具体描述
作者简介
肯特·汉姆生(Knut Hamsum，1859-1952)挪威小说家、戏剧家和诗人。出生于农民家庭，童年时期边远的洛福顿群岛，未受过正规教育。15岁时就开始独立谋生，同时了开始写作，十几年间靠打零工勉强糊口。
为生气所迫，青年汉姆生曾两资游泳到美国。这期间，他接触到美国作家马克·吐温等人的作品，并根据自己的深切感受，于1889年发表了《现代美国的精神生活》一书。他首次放纵人马克·吐温那里得来的幽默感，对所谓“美国生活方式”进行了辛辣的的嘲讽。
1890年，他以小说《饥饿》在文坛崭露头角。这部作品的抒情文体对欧洲一些作家影响很大。使汉姆生在挪威文学界获得巨大声誉。此后他陆续发表了一系列作品，著名的有《神秘》(1892)，《牧羊社》(1894)，《维多利亚》(1898)，《大地的成长》(一译《拓荒记》，1917)。汉姆生是反对新浪漫主义的作家之一，主张极端的自然主义，提倡心理文学。在他的“为斯堪的纳维亚的文学开创了一个新时代”的作品《饥饿》中，他出色地描写下意识的冲动和模糊的、非理性的情感。长篇小说《大地的成长》是汉姆生成熟时期的代表作，标志着他的创伤走向了顶峰。
汉姆生的哲学思想深受尼采的极端个人主义的影响，主张回归自然，反对欧洲的现代文明。在《大地的成长》中，作者在对自然和劳动赞美的同时，也反映出肯定自给自足的小农经济的保守观念。汉姆生的晚年很不光彩，由于他二十世纪三十年代公开赞扬纳粹主义，把纳粹统治下的德国看作是族长政治的楷模。当第二次世界大战爆发后，他公开发表文章支持希特勒支持纳粹，战后被挪威政府以叛国罪判刑，后因病获释。在老人院中，他谦卑而被贬抑地度过余生。1952年在格林斯迪特病逝，走完了他从鼎盛到没落的荣辱交加的一生。
目录信息
读后感
看到《大地的成长》的书名时，就有一种想读一读的好奇，至于为什么想读和好奇，这大概是一种类似意念的流动，因为大地是一切的基础，他是物种起源开始的开始，是适者生存的庞大斗兽场，是这世间繁华与荒芜，落寞与喧嚣，野蛮与文明的见证者。 再说书名“大地的成长”，觉得“大...
评分这本书太令人上瘾了，我周五下午开始看，周日上午就已经看完了，完全停不下来，坐车的时候也看，吃饭的时候也看，睡觉前看几章，睡醒了继续看。 一边看一边想，这和《开心农场》、《Steam》、《大富翁》……这种类型的游戏有异曲同工之妙；和儒勒·凡尔纳那些开垦系的小说——...
评分 评分土 地 的 蕴 含 ——读《大地的成长》后感 有一些情怀，已经为今天的人们淡漠许久了，甚至许多人从来就不曾意识到它的存在。这只能说明他们的缺失，而于这些情怀或价值却毫无损害，因为它们是无所待的，相反，它们创造一切，赋予一切。这通常是最巨大意义上的事...
评分用户评价
这本书的叙事手法真是令人耳目一新，它没有采用传统线性叙事，而是像一幅精心绘制的巨大壁画，将时间线打散重构，让读者在不同时空碎片中自行拼凑出人物命运的全貌。作者对于细节的捕捉达到了令人惊叹的程度，无论是古老村落里泥土的气息，还是现代都市霓虹灯下人们不易察觉的眼神波动，都被描摹得淋漓尽致。我尤其喜欢它对环境描写的处理，那些看似不经意的景物，实则承载着深刻的隐喻，暗示着角色内心的挣扎与转变。 比如，书中反复出现的“风向的改变”这一意象，从起初的象征着希望的微风，逐渐演变为带来厄运的狂风，这种微妙的张力，让整个阅读过程充满了探寻的乐趣。 它的文字功底扎实，遣词造句颇具韵味，不像有些当代小说那样追求华丽辞藻的堆砌，而是追求一种恰到好处的力度和质感。读到一些关键情节时，我甚至能感受到那种文字穿透纸页而来的重量感，仿佛自己也置身于故事发生的那片土地之上，与角色共同呼吸、一同经历那些酸甜苦辣。 这本书更像是一部关于“存在”的哲学探讨，它不直接给出答案，而是设置了一系列复杂的情境和多义的角色，迫使读者去思考个体在宏大历史进程中的位置和意义。这种开放式的处理方式，让这本书具有了极高的回味价值，每次重读，都会有新的感悟涌现出来。
评分我必须承认，这本书的结构设计初看之下，确实对普通读者构成了一定的门槛。它的视角切换极其频繁，有时甚至在同一个段落内，作者就能从一个角色的内心独白瞬间跳跃到另一个角色的历史回忆，这种跳跃感要求读者必须时刻保持高度集中的精神状态。然而，一旦适应了这种独特的节奏，你会发现这种看似杂乱无章的编排，实则暗藏着高超的数学般的美感。它像一个极其复杂的交响乐章，不同的声部（角色线索）看似独立发展，但在某些关键的“和弦”时刻，它们会完美地汇聚，产生一种震撼人心的共鸣效果。作者对于“沉默”的运用也堪称一绝，大量留白之处，将叙事的主动权交还给了读者。那些没有被明确言说的情感和动机，反而比直接的叙述更具有穿透力，迫使我们去填补空白，构建属于自己的理解框架。 我认为，这本书的价值远超于一个简单的故事，它更像是一种阅读体验的实验，挑战着我们对于“故事应该如何被讲述”的固有观念。它要求读者成为一个积极的参与者，而不是一个被动的接受者。对于那些习惯于情节驱动型小说的读者来说，这可能需要一些耐心去适应，但对于寻求深层次文学挑战的读者来说，这绝对是一场酣畅淋漓的精神盛宴。它的力量不在于情节的跌宕起伏，而在于其内在逻辑的精妙与宏大。
