韦苇,浙江东阳人。1958年毕业于上海外国语大学俄罗斯语言文学系翻译专业。大学毕业后分配至昆明工作,1981年调至浙江师范大学,历任研究生课教师、副教授、研究生导师、教授,国内外访问学者指导师,大学学术委员会委员。享受政府特殊津贴。1979年曾赴汉城进行学术交流,1994年曾获台湾海峡两岸儿童文学研究会特殊贡献奖。1987年加入中国作家协会。
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阅读体验上,我必须得说,这本书的结构编排简直是一门艺术。它没有采取那种简单的“时间线推进”模式,而是巧妙地将不同地域的儿童文学发展进行横向对比,然后在某一关键历史节点进行纵向深入挖掘。举个例子,当作者谈到浪漫主义思潮对英国儿童文学的冲击时,他会立刻将笔锋一转,引述同期德语区“幻想文学”的崛起,并对比两者在核心精神上的异同。这种穿插叙事,极大地丰富了我的认知地图,避免了阅读疲劳。我特别喜欢其中关于插画艺术演变的那几个章节,作者没有将插画仅仅视为文字的附属品,而是将其提升到与文本同等重要的地位来讨论,分析了诸如木刻、石版印刷乃至后来的彩色平版印刷技术是如何直接影响了儿童对图像的理解和接受度的。这种多维度的剖析,让原本被我们简化了的“儿童文学”概念,瞬间变得立体而饱满了。
评分这本书的语言风格,与其厚重的体量形成了有趣的对比。它不是那种冰冷严谨的学术腔调,而是在保持专业性的前提下,保持了一种优雅的、近乎文学评论般的流畅感。尤其是在讨论那些经典作品的改编和再创作时,作者的笔调变得尤为生动。他会引用大量的原始文本片段,然后用现代的眼光进行解构和重塑,让你既能体会到古典文学的魅力,又能理解其在当代语境下的生命力。书中关于“永恒的主题”与“时代精神”如何在儿童文学中博弈的分析,尤其值得玩味。它促使我反思,我们现在所推崇的“优秀”儿童读物,是否也在无形中被某种新的时代精神所塑造和限制。这种自我审视的阅读过程,是许多纯粹的知识灌输类书籍无法提供的。
评分这本书的价值,远超乎我最初预期的“概述”二字所能涵盖的范畴。它更像是一部关于人类想象力发展史的侧记。我特别欣赏作者在收尾部分所做的展望,他并未止步于对历史的回顾,而是将目光投向了数字化时代对儿童文学形态的冲击。他对“互动性叙事”和“虚拟世界中的道德构建”的探讨,充满了前瞻性和思辨性。与其说这是一本历史书,不如说它是一份指导我们如何更审慎地看待下一代阅读材料的“宣言”。读完之后,我感觉自己对“孩子”这个概念的理解都加深了——他们是历史的继承者,也是未来叙事的创造者。这本书为所有关心儿童心灵成长的人,提供了一个扎实而又充满启发性的思想框架。
评分这本洋洋洒洒的大部头,初捧在手,就被它那厚实的份量震慑住了。我原本以为这会是一本枯燥的学术论文集,充斥着晦涩难懂的术语和无休止的文献引用,但翻开第一页,我就被作者那娓娓道来的叙事方式所吸引。它不像教科书那样板着脸孔,更像是一位经验丰富的老者,带着你穿越时空的隧道,去探访那些早已沉睡在历史角落里的童真与想象的源头。从口头传说的萌芽,到印刷术普及后第一批面向儿童的读物诞生,那种跨越数个世纪的演变脉络,被勾勒得异常清晰。尤其是作者对不同文化背景下“儿童”概念的探讨,着实让我眼前一亮——原来,不同时代对“童年”的定义竟然如此迥异。书中对早期寓言故事的分析,细致入微,将那些看似简单的故事背后蕴含的社会道德教化功能,剖析得入木三分,让人不得不重新审视自己儿时读过的那些“老故事”。那种沉浸式的体验,仿佛能闻到油墨和羊皮纸混合的古老气息。
评分坦白讲,这本书的学术深度是毋庸置疑的,但最让我感到惊喜的是它对“被遗忘的角落”的挖掘。我们都知道安徒生、格林兄弟,但这本书花了大量篇幅去介绍那些在历史长河中被淹没的、却在当时产生过巨大影响的作家和作品。我尤其对其中关于二十世纪初那些带有强烈社会改革意识的“功能性”儿童读物的论述印象深刻。作者没有回避那个时代儿童文学中那种略显说教的倾向,反而试图去理解这种说教背后的时代脉络和作者的善意,而不是简单地进行现代价值的批判。这展现了一种非常成熟和包容的史学态度。读到这些鲜为人知的名字和故事时,我产生了一种强烈的“考古发现”的快感,感觉自己打开了一扇通往平行历史的时间之门。
评分美死了,原来图书馆有!
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