环境、与其他角色之间微妙的互动，将这些深埋的情感暗流层层剥开。你会发现，即便是最卑劣的角色，也拥有着令人心碎的柔软之处；而那些看似光辉的角色，其光芒之下却潜藏着难以启齿的阴影。读完后，我感觉自己像是在一个陌生人身边生活了数年，对他人的理解和共情能力都得到了极大的拓展，这是一次精神上的“换位体验”。

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我尝试着从这本书的叙事结构上来剖析它，发现作者在情节的铺陈上采取了一种非线性的、碎片化的手法，这无疑给初次接触的读者带来了一定的挑战，但一旦适应了这种节奏，那种抽丝剥茧的阅读乐趣便油然而生。它更像是作曲家打乱了乐章顺序，让你在不同的段落间跳跃，去自行拼凑出完整的情感线索和逻辑脉络。章节之间的过渡处理得非常巧妙，常常用一个看似无关紧要的场景或一句旁白，却在后来的阅读中揭示了整个故事的深层含义。这种叙事上的留白和反向构建，迫使读者必须调动自己所有的联想能力，去主动参与到文本的意义生成过程中，而不是被动地接受信息流。我花了很长时间才完全沉浸进去，但一旦“进入”了那个世界，那种被尊重、被信任的阅读体验，是市面上许多直白叙事作品无法给予的。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，那种厚实的纸张触感，配合着精心挑选的油墨光泽，让每一次翻阅都像是在进行一场缓慢而庄重的仪式。我尤其喜欢封面那种极简主义的布局，留白的处理恰到好处，仿佛在邀请读者自己去填补那份空白，去想象其中蕴含的无限可能性。内页的排版也同样考究，字体选择兼具了现代的清晰与古典的韵味，行距和字距的调整都体现出排版者对阅读体验的深刻理解。它不是那种快餐式的读物，而是需要你静下心来，用手指摩挲着文字和图像的边缘，去感受那份匠心独运。装订方式选择了线装，使得整本书可以完全平摊在桌面上，无论是临摹还是细读，都极为方便，体现了对使用者习惯的尊重。可以说，光是捧着它，就已经获得了一种艺术品般的享受，这绝不是一本可以随手丢在床头的休闲读物，它值得一个专属的书架位置，时刻散发着低调而高贵的气息。

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夏老师也是陶大毕业的

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