评分如果说文学作品有“重量”的话，这本书无疑是沉甸甸的，但这种重量并非来自于情节的厚度，而是源于其所承载的文化与历史的密度。作者显然是做了极其扎实的田野调查和文献研究，书中的每一个地名、每一个风俗细节，都充满了可信的、经过锤炼的质感。阅读时，我经常需要停下来，查阅一些书中提及的特定历史事件或地方志，以更好地理解其叙事背景的复杂性。它不仅仅是一个虚构的故事，更像是一部植入了小说外衣的、关于某片土地集体无意识的百科全书。书中对权力结构和家族伦理的剖析尤为犀利，那些根深蒂固的社会规范如何像看不见的藤蔓一样缠绕并限制了个体的自由意志，被刻画得入木三分。这种对社会肌理的深刻洞察，使得这本书超越了单纯的文学范畴，具备了社会学研究的价值。它没有采用激烈的控诉，而是用一种近乎冷峻的、客观的笔调去展示那些历史遗留问题是如何持续影响着当代人物的决策与情感，这种克制的力量，比任何呐喊都更具感染力。
评分这本书给我最强烈的感受是它对“时间”这一维度近乎于偏执的解构和重塑。它不是简单地记录过去，而是将过去、现在和未来的可能性以一种近乎流体的方式混合在一起。你可能会读到一段发生在百年前的对话，其措辞和观念却与当下的某一场景产生了惊人的呼应，这种跨越时代的对话感，构建了一种非常奇特的宿命论氛围。作者似乎在暗示，无论人类如何发展，某些核心的困境和人性中的弱点，是永恒不变的。我对其中关于记忆的描绘尤为印象深刻，记忆在书中并非是清晰的录像带，而更像是一团不断被情绪和遗忘所扭曲的毛线球，每一次回忆都是一次新的“创造”。这种对记忆本质的探讨，深刻地触及了我们如何定义“自我”这一哲学命题。 此外，书中某些章节的语言风格突然变得极为口语化和粗粝，与之前那种典雅、近乎史诗般的叙述形成了强烈的反差，这种断裂感非但没有破坏整体性，反而增加了故事的真实感和泥土气，仿佛作者故意将我们从高雅的艺术殿堂拽回残酷的现实之中，让人措手不及。这种风格上的大胆试验，证明了作者驾驭不同语体的高超能力。
评分这本书最令人难忘的特质，在于它对“非人类主体”的细腻刻画。我们习惯于将叙事聚焦于人的情感和思想，但在这部作品中，河流、山脉、甚至是一栋老旧的建筑，都被赋予了某种程度上的“生命”和“记忆”。它们不再是背景板，而是拥有自己独立意志和时间尺度的参与者。例如，书中有一段关于一场持续了数月的阴雨的描写，它不仅仅是天气现象，更像是一个具有惩罚意味的、漫长而冷漠的神祇之眼，俯视着岸边人类的挣扎。这种将自然环境提升到与人类同等重要的地位的处理方式，为故事增添了一种史诗般的、近乎神话的色彩。这种视角的变化，极大地拓宽了阅读的维度，让我开始重新审视自己与周围环境的关系。它挑战了人类中心主义的叙事惯性，引导我们去倾听那些沉默的、宏大的非人类声音。这种处理手法是极其少见的，也正是它使得这部作品在众多文学作品中脱颖而出，成为一部需要被认真对待的、充满野心和深思的作品。
评分没有一本外国小说让我读着如此安适，大概是翻译太好了！也可能我触摸到了作者安恬的笔触。
评分故事挺好，译文相当不错。感觉作者对工商业深恶痛绝，所以矿山要停运，商店要倒闭，不争气的儿子要去美利坚，卖铜矿的所得也必定要一并东流才能保护大地的成长和来自大地的美德。
评分故事挺好，译文相当不错。感觉作者对工商业深恶痛绝，所以矿山要停运，商店要倒闭，不争气的儿子要去美利坚，卖铜矿的所得也必定要一并东流才能保护大地的成长和来自大地的美德。
评分1920 汉姆生代表作《大地的成长》（1917）开头：那条越过广袤荒野直达深山莽林的漫长大道——是谁最先将它走出来？人，一个最早来到这里的男人。他来之前，原来没有路。后来，一些野兽尾随一路浅浅脚印穿越茫茫旷野，加深了原有足迹。再后来，一些寻觅这一踪迹的拉普人又沿着此路在一片又一片草地上放养驯鹿。那条穿过无主森林无人地带的阿尔曼宁荒原大路就这样形成了——鲁迅名句：这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路（1921《故乡》）源于此
评分很喜欢这本书。不知道给谁拿走了。
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