具体描述
作者简介
克里山·钱达尔（Krishan Chandar， 1914～1977），印度乌尔都语作家。出生在一个中产阶级家庭。童年和青年的大部分时间在克什米尔度过。1937年获拉合尔法学院法律学士学位。1937年末在《信使》、《北方评论》等刊物任编辑。1939至1943年在全印广播电台任导演。后到夏里玛电影公司工作。长期住在孟买。
他早年的作品充满浪漫主义和理想主义色彩，反映了克什米尔秀丽的景色和恬静的生活，也表现了对被压迫者的同情。短篇小说集《想象的魔力》、《流星》和中篇小说《人生的转折点》、《失败》是他早期较有影响的作品。
讽刺性中篇小说《慈善家》以1943年孟加拉邦灾荒为题材，是他从浪漫主义转向现实主义的标志，小说的发表提高了他在印度文学界的地位。作品指出饥荒的根源是罪恶的剥削制度。1945至1946年初，他在孟买接触到独立运动的斗争，发表了短篇小说《三个流氓》，小说描写了1946年2月孟买皇家印度海军的罢工。
印巴分治以后，他出版的短篇小说集《我们是野蛮人》以及短篇小说《花是红的》、《财神桥》等继续描写工人的罢工斗争和印度社会的两极分化。他的主要作品还有短篇小说集《眺望》、《拍卖场》、《我等着你》、《空中楼阁》；报告文学《黎明》；中篇小说《当田野苏醒的时候》；长篇小说《心中的谷地沉睡了》、《一头驴的经历》、《道路是迂回的》等。他的作品已译成中文的有《火焰与花》、《黑太阳》、《一棵倒长的树》、《我不能死》和短篇小说集等。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品的叙事节奏把握得极为精妙，犹如一首精心编排的交响乐，抑扬顿挫，张弛有度。作者在铺陈宏大背景的同时，并未忽略个体情感的细腻刻画。开篇的几章，像是一层薄雾缓缓散去，我们跟随主人公进入了一个光怪陆离却又充满烟火气的世界。那些关于旧日时光的回忆，碎片化的闪回，并非简单的背景交代，而是与当前的困境形成了有力的张力。特别是其中对于城市边缘人群生存状态的描摹，那种带着泥土气息的真实感，让人仿佛能闻到潮湿的空气和深夜的烟火味。书中对于社会阶层流动性的探讨，也绝非教科书式的说教，而是通过人物的每一次抉择、每一次跌倒，不动声色地展现了命运的无常和人性的复杂。读到一半时，情节的几次出人意料的转折，更是让人拍案叫绝，它没有遵循任何固有的文学套路，而是完全服务于人物的内在逻辑和命运的必然走向。即便是那些看似次要的配角，也都有着自己的生命轨迹和深刻的纹理，他们的出现绝非工具性，而是构成了这个世界丰满的肌理。这种群像式的塑造能力，非常考验作者的功力，而这部书无疑是交出了一份令人信服的答卷。
评分读完之后，我最大的感受是，作者的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了强烈的画面感和独特的韵律感。不同于时下流行的简洁直白，这里的文字是饱满的、富有层次的，像是在品尝一坛窖藏多年的老酒，需要细细咂摸才能体会其醇厚的后劲。尤其是在描写自然景物和内心独白时，那些比喻和拟人手法，新颖得让人眼前一亮，仿佛为我们打开了一扇通往全新感官体验的门。比如，对“沉默”的描绘，不是简单地说“他沉默了”，而是写成了“空气被他紧紧攥在手中，像一块冰冷的、不再流动的鹅卵石”。这种将抽象情绪具象化的能力，是高超文学素养的体现。虽然故事主题略显沉重，但作者高超的文字驾驭能力，使得阅读过程本身成为一种享受，完全没有阅读负担感。它更像是一部视觉小说，每一个段落都可以被想象成一帧精心构图的电影镜头，光影、色彩、质感都呼之欲出。这种对语言美学的极致追求，使得这部书的阅读体验上升到了艺术鉴赏的高度。
评分这部作品最让我震撼的地方，在于它对于“时间”这个宏大主题的非线性处理方式。它没有采用传统的线性叙事，而是像一张巨大的网，将过去、现在和某种模糊的预感交织在一起。这种结构上的大胆创新，一开始可能会让习惯了顺理成章叙事的读者感到一丝困惑，但一旦适应了这种“跳跃式”的阅读节奏，便会发现其内在的精妙逻辑。作者似乎在告诉我们，记忆和经历从来都不是一条直线，而是相互缠绕、彼此影响的。书中那些反复出现的意象和符号，如同一条条隐形的线索，串联起散落各处的情节碎片。每一次重现，都赋予了前一个场景新的意义，也反过来揭示了人物潜意识中的驱动力。这种精密的结构设计，体现了作者深厚的文学底蕴和对叙事技巧的娴熟掌控。它要求读者全程保持高度的专注和思考，才能真正领会到故事的全貌，这无疑是对读者智力的一种挑战，也是一种令人愉悦的回馈。
评分坦白说，这部小说的深度和广度，远超我最初的期待。它不仅仅是一个关于某个人或某段经历的故事，更像是一部深刻的社会观察报告，但它巧妙地将这些观察融入了人物命运的挣扎之中，使其毫无说教之嫌。作者对人性的洞察力达到了近乎残酷的精准。书中没有绝对的“好人”或“坏人”，每一个角色都在灰色地带挣扎求存，他们的动机复杂多变，既有崇高的理想，也有卑微的私欲。特别值得称赞的是，作者在处理道德困境时，展现出极大的克制和同理心。他没有急于给出评判，而是将选择权和道德负担完全交给了读者。我发现自己不断地在脑海中进行辩论，设身处地地思考：如果是我，我会怎么做？这种强烈的代入感和伦理上的思辨空间，是很多流畅但浅薄的作品所无法提供的。它迫使我们直面那些不愿承认的人性的幽暗面，从而完成一次内在的自我审视。
评分从整体的阅读感受上来说，这是一部非常“重”的作品，不是说它沉闷，而是指它所承载的思想重量和情感密度极高。它要求读者投入大量的精力和专注力去消化那些看似平淡实则暗流汹涌的场景。与市面上很多追求快速消费的通俗读物不同，这部作品更像是需要“收藏”和“反复品读”的经典。它在世界观的构建上极其完整，无论是社会背景、历史脉络，还是人物所处的文化环境，都被描绘得一丝不苟，展现了作者扎实的研究功底。我尤其欣赏作者处理“未完待续”和“留白”的方式。许多关键情节的处理非常克制，很多悬念并未被完全解开，但这种“未竟全美”的状态，反而让故事的生命力得以延续。它没有给你一个圆满的句号，而是留下了一个深邃的回响，让你在合上书页很久之后，依然能听到那些人物的呼吸和远去的脚步声，久久不能平静。
评分驴子进城记好看。
评分驴子进城记好看。
评分大一大二读的，有段时间比较喜欢印度、菲律宾、泰国、黎巴嫩等地的文学。 这本书充满难得的青春活力:两位老人久别重逢，揭开了几十年前的误会，知道彼此仍然相爱，却不能回头。 可它不像中国那样，写悲凉的心境，也不像日本那样，写咀嚼痛苦。它写欢乐，它写热情，它写美丽，它写:在今年，我们的春天死去了。但明年，一个新的春天又会诞生。
评分驴子进城记好看。
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