《幸福的泪》由两部分组成,第一部分讲一位普通的母亲如何将自己的孩子养大成人,可是也在这段时间失去了另一个儿子,而失去的儿子又在暗里地用自己单薄的身躯养着这个飘摇的家;第二部分是失去的儿子回归母亲的怀抱,却是以残疾的状态回来,这位母亲用内心的爱换回来了两位儿子的孝心;《幸福的泪》不只是在说这个小家庭的孝道,而是影射了这个社会需要更多的爱,特别是对老人,长辈的爱,我们的父母需要我们这颗在外拼搏的心的关爱着孤独的老人,父母同时也在惦记着孩子的冷暖。
作者夏云华,又名夏荣华,1949年出生,湖南武冈市人。先后担任过县委宣传部的新闻专干,县、市两级检察院的副检察长,市委政法委副书记,在全国各级报刊上发表的各类作品颇丰,其事迹被收入《文艺报》主编的《艺术人生》一书。
2006年8月作者从株洲市司法局局长的岗位上实改非(由领导岗位调整为非领导岗位)之后,开始从事长篇小说的创作。已经出版的长篇小说有:《终生情人》《死囚无罪》《独领风骚——省委书记生活札记》。
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这本书的语言风格,在我读过的所有文学作品中,独树一帜。它大量使用了那种被现代写作抛弃的、古典而华丽的句式,但作者的高明之处在于,他没有让这些句式显得拖沓或矫揉造作,而是赋予了它们一种沉淀已久的力量感。很多描述,仿佛直接取自十八世纪的信件,典雅、克制,却蕴含着巨大的情感能量。这种对文字美感的极致追求,让阅读变成了一种对古典韵味的重温。例如,作者描述一次诀别时,没有使用任何激烈的动词,而是通过对环境光线和空气流动的描绘,将那种“无可挽回”的意境烘托到了极致。这种“不言而喻”的艺术处理,需要读者付出极大的耐心和共情,但一旦你跟上了作者的节奏,你收获的将是远超普通故事所能给予的精神洗礼。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,那种略带复古的油画质感,色彩的搭配既浓烈又带着一丝不易察觉的忧郁,让人在书店里一眼就被它牢牢吸引住。我拿到手的时候,那种厚实的纸张触感,带着微微的墨香,瞬间就给人一种“这是本值得细细品味的好书”的预感。装帧的精致程度,透露出出版方对这部作品的重视,每一个细节,从字体选择的衬线与非衬线交替使用,到章节分隔处的留白设计,都充满了匠心。我甚至花了好几分钟,只是单纯地翻阅和触摸它,感受那种实体书特有的仪式感。这种对外部形态的极致追求,往往预示着内部内容的深度和打磨。它不是那种快餐式的流行小说,更像是一件需要被珍藏的艺术品,摆在书架上,本身就是一种宣言。这本书的重量,沉甸甸的,仿佛承载着作者多年来对某种情感的凝练和提纯,每一次翻页,都伴随着一种庄重感,让人在阅读之前,就不自觉地屏住呼吸,准备进入一个被精心构建的世界。
评分如果说这本书有什么地方让人感到“沉重”,那一定是它对“记忆”与“遗忘”这一对永恒命题的处理。它没有给出廉价的答案,更没有试图去美化痛苦的过去。相反,作者非常冷静地剖析了人们如何建构自我叙事来对抗现实的虚无。书中几位主要人物,他们对往事的执念和他们试图抹去的片段,形成了强烈的张力。我读到某些段落时,会忍不住停下来,反思自己生命中那些被刻意忽略的角落。它不是一本读完就能轻松放下的书,它会像一个挥之不去的情绪底色,在你接下来的几天里,偶尔会在你做日常琐事时,突然浮现出某个场景或某句对话,让你陷入对“什么才是真实的我”的追问之中。这种长尾效应,证明了其内容具有极强的穿透力。
评分初读几页,我差点被作者那近乎哲学的叙事腔调给“劝退”了。它不像时下流行的叙事那样直白和高效,反而像一位老练的棋手,每走一步棋都要经过深思熟虑,甚至会故意留出几步的“闲棋”,让你在字里行间去揣摩背后的深意。文字的密度极高,像是一块紧紧压缩的矿石,需要用心地去提炼其中的金属光泽。我发现自己不得不放慢语速,甚至要借助荧光笔去标记那些一语双关的句子,因为很多看似随意的描述,实则暗藏着对人性复杂性的深刻洞察。有那么几段,描写环境的场景,那种对光影、气味、温度的捕捉,细腻到仿佛我真的能闻到潮湿的泥土气息,感受到透过百叶窗洒下的斑驳光束。这已经超越了单纯的“描写”,更像是一种“在场”,作者成功地将读者的感官系统完全接入了他构建的那个时空之中,让人欲罢不能,又倍感挑战。
评分这本书的结构设计,巧妙得令人拍案叫绝。它采用了多重叙事线索的交织,不同时间线索和不同人物的视角,如同精密的齿轮系统,在不同的章节里独立运转,却又在关键的转折点上完美契合,驱动着整个故事向前推进。我特别欣赏作者处理“时间”的方式,它不是线性的流动,而是螺旋上升的,很多前期埋下的伏笔,在后半段才以一种意想不到的角度被重新激活,那种恍然大悟的感觉,是阅读体验中最美妙的时刻之一。而且,即便是视角切换,人物的“声音”也保持了高度的辨识度,即便是去掉名字,我依然能分辨出这是谁的内心独白。这种对叙事技巧的驾驭能力,显示出作者拥有极强的全局观,他不是在写故事,他是在编织一张巨大而严密的网,而我们读者,心甘情愿地被网住,享受被探索的过程。
